全国第五届篆刻艺术展评委座谈会纪要（转摘自篆刻网）

淳风堂

全国第五届篆刻艺术展评委座谈会纪要

编者按：
８月１４日中午，全国第五届篆刻艺术展评选结束后，评委在大连图书馆三楼会议室召开了座谈会，评委们就此展评选发表了自己的感想。座谈会由中国书协篆刻委员会秘书长、本次评委会秘书长崔志强主持。下面为此次座谈会的纪要。
崔志强：  经过全体评委的努力，全国第五届篆刻艺术展的评选工作已经圆满结束了。我个人认为，评选的结果，包括获奖的作品水平不错。这届展览的作品比八年前的第四届篆刻展整体上有很大的提高，篆刻艺术在进步，我对此非常欣慰。我对大家的辛勤劳动得出这样一个结果表示感谢！我想全国篆刻界也都会感谢大家！现在我们召开一个座谈会，正好也有媒体的记者在场，请大家谈一谈评选的感想，也谈一谈我们还有哪些地方需要改进。
吕如雄：  本来到了吃饭的时间，请大家再辛苦一下。第五届篆刻展与第四届篆刻展时隔八年，是本届书协领导班子举办的惟一一届篆刻展。我相信作为一个评委也好，作为一个作者也好，大家都有很多的话要说，特别是在座的诸位评委有机会参与评选，都会有很多感受，请大家畅所欲言。
崔志强：  我再补充一点。组委会正在打印名单，我们要求他们尽量在今天把名单发给大家，以示公开，让普通作者少一些猜疑。我们尽力做到这一点。
李刚田： 这届展览的情况，正如大家所看到的那样，八年来篆刻艺术在进步，新一代作者队伍在形成，作品质量我认为在整体上是比较好的。如果我们翻开前几届篆刻展的作品集比较一下就会发现，这一点是很明显的。我本来担心这届展览作品的质量。为什么呢？因为要入选５００件。一般篆刻艺术展３００件可以保证较高的质量。全国二届篆刻展入选近５００件，后来大家觉得质量良莠不齐，三、四届篆刻展就改为３００件。这届征稿通知一出，又是入选５００件，我就担心作品质量。现在看来，质量是不错的。从投稿情况看，整个篆刻队伍的规模没有太大的发展。以前几届篆刻展的投稿数，第一届是２６００件，第二届是２８００件，第三届是３２００件，第四届是近３０００件。这一届是３０００多件。作者队伍没有大的发展，但作品的质量明显提高。不论从作品的技法还是形式上这一点都很明显。遗憾的是有些名家、成熟作者没有投稿，我们可以以特邀的方式弥补一下。
这次的评选非常专业，因为这次来的评委都是刻印的高手，都有丰富的实践经验。我们的评选和懂篆刻但不刻印来评选完全不一样。比如全国书法篆刻展的篆刻组评委，有的可能早期刻印，但后期不刻了，他对当代篆刻的发展变化情况、对作者队伍的情况，以及对细微的刀法差别可能不是太了解，所以，评选出来的共性的作品多，汉印式的、元朱文式的技法精到的容易入选。而这一次评委的眼光都很专业，是一次很专业的评选。如果说这次参展作品还有不尽人意之处，那就是“平”，特别出色的作品少，带有原创性的创新少，跟风的还有，元朱文中特别精彩的，字法非常到位、刀法特别精准的也少。但整体上水平是高的。
总体来说，这次展览是成功的，大家八年来的努力是成功的。下面就是后续工作要做好，一个是延续的新闻报道、评论，要认真对待；一个是编作品集，可以委托辽宁省篆刻创作委员会选出每件印屏中最好的作品，在文字上把把关，尽量把作品集编完美。
