美协不知道，书协不知道

顿子斌

1 Z6 f# U( I) b4 w5 G

我在家里挂了一些书法作品，其中有传统风格，当然大部分属于现代风格。我的同学大致都在45岁以下，其中大部分为非书法专业出身。来到家中，美术圈子的人喜欢现代书法自不必说，圈外的人几乎无一例外都喜欢现代作品。年轻人偏爱现代书法，这恐怕不但出乎书协的意料，而且也是书协领导，尤其中国书协绝对不愿看到的事实。

这学期我给一群非美术专业的大学生讲课，他们多为88年以后出生。课下聊天，我给他们看我拍的抽象摄影（“视觉幻线”）不意他们兴趣盎然。他们对我说，我们对写实的作品不感兴趣，因为一眼就看出画面画的是阿猫阿狗，再往下就看不进去了，而抽象画则给人留下较大的想象空间。 年轻人喜欢抽象绘画，这是美协想不到的，不过好在美术界较为开放，现在的美协已不会对抽象绘画进行遏制。

这些学生不懂技法，技法也不是他们所关心的。内行关注技法，即使他看出阿猫阿狗，他仍可以饶有兴味地看下去。所以我讲，写实是给内行看的，抽象是给外行看的，因为抽象艺术的欣赏是一种直接的心灵共鸣，欣赏者不需要知道故事情节，不需要懂技法。所以我并不认为抽象艺术是精英艺术。在某种意义上，它是真正的百姓艺术，至少知识青年是乐于接受它的。说它是精英艺术，只不过从是这方面探索的是一些精英而已。当然我也不认为写实绘画是精英艺术。在一个电影、电视占据主流的时代，写实绘画事实上早已经边缘化了。绘画的观众远没有电影电视的多。在相当程度上，绘画已成了圈内人的事了。试问，除了圈内人士，还有多少人去展览馆看画展？

书法的边缘化就更甚了。前几天去北京见一个书法朋友。提到书法的边缘化，他深有感触地说，现在即使在知识分子扎堆的地方，也没有几个人议论书法，这在一个以毛笔为书写工具的时代是不可思议的。因为知识分子不用毛笔，他们对书法已隔膜了，普通百姓就更不用说了，所以传统书法自然也成了圈内的自恋（说得难听一点，是毛笔书法界集体Z•W）。不要说毛笔书写，就是连硬笔书写都有些奢侈了。尽管书法被熊秉明称为中国“文化中的文化”,但如今已经风光不再（理论家张强甚至说这个命题虚伪，对于今天而言这是符合实际的）.

毛笔书法的窘境说到底是工具变革的产物。如今毛笔书法的实用功能几乎不再。既然如此，不如索性走向纯艺术。如此走向纯艺术——现代书法（使书法进一步抽象化）则是书法发展大势所趋，传统书法的实用功能在一定程度上只能由硬笔来承担了。因而书法要重新吸引视线，其未来必然体现为两个走向，一是现代书法，一个是硬笔书法，至于传统书法则属于保留品种，更多的是圈内人的分内之事了，尽管它在书坛居于主流（——也只是在书坛居于主流），以后它也会长期存在。

                                                                                                                              2009年7月30日于幻线居

草根

我以为先生不必去非议其他艺术，“现代书法”作为一种新的艺术门类，他的发展需要许多有识之士去努力。“西泠印社”也是前人努力保存下来的品牌，上海的“榜书”也作为一种品牌在搞，“现代书法”也可以作为一种品牌，每年进行赛事和学术活动，如此坚持下去，怎能会没有生存壮大的土壤？当然组织者要有能力搞到经费？任何艺术都不容易哦，这是个人的观点，请先生勿怪！

雨天的书

“现代书法（使书法进一步抽象化）则是书法发展大势所趋”
  不敢苟同。那算不算书法，不知道大家怎么看，我不拿它当书法

红荆藤

可惜的是，抽象的现代书法也得用毛笔完成。毛笔是传统书法、现代书法、国画共同的不可须臾离开的工具。

四木巢主

“现代书法（使书法进一步抽象化）则是书法发展大势所趋”
6 ~, ]- u8 K% [( @2 y5 m  不敢苟同。那算不算书法，不知道大家怎么看， ...
雨天的书 发表于 2010-7-19 07:55

6 ~$ L5 N' _6 Z* p4 u5 @3 \                               
登录/注册后可看大图

* x0 E/ W6 p& m6 H' j
“现代书法”你说它不算书法，它也使用毛笔，也是线条的艺术，你说它算书法，它的用笔、结字、章法又远离了传统书法，它是书法之树的一个蘖枝，是千年书法的一个基因突变的一个异类，它是不是“书法发展大势所趋”让历史去选择和扬弃吧，是大势所趋，是三百年后，它还会存在并壮大，否则，就会烟消云散。