【远游】——况尉北师大授课实录（李立山编辑）

李立山

【远 游】

    况尉北京师范大学授课实录


编者按：应北京师范大学书法教研室研究生课程班教学安排，况尉老师为北师大研究生班做了关于赵孟頫书法艺术赏析的学术报告并结合学员具体需求进行现场示范讲解，深入浅出的讲述了关于赵孟頫的书学观念，并结合自身书法实践的体验着重分析古人在笔墨纸等相关材料上的学术心得。现就结合课程进度发于网络，以其求证于更多专家学者以及网络书友。




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同时期著名画家黄公望对赵孟頫学书的认知如何？
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善书者不择笔，那么我们当下对毛笔是如何认识？好笔的标准是怎样的？古人关于毛笔在书写过程中的体验是怎样的？
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赵孟頫关于书法学习的过程是怎样的认识？
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我们在欣赏古人原作时，对于古人所用的纸张等材料有何认识？
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同样的发问，古人用墨与当下的材料运用有何区别？
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赵孟頫的书法师承源于何处，他一生师承何人？
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赵孟頫为什么撰文批评颜体，而当时的京体又是怎样的？
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启功先生是怎样看待赵孟頫的？书法得古意的有何途径?
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赵孟頫在不同时期的书学观念发生哪些变化？
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一代帖学大家董其昌在研究赵孟頫的时候，为什么会发出晚年始知其书法之妙的感慨？
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晚清民国大家赵熙是怎样继承赵孟頫的古意？
中央美术学院书法实践学博士况尉先生会一一为你解答。

李立山

艺术简历：

况尉，1967年生于山东省胶州市，1992年考入中央美术学院书法艺术研究室随王镛、陈平、刘涛、刘绍刚诸师学习，并于山东美术馆举办书法展。2007年考入中央美术学院攻读书法博士研究生。作品及介绍多次出现于《中国书法》、《中国书画》、《书法报》、《美术报》等专业报刊杂志，山东电视台等国内多家媒体进行专题报道。
参展经历：
1993年作品入选《中国第五届中青年书法家篆刻作品展》
1994年作品入选《第三届新人作品展》
1997年作品入选《中国第七届中青年书法家书法篆刻作品展》并获三等奖
1998年应中国潍坊国家风筝节之际举办个人书法作品展并出版《况尉书法作品选》
2000年作品被选入《中国中青展历届获奖作品集》
2001年作品被选入《雪泥鸿爪  王镛书法艺术工作室进修生作品集》
2004年出版《况尉书法》大型作品集
2007年于10月于北京参加《水墨清源--中国当代书画名家十人国际巡回展》
2007年12月于东京参加《水墨清源--中国当代书画名家十人国际巡回展》
2008年1月于北京参加《翰逸神飞--十博士书画邀请展》
2008年4月于潍坊参加《三十一家小品展》
2008年4月于潍坊参加《独自风流--十三博士书画邀请展》
2008年6月参加潍坊《九宫墨象--山东籍京华书画家九人作品邀请展》
2008年-8月参加临朐《夏云奇峰--中央美院三博士刘彦湖、陈忠康、况尉书法邀请展》
2008年11月蓬莱美术馆举办“况尉个人书法展”
2009年7月山东莱芜大鑫美术馆举办“况尉书法收藏展”
2010年4月参加山东潍坊第三届文展会暨当代书画名家邀请展

李立山

教学地点：北京师范大学
主要人物：北京师范大学研究生课程班学员、邓宝剑博士、况尉博士
教学内容：《远游-赵孟頫书法艺术赏析》
录音整理：李立山

李立山

1   赵孟頫同时期画家黄公望在他的一幅画上做的一个跋，这里面有两条信息值得我们关注，首先是：初学者一个临摹的关注；其次：关键是赵孟頫写字的时候学了些什么，写了些什么，怎么写的。比方说第一段，他说：一般人学书法，从小随便涂抹成形，到了长大了才学习法书墨迹，但是很遗憾在小的时候经常被俗笔所蒙，就是学书法刚开始的时候学书法的档次太低，但是赵孟頫刚开始学的时候是黄庭经，这本帖子是王羲之的著名的一个传世作品《黄庭经》小楷书的鼻祖之一，这个是他临的几千成百本之一的一本。这个对我们的启发是赵孟頫从小的起步很高，一起步就到王羲之了，这个他临了至少成千成百本。
      