马士达：  我参加这次评选，感触很多。我们不止一次地听到张传凯、吕如雄表示他们是外行。他们这样说，表明他们不会以他们的意志强加给评委，这是一种实事求是的态度。昨天，崔志强在动员会上说，希望每个评委把自己的身份放在中国书协的评委上，而不是代表你所在的省。他这样强调，我认为恰恰是体现一种公正，我相信凡是有责任心者都会这么做。以我为例，如果我仅仅是代表江苏省，那么我肯定要为江苏拉票，如果真的这么做，我们心里是有愧的。昨天复评中，我还碰到这样一个问题，我性子慢，规定时间内未评完规定的２４０张反对票，只打了１７０票，还差７０票，我对志强说：“就这样了。”其实不忍心。因为我们都是从开始不懂，慢慢有点懂，一步一步走过来，在社会上有一点影响的，一个人如果有艺术良知的话，就要充分尊重人家的艺术劳动。自己的创作中强化自己的艺术风格，但评审作品时要有包容性。如果不是这样，不能兼收并蓄，那么他的艺术观念一定是偏颇的，无形中他会关掉好多门，也不利于自己艺术水平的提高。
这次展览的总体水平是不错的，但离我们所期望看到的景象是还有点距离。关于这一点，将来中国书协在舆论导向上要做些工作。还有一点，作为一个全国性的展览，从作品的比例来说，过分守传统的现象似乎有点严重了。搞任何艺术都要从传统入手，这是不错的，但继承传统仅仅是一种手段，而不是根本目的。如果把它作为一种应付展览的手段，不利于推动创新，篆刻艺术要在当代求得真正的发展，两头都要关注，立足传统，鼓励创新。创新是永远的主题，永远的目标。
我参加这次评选很愉快，谢谢大家！
谢钦铭：  刚才李刚田、马士达讲的其实也是我的看法。我想讲三个方面的问题。
首先是感谢，感谢组委会与东道主的安排，工作时间非常合理。面对这么多作品，我愿意加班加点，多负一点评委的责任，多看一点。对我个人来说，这也是一次学习，因为像这样宏观地看作品机会非常难得。
其次是评选的感受，我想谈三点。一是强调作者的稳定性。从第四届篆刻展到今天八年了，我一直关注一些作者，他们的发展好坏，稳定性是一个关键问题。我愿意通过媒体阐述这样一个观点，一个作者创作要有稳定性，不能跟风，一会跟传统，一会跟时风，转来转去最后没有自己的东西。二是综合性。这次评选时间较短，如果有更充裕的时间看作品，应该从印章内容、边款内容、印屏设计方面去整体评价一位作者，那会更立体。作者创作时的综合素质是非常关键的。这一点媒体也应予以倡导。三是突出性。以前浙江搞过一个细朱文展览，马上众多作者跟这个风，出现了很多这样的作品。艺术上还是讲究“离群”，刚才马士达也讲了，要有自己的思想来主导创新。
最后我要讲一下作品集的问题。刚才李刚田也讲到了这个问题。我认为，来看这个展览的作者人数毕竟有限，而看作品集的更多。如果从媒体、网络上产生一些对此展的批评，大多数也都是冲作品集来的，因而作品集一定要编好。在评选中，我经常看到这类作品，印屏中有几方刻得不好，而有的又很好，这就要求出作品集有一个筛选的过程，尽量选出好的作品。这是我的一个希望。
蒯宪：  我是第一次参加中国书协主办的篆刻展览评选工作。通过这次评选，我自己也有很大的收获。过去，我们和吕如雄秘书长搞过一些地方主办的展览，参加过类似的活动，但是这一次，正如谢钦铭所讲，从宏观上对全国印坛的动向有一个新的认识。通过评选，我的最大感受是我们的篆刻作者对文化的关注似乎不够，文化应更多地表现在我们的创作中。大家都看到了，这次作品普遍注重印屏的形式感，构图、颜色、题签都下了很大的功夫，但内涵的东西，比如印文的内容、边款和印文的关系表现得较少。边款应该是对印文的诠释或者深化，有些边款的文意也不够通顺。这些问题要通过作者提高综合素养来渐渐解决。由此，我也给中国书协篆刻委员会提一个建议：过去，我们组织篆刻创作活动比较多，投入了很大精力。今后，我们是不是可以对印学理论研究、对作者的综合素养的提高多花点功夫，这样对篆刻艺术的健康发展可以起到促进作用。
