变古通今 自成一体 ——周剑初书法艺术管窥 艺术贵在创新,创新的前提是继承,离开继承的所谓创新其实是匿庸欺世之谈。而墨守成规,食古不化,匍匐于前人脚下,必沦为书奴,无所建树。在品读周剑初老师五体书法作品的过程中,我们感受到了创造的睿智及心境的逍遥。 周剑初老师书作亦古亦新透出的是典雅,并透出一股清气。王僧虔《笔意赞》云:“书之妙道,神采为上,形质次之,兼职者方可绍于古人。”我认为“神采”二字,也就是一种视觉的冲击和心灵的感动,“形质”则是赖以成化的笔墨技法;神采是精神的外化,形质则是笔墨功力的内核。中国的传统艺术在神游、卧看、观览上极具魅力,融内心感悟于一体。感观周剑初老师书作会感受到一股扑面文化气场,它需要文化感应,才能去进行神游观览;也需要观者深深体味中国书法的那种书卷气,方可领略其古雅韵致。其将线条的质感表现得细致入微,古趣盎然。貌似不事工拙,任意为之,但要知道表现随意其实比表现严整更辛苦。这需要的不仅仅是一个平和放松的心态,严谨扎实的传统功力也必不可少。 “文则数言及成其意,书则一字已见其心。”(唐人张怀瓘语)周剑初老师书法作品既具有传统笔墨的韵味,又具有现代书法的新颖语言。他把传统笔墨的写意性特征抽绎出来,作为书法技法的基本语汇,然后融已意、会已心,文字、书法共同交织成一个绚丽缤纷、意味浓郁的世界。 周剑初老师的篆书汲取甲骨文的质朴坚利以及纵逸、沉雄和舒展等特点,行草笔法、笔意揉进大篆创作之中,力求表现大气磅礴的气势美。他的篆书作品书写从容,虽然是写篆书,但我们看不到一点儿骄矜和拘束,可谓“技近乎道”。其篆书单字以气胜,以骨力胜,以朴实胜,以厚重胜。在婉而通的前提下,充分地展现朴实刚直的气质。“篆书有三要:一曰圆,二曰瘦,三曰参差,圆乃劲,瘦乃腴,参差乃整齐。三者失其一,奴书耳。”(王澍竹云题跋语)周剑初老师的篆书作品为这一提法做了很好的注解。 隶书方面,周剑初老师以浑朴劲拙见长,并将篆隶书结合起来。作品古朴高迈,雄厚大气,用笔自然,不拘一格,做到了点画、结构上的通会,增强了作品的视觉效果;笔笔沉着,无一笔怯弱。作品纵逸浑朴,开合大,抒情性强。腾荡流贯的意气,与对比鲜明而又整体完满的篇章形式,互为表里,交汇统一,在诸多形式因素的对立统一关系的处理上,既丰富有自然,既必然又偶然,既大器又不失细节,表现了先生融通碑帖,以情掣笔,操控全局的出色能力。 周剑初老师的楷书作品平正稳健而不显呆板,古朴典雅而不显单薄,不温不火,不激不厉。作品通篇气息通畅,冲淡平和。作品的风格是作者心态的直接反映。只有那些摒除浮躁、抛弃功利、了无杂念之人,才能写出平淡自然的作品。仔细观摩他的作品:字形典雅,线条古拙,提按分明,使转灵活,劲健疏瘦,似癯实腴,细微处尤为体现他对书法技法的深刻理解。点画的揖让向背,墨色的枯湿变化,字形的大小安排等则表现了他对形式感的追求。 周剑初老师草书作品布局无常,点画多态,线条多姿,结字不一,用笔不拘,随机生巧。其用墨尤见个性,淡淡生色,枯润含情。疏落有致的布局,简约婉转的笔墨,清雅蕴藉的意境,表达了周剑初老师的内心世界。周剑初老师善于利用空白营造气氛,把古人“计白当黑”发挥到极致,**的空间给观众留下了许多想象的余地,给书法作品增添了妙趣横生的悦目的形式感。 周剑初老师作品的另一亮点是作品装帧的清雅脱俗。当代书坛在审美上的要求上越来越高,不仅关注你的书***力,而且对作品形式亦十分考究。周剑初老师作品在章法上总能令人耳目一新,有着精心的审美构思。观展出作品,从形制选择、到颜色搭配、计黑当白,一件有一件不同,表现出了周剑初老师对艺术审美的深刻理解和把握。 从艺者可贵者在胆识。周剑初老师一直在为创出一条既不失传统、又能与时代合拍、独具个性的道路而奋斗着。我们有理由相信并期待着周剑初老师有更多佳作问世。 愿周剑初老师诸事如意,艺业进步! 请周剑初老师赐赠墨宝小品、《周剑初五体书法·廉政诗文》作品集、《周剑初五体书法展—中国美术馆展览图文·湖南省美术馆展览新作》珍藏学习,谢谢! 132500 吉林省蛟河市实验小学 谢吉昌 电话:13894282599 |