      


黄公望题跋释文选：近世人学书，自少小涂抹成形，至长大方解时事，乃习法书，由是不得，不为俗笔所紊。松雪翁—时习字便自黄庭，始不知其临几千百本矣。中年收得钟绍京墨迹，笔意遒劲，不拘楷法。

李立山

李立山

我们再往下看，这个对我们学书法意义很大，赵孟頫用笔很讲究，这个是他写的一副条幅，这件条幅本身没什么特点，但是他后边这个跋语非常有意思，说陆颖笔近来不佳如此，可能陆颖是做毛笔的人，他写完了在后面跋了一行字，说这个笔最近如此不好用，就说他对毛笔的选择很讲究，这个有别于现在人对毛笔的选择，我上次去山艺上课，我讲的是米芾的手札临摹，我发现他们手头上没有几支好的毛笔，什么是好的毛笔？

李立山

我对毛笔比较感兴趣，好的毛笔一般的是黄鼠狼的毛，要过雪的，在雪地爬过的，纯正的黄鼠狼毛入纸的锋颖是不一样的，这个笔一般很贵，一般三四百一下一般是买不到好的毛笔的，但这种毛笔的成本高，一般的学生不愿意用，不愿用的时候对写二王体系的书法大打折扣，一般大家喜欢讲好书家不择笔，我对这句话产生疑问，我认为好的工具对艺术的精益求精还是有帮助的。 这个是陆游的手卷，手卷最后落款部分提到猩猩毛的毛笔，没试过，但估计很好用。

李立山

赵孟頫从小很勤奋，我们来看看他写字的速度，通过别人题跋了解，是他同时代的一个书友，叫鲜于伯机，在他书法后的一段跋语，他说赵孟頫的真草隶篆在当代已经第一了，小楷是赵子昂最拿手的，是这里面写的最好的，最后的这一句呢，画线的这点信息很重要，后面看的人能不能知道他写字如神岀风雨焉，赵孟頫日书万字不殆懈怠的，一万字大约相当于二三百首唐诗的字数量，说明赵孟頫写字的速度很快，写字的速度快是需要扎实的基本功。我们下面看赵孟頫的书法欣赏的时候我们能够看到赵孟頫的笔法结构都很精到，这么一个速度如果年轻的时候如果没有一个量的积累是办不到的，我们当代有一个画家叫李可染，跟着齐白石学画，最后跟齐老学了一个字，一个字呢就是慢。我年轻的时候写字也很快，后来我改掉了这个习惯，慢慢是自己慢下来了，但是这个慢还是有一定的底量的。





鲜于枢后跋选：子昂篆隶正行颠草，俱为当代第一，小楷又为子昂诸书第一。此卷笔力柔媚，备极楷则。后之览者，岂知下笔神速如风雨耶！

李立山

此为李邕《出师表》墨迹

李立山

写字快跟他的用纸也有关系，我们下面会看到赵孟頫用纸的一个状况，我们先跳过去，这是明代文征明的一幅字，这幅字写得很长，最后他说他得到好纸了，大家看，什么叫好纸，首先不洇很光滑，同时也吸墨，不像我们现在的大板纸，还是一种宣纸，这种纸很适合写二王的字，这种纸现在很难找很难得，我对宣纸很感兴趣，但是这种纸可遇不可求，如果你写二王体系的字，如果你在生宣纸上写的话，那无疑于缘木求鱼，效果不会像你想象的那么好，有的时候我们写一遍又一遍就是感觉不理想，其实我们实践功力也到了，但是达不到那个水平，我觉得这个肯定跟纸笔墨有一定的关系。再一个研的墨会在纸上留下一个清晰的笔迹，笔画到哪里笔锋怎么调转的很清晰，这是日本书上拍摄下来的，我也见过原作，看了很感动，感觉很亲切，这个我们大致看它的墨色变化。