刘欣耕：  这次评选的机制非常好。初评分三组，然后交*复评，比较好的作品基本能入选。尤其是今天的评奖，我算了一下，由提名到评出一、二、三等奖，前前后后进行了６轮投票。其中又两次召开评审会议，让大家畅所欲言。这样大家既有主动性，可以自主决定提名，评选结果又充分体现了集体的意志，考虑到了对印坛的导向问题。这对每个评委也是一次提高。通过评选，大家对中国篆刻艺术的发展方向也看得更清晰了。正因为有一个好的评选机制，评选的过程才很顺利，评出的结果大家也都比较满意。如果说不足，我觉得初评还是仓促了一点，我建议以后类似的活动可以多花点时间。
另外，刚才几位评委都提到了作品集的问题，这非常重要。展览毕竟时间短，来看的人也有限，更多的作者在更多的时间是通过作品集来认识、评价这次展览的。我建议在选每位作者的作品时，一是尽量多选一点，只选一两方读者不好评判他的水平与取向。二是选出好作品。有的印屏中作品好坏差别比较大，有很精采的，也有一般的，选择一定要精。考虑到篆刻展在中国篆刻史中的地位，此展的作品集一定要全面反映这次展览的水平。
戴武：这次评选，我看到了很多作者不止一次地投稿，而且一次比一次质量好，心里很激动。参展、获奖固然是一种记录，同时也表现出作者创作思维的活跃。很多作品既表现出深厚的传统根底，也融入了自己新的创造，达到了接近经典的状态。从作者的年龄结构看，年轻作者还是比较多的，从中我们看到了篆刻艺术的总体水准的上升趋势，可喜，值得欣慰。
谈到作品集，我也讲两句。我比较了解辽宁的这帮朋友，我相信他们在选择作品的时候会选得非常好，会奉献给大家一本很精彩的作品集。
王丹：  这次全国五届篆刻展在辽宁举办，我们辽宁篆刻界非常振奋，也受到很大的鼓舞。
这次展览的评选机制很好，评审工作很顺畅，效率很高。初评时确实紧张一点，但评委一丝不苟地工作，态度非常认真，终评投票也很慎重。从评选出的作品来看，总体上比八年前的第四届篆刻展有了很大的飞跃，作品风格多样，形式上有新的突破，印屏设计也有新意。
关于作品集，我们辽宁会尽全力做好，请大家放心。我们篆刻委员会，包括朱（成国）主任、赵立新、郑本强等我们会商议一下，尽量做好。大家的提议非常重要。
朱成国：  首先感谢中国书协篆刻委员会给了我这次机会。这次展览在辽宁举办，中国书协给了辽宁两个评委名额，比重偏大，这是对辽宁篆刻委员会的偏爱，我首先表示感谢！
我通过这次评选有几点体会。第一点是评委会的组成，体现了中国书协篆刻委员会提倡在传统的基础上求新的这个理念。我参加评选较少，对有些评委不太熟悉，但对你们的作品一直很关注，通过展览等对你们的作品很熟。这个评审班子有些是印坛的前辈，有些是印坛的中坚力量，在创作上都是在传统的基础上恪求创新的。评委的工作也富有成效，我认为是圆满的。一等奖的产生体现了评委会的导向，强调在传统的基础上创新，强调正大气象。第二点，正像许多评委说的，这届展览与上一届相隔八年，时间不短了，这次展览的水平与时俱进。许雄志说宁夏李洪义的作品脱胎换骨，我对他以前比较熟，这次确实在原来的基础上有了新气象，功力扎实，理念也比较新。另外辽宁的甘海民，是老获奖作者，朱培尔说了，也是锐意求新，鲜活、生动，和以前确实不一样。获奖的作品确实代表了篆刻界的最高水平。另外新作者也很多，比如我提名的深圳王飞，以前名字都没听说过，水平确实不错。鲁大东的作品大气磅礴，如果水平再整齐一点，完全可取得更好的成绩。评选是公正的，但也很残酷，名额必毕有限，不可能都评上来。昨天打２４０票反对票时，实在是不忍心。第三点，作者的书法修养普遍提高，题签基本不错，是一个明显的进步。边款形式、拓款质量也都不错，很有想法。我感觉有些作品印屏形式讲求过分，有些花哨，把印蜕的效果削弱了。最后一点，这次成功的评选，对我们辽宁以及其他各省的篆刻工作起了一个良好的示范作用。我们要经常举办一些活动，吸收、借鉴这次展览的成功经验，争取借这次展览的东风，推动辽宁篆刻艺术的发展。
