【2010年10月强档人物】嵇小军（山东）

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【2010年10月强档人物】嵇小军（山东）



嵇小军艺术简历
嵇小军，字苑珍，1973年10月生，山东莱阳人。现为中国书法家协会会员，山东省书法家协会理事兼创作委员会委员。被《书法》杂志评为2004年度“十大年度人物”；中国书法家协会评为2005中国书法十杰之一；《艺术品投资》评为2005-2006年度“中国最具增值潜质的十大书法家”。山东省书法家协会授予山东省书法创作贡献奖；获首届全国青年书法篆刻作品展览唯一最佳探索奖；获文化部第十四届全国群星奖书法创作奖（书法最高奖）；获第二届中央电视台全国书法大赛（行草唯一金奖）；获山东省建国以来最高艺术奖项首届泰山文艺奖一等奖；2007年书法作品被中国美术馆、中国国家体育馆、江苏美术馆等多所国家机构收藏。成为迄今为止中国美术馆收藏最年轻的书法作者；2007年任全国首届册页展评委，成为中国书法家协会最年轻的评委；2010年全国第三届扇面展特邀名家。有专题发表于《中国书法》、《书法》等专业媒体杂志。

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【2010年10月强档人物】嵇小军（山东）
{辑评}
以 古 为 用   以 性 为 体
——嵇小军书法意义摭谈

文/王德志

21世纪初以来，在行草书体创作方面，书坛涌现出了一批卓有成绩与影响的青年书家。这批书家根基帖学，远绍二王血脉，同时注重时代风尚的灌注，使长期徘徊而显萎靡的帖学，生机为之一振。嵇小军便是其翘楚之一。  

2004年首届全国青年书法篆刻展，嵇小军以唯一的“探索奖”问鼎，在书坛掀起了一股旋风。其后在书界举办的 一系列大展中连续十余次的获奖，使他成了名副其实的获奖“专业户”。鉴于他的书法创作成绩与影响，2004年，他被《书法》杂志评选为“十大年度人物”之一。2007年又荣幸地入选中国美术馆第二届当代书法名家提名展。

小军的书法何以受到如此的青睐，他的书法特质在哪里？愚以为，可从两个方面来认识。

一方面，将其放到特定的历史时期来考察，可以感知他的时代导向与范型价值意义。

众所周知，2004年前后，书坛是流行风炽热的时期。书坛面临着新的时期展览模式下，书法的“刺激性”与“耐看性”该如何把握的问题。嵇小军艺术表现的恰当性被时人所认同，仅此而已。但这“而已”却不能小视也并非容易。

小军作品之妙，是在书法的“刺激性”与“耐看性”二者之间，恰当地把握这之中的“度”，使作品的整体性、书写性、自然性和自我性浑融一体；立足于笔墨与形式的双重追问，间而求之；注重以艺术的理念统驭书法学习上的取舍和创作上的追求,一如既往地用传统的书法元素，织就着自我本色的精美锦缎。诚如他入选十大年度人物的理由所述：“其作品形式的新颖，书法语言的相对娴熟成为他入选的条件。他于作品的创作方面的思考与实践相比近几年单于形式方面追求而出现的种种‘现象’，是前进了一步：是既注重作品的视觉效果，又最大限度地保持书法本体语言的完整性。当下,书法的‘刺激性’与‘耐看性’的矛盾日益突出，他在几次展览的一再获奖，说明了他的这种探索是被认可的。”

另一方面，从小军的书法实践过程着眼，可以感知传统书法的生命力，以及如何立体地挖掘传统书法资源以拓展书法的审美空间。

小军根植于传统，他一直坚持自己的理念，多览博涉，且“思”且“悟”，虔诚地与古人对话。他对传统碑帖澄心定志，废纸三千，博习陶染。从他大量的临作中可见其日常化地与魏晋尺牍为师、六朝墓志为宾、明清手札为友的印记。他将古人书札，用书法形式还原出来，那种地道与醇古，令人难辨今古。他临古帖的笔法与韵味，有识者谓其可置诸明清之间。他立体地挖掘古代经典，不止于笔法一端。他对材质、尺寸、装裱手法，直至题签等诸方面解读到细的不能再细。甚至常令人（包括一些老书家）惊讶：“你怎么知道这么多”？人们常常熟视无睹的东西与信息，都能在他敏锐的艺术感知力与细致的观察力下转化为创作的灵机。

对书法的形式美，古代经典书法提供了丰富的信息。当然，发现与活用这些信息，尚“需要音乐的耳朵”。小军十分注重书法美的整体把握。他从书写工具及载体等方面突破自己惯常的思维定式，尝试了多种实验。如他黑底白字碑版类的作品，就其形式来看，直与《大观帖》之形式相承。他巧妙地将碑与帖、字的拓片感与边栏上题跋的笔墨感以及作品的外（即整体或称其为大作品）与内（即边栏之内部分或称其为小作品）的对比与层次，展现得浑融而富于立体感，大大增强了审美的容量。他是把书法的各种传统元素，在用心灵熔铸为一个充满生气关注的整体；他是将书法作为一种关系来处理的；是“几微要妙，临时从宜”的天籁与其理性智慧的同构。在一定范围与程度上发挥了范式作用。

探索者，首先应是一个思索者。小军之书，已到处处与古人合的高度，但一个书家，更需要能处处与古人离。我想小军一定在深思……

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{辑评}
陶 斋 碎 笔

文/嵇小军

注重技法并不是不关注技法以外的东西，注重形式也不是错误，只是关注的东西或角度不同而已。

我们总是在乎别人评价，似乎没有了评价，我们便失去了存在的价值。

我不知道是理论家把我们搞懵了，还是我们一直都是懵的？

当我们还沉浸在对古代文化模拟的时候，其实我们距离真正的传统已经越来越远了。

否定不是批判的意思，否定也不是一直否定，如果从来没有否定，那么你就没有搞下去的必要，或者说，你已经完蛋了。

搞不好书法，不是技法的错，错在不会用技法。

我喜欢邵岩搞的被人称做什么都不是的东西。但让我去搞，我却不会。就像你会羡慕一个人的漂亮，但你却不会变成他一样。

创作这玩意，要说清楚它不大可能，也没有必要。你非要说个幺五六的，那指不定还是给别人打着***而试图给自己止痛的把戏。

书法风格不是想追就能追到的，个性也不是想干啥就干啥。

书法的审美需要训练才能达到。

书法的内容与文字的内容不是一回事。像鸟的羽毛漂亮与否与鸟的叫声好不好听无关。

如果说书法是视觉的艺术，那么关注它的视觉效果，就没有什么不对。

惊诧的艺术效果不完全都符合书法艺术表现。

临帖与创作的界限是模糊的。在一定程度上，临帖就是创作。

学习书法，每个人的方法不尽相同。成功的案例只适用于那个成功者，而不是大众。

因为材料的问题，改变了当代书法人的步伐。

探索可以是把书法的边缘扩大，也可以是别的。

展览和竞争是一回事，而放弃和超越是另外一回事。

在书法作品中，感情的流露可能是一种浅薄。

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