李昱龙 我的老师顾翔

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• 幸运“52”

   我喜欢自由自在，轻轻松松。我不是一个好网友，经常是做“潜水员”。网上有关我的帖子我也不敢回复，总害怕跑前边被人关注。对此，我老婆的话说的很到位“别自作多情了，除了我谁还在乎你啊”。从合肥回来，明辉老兄就嘱我此事。我这人天生不积极，一拖再拖，就像很多展览拖到最后一天，干脆放弃。
    时至今日，我感觉“兰亭奖”已经离我很远，已无兴奋可言。
回忆起来，获奖的消息在家的朋友比我知道的还早。中午现场面试完，已是下午一点左右，感觉已经完成任务，就没有参加下午的新闻发布会，在房间同几位老兄聊天，松章老兄来电话祝贺，我还以为是祝贺提名，就没有在意。直至下午四、五点钟利杰老兄拿个名单，方知获奖。提名是撞大远，获奖就是天上掉馅饼！嗨！这回真是被馅饼砸了一下。我想可能是上午抽签号码“52”号保佑了我。
    老婆以为颁奖晚会会像电影电视那样，举个奖杯，抱个鲜花，弯着腰，伸着脖子，“感谢我的……，感谢×××”，非要跟着看热闹，谁知费了九牛二虎之力搞了一张票，也没有看到我上台，我说“老婆，你激动个啥！能不掏钱买票看个晚会就不错了！” 大家都有同感，假如没有家庭的支持与理解，那种痛苦无法想象。
    这些年展览实在是那个多，每年都是展览年。多得让人无暇静下心来好好学习，认真琢磨。这些年也参加了一些展览，获过一两个小奖。比起许多网友，那是小儿科。这绝对不是谦虚，对于书法我只是在路上，许多知识一知半解，许多东西刚刚入门。以前参展获奖从来没有激动过，也从来不敢骄傲，这次我想也不例外。这段时间单位事情忙，没有认真摸过毛笔，找几幅以前的作品，请大家批评指正    让我们一起努力吧！   

• 顾 翔，1977年11月出生于项城。中国书法家协会会员，河南省青年书法家协会副主席，河南省书法家协会篆书委员会委员，河南省青联委员，河南省教育界书画家协会理事，河南省书画院特聘书法家，漯河市书法家协会副主席，河南省优秀教师，漯河市 “十大杰出青年”，漯河市专业技术拔尖人才。
  作品荣获第二届中国书法最高奖“兰亭奖”，全国第四届正书大展最高奖，全国篆刻艺术展铜奖，河南省五四文艺奖金奖，河南省第二、三届篆刻展一等奖。
  入展首届中国书法兰亭奖作品展，全国第八、九届书法篆刻作品展，当代篆刻艺术大展，全国首届青年书法篆刻家作品展，第三届全国正书大展，全国第四、五届楹联书法大展，全国第二届扇面书法艺术展，全国第四届篆刻艺术展，全国中青年篆刻家作品展，纪念红军长征胜利70周年全国书法篆刻展，上海---河南书法篆刻交流展，中原文化天津行“翰墨写中原”书画展。参与编写河南省中小学教材《书法艺术》。
  

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倚楼听新月

------顾翔小记

孟会祥



    记得郑逸梅先生说过：我画友多而不能画，书友多而不能书，何其愚笨乃哉？这当然有谦虚的成分，而郑逸梅先生一辈子与文艺界顶尖人士过从甚密，果然不以书画为能事。近年来，我结识了许多书法才俊，而自己却碌碌无为，深以为恨；然而与众多才俊有缘，作为一个爱书法的人，福分甚深耳。而在书法才俊的朋友中，与顾翔兄结识最早。

    晃然一二十年了，因事去漯河，得见顾翔写的颜柳楷书，那时，我才第一次相信，书法并不以年龄大小为高下，也不以从工夫长短定优劣。得法而勤，日有进境；不得法而勤，劳而无功。少年才俊，果然是有的。顾翔以书法卓越，破格入当时的漯河艺师，也就是现在的漯河职业技术学院，开始了他的书法专业生涯。三年期满，顾翔留校任教。20世纪90年代初，许昌、漯河、平顶山等几市的十来所中专学校联合搞书法比赛，我带襄城师范的学生去了漯河，顾翔则以东道之主带着漯河艺师的学生。去漯河艺师参观学生作品，除了习见的柳体之外，还见到了不少颜体行书、褚体楷书的学生书法作品，令人眼睛一亮。问之，出于顾翔的教导。顾翔当然教学是一把好手，他的眼光敏锐、活泛而且长远，为学生开辟了广阔的道路。我想，这与顾翔日后创作的丰收，是有内在联系的。此后，人事沧桑，参商相隔，间讯渐寥，一直到我2001年重以书法为业，浏览书坛近事，才知道顾翔早已获奖累累，为吾豫“七十年代书家”的代表人物之一了。前年我待吉欣璋老师，参与书法教材编写，因邀顾翔支持。数年不见，顾翔越发玉树临风，于书法篆刻，两擅其美，卓荦不群。而去年获中国书法兰亭奖，更标志着顾翔成为中原书法星座之一。

蒙顾翔兄以故人加以青目，好几次嘱我写点文字。我也极想借此机会，细读顾翔的作品，启我愚蒙。

    顾翔今年只30岁，而学书已20余年，是一个“年轻的老书法家”了。他五体皆能，兼擅篆刻，尤以篆书、行草书、篆刻驰誉。

顾翔篆书以大篆最佳，也为书坛所熟悉。说到顾翔篆书，不能不提黄宾虹。黄宾虹是一流的学者、书法家和画家，而画名甚炽，书名和学问反为所掩。随着近年书法的发展，黄宾虹的书法日益为人认识和敬重。而篆书，以吴昌硕为代表的石鼓文，以邓石如为代表的小篆，以及整饬的金文、铁线篆之类，皆有较大影响，而书写性的不足，一直为当代篆书创作的缺陷。而黄宾虹篆书，并不拘于一鼎一觚之形，删尽描摹俗气，尽得书写意趣。近年以来，学黄宾虹篆书者，几成风尚。但学习方法决定学习结果。顾翔虽学黄宾虹，但能转益多师，不拘于黄氏之形，而加入了许多元素。在用笔上，顾翔并不紧裹笔锋，而加强了轻重提按，同时中侧互用，时见飞白；也就是说，他避开了黄宾虹篆书线条的纯净高古，而以现代视角，增加了其丰富性和可读性。在结构上，仍以小篆结体为本，而扩其中宫，增加了结构内部的可塑性。顾翔行草书，当然内蕴二王颜柳基础，但以晚明为面目。王铎的篇章，融入张瑞图的用笔特点，相当成熟而有风致。顾翔行草书下笔果断，切笔准确，不露圭角，翻折自如，轻松倜傥，富于感染力。其所作隶书，也是繁复都丽，气息高华。顾翔篆刻多取小玺形制，婉转流丽，新意迭出，观之如行山阴道上，目不暇给。他并不以苍茫古拙的金石气为务，也不过分地追求大块面的对比，而重视本于字形的章法组织，经营位置，不留迹象，而字中见笔，笔下见刀，妥帖匀净，沁人心脾。

我认为顾翔书法有两个过人之处。其一，顾翔有过人的形式构造能力。其篆书本身就重视字的造型，有着较强的构成感。他在相对规范的字形中，能够通过结体与笔致的变化，使其耐品读。其行草书不拘大字小字，单字结体稳妥，而整体则轻重参差，穿插合宜。偶作隶书，在汉隶中参简意而融碑法，婀娜多姿，符合现代人的审美观念。篆刻本来重视方寸经营，计白当黑，自不待言。其二，顾翔善于运用块面元素。人们常说书法是线条艺术，但线条中需要有丰富的内涵，才能实现杂多的统一。也就是说，必须在单纯的基调下，务必追求丰富的内在元素，书法才成为书法。顾翔的篆书、行草书、隶书中，均大量采用块面结构，从而产生了特殊的质量感和对比效果。其实，像张瑞图的作品，就往往运用块面元素及翻笔效果，从而产生特殊的肌理；至于王铎、傅山行草书中的重笔重墨，则更为对比效果的典型代表。沈曾植书法的生拙感，往往也是由点画的块面元素实现的。如果说这一追求在顾翔篆书、行草书中还比较潜在，那么，在其隶书中则表现得更为明显。他参以汉简，却并不取其流动飞扬，而是通过线条的中的块面结构，形成了对比效果和质量感。因此，我认为顾翔的这些特点，与其说是手性使然，不如说是他理性的追求。所谓古不乖时，今不同弊，在展览时代，书法需要一眼望去就吸引人的亮色，需要相对独特的视觉符号对观赏者形成强烈而频繁的刺激。而顾翔在继承传统，积学不辍的基础上，又敏锐地发现、掌握和典型化他自己的语言形式，不能不说是慧心独具，这也是他频频摘金夺银的原因之一。顾翔式的篆书一经面世，现在已经有好多步伍者了。

    当然，顾翔兄还走在路上，日后尤不可限量。只是我眼蒙手拙，提不出有价值的建议。不过，常理揆之，但凡一个人长处所在，也就是短处所伏。顾翔兄心灵手敏，化裁巧妙是其长，而点画则似略欠绵劲、结构似稍乏张力。扣盘扪烛，不知所云，一笑置之可矣。

                   2007年6月24日





                 (作者为《书法导报》副总编辑)