汪永江：  我的感想和前面几位谈的差不多，我主要谈一下个人对这次作品总体的看法。
首先，经过了八年的等待，这次展览在专业性、学术性上对已往的展览有一个很大的提升。比如古玺，在前几届上并不突出，因为搞古玺创作需要作者较全面的素养。而这一届展览中，古玺类作品的深度、比例有较大的提高，并且可以工整地或写意地去表现它。我个人认为，写意式古玺是本届展览的一个亮点，这是以往没有的。一些优秀作者对作品的形式、艺术语言、个人风格的开掘有相当的深度，有很成熟的把握。他们对题材、对个人艺术理念的把握比较冷静。这次展览的作品水平对得起印坛八年的期待。
第二点，这一次作品中有很大一部分优秀作品，对以往的篆刻创作理念有所突破。以前大家认为工稳的印风和写意的印风是对立的，但这次却能把工稳的题材写意化，也能把写意的题材精致化。这是在作品表现上的一个突破。
第三点，一个展览的作品是多种多样的，但一个展览的制高点还是那批在一个领域做得较深入的作品，这是能代表这次展览真至导向的。这些作者，每人都有自己的专题，在某一个点上长时间地深入实践，作品的成熟度较高。即使一些年轻的作者，艺龄却不短，作品相当成熟。总体上讲，这次作品是有相当力度的，获奖作品可以代表本次展览的导向，但还有一些作品虽没有获奖，但也相当突出，这次展览是值得期待的！
葛冰华：我提两个建议，一是出作品集的问题。有的作者的作品不太统一，在选择上应该注意。我建议由评委来选定入作品集的作品，保证质量，也体现出我们的导向，尽量避免舆论对作品集的批评，进而怀疑我们评委的眼光。二是对于全国篆刻展，能不能四年搞一次，走上正轨。
我附带介绍一下我们哈师大的篆刻教学。我们书法专业有四个年级，我们针对这次展览进行了３个月的强化训练，别的课暂时往后放，多上篆刻创作课。学生的积极性也很高。如果哪位学生入选了全国篆刻展，对他艺术上，甚至工作分配上都会产生良好的影响。事实证明，效果很好，在本届展览上取得了好成绩。
许雄志：  我的看法和汪永江比较接近，篆刻展八年没有搞，这段时间可以使一些年轻的作者有充分的时间去思考，避免了两年一届可能带来的浮燥。经过八年的积淀，这次作品的质量让我非常吃惊，也非常满意。获奖的１０件特别是一二等奖的４件作品，各种风格都有，而且相对都很成熟，不像有些作品初看不错，仔细看又缺点什么。
这次评选机制的完善和科学是评选能有一个好结果的前提保证，这一点我感触很深。同时我有一个建议，有一些老作者、有影响的作者这次因为种种原因没有投稿，我们篆刻委员会应该把他们特邀过来，这样整个展览会更完善，包容性会更强一些。
朱培尔：  这次评选非常成功，获奖的作品风格、趣味都是有代表性的。我有两个建议：一个是这次评选中发现很多同一作者两件稿件，一比较又不是重复的，是作者反复投稿的稿件。因为征稿时间拉得比较长，如果发动再充分些，计划再周密些，作者的创作水平发挥得可能会更好。我印象中特别感到可惜的是，有一位作者的两件作品，如果把其中好作品集中于一件印屏中，肯定就上了。第二个是评选中我们对作品的关注不能离开对作者的关注，当然，这样做难度会比较大，但这一点在今后的篆刻展览中尤其应引起重视。比如说有些学元朱文的作者，经过一年左右的训练，他可以达到入选水平，但要形成自己的风格，得到评委的认同，大家都要投他的票，可能３０年都未必到这个程度。也就是说，我如果花一年的时间学一种风格，可能多数评委都会投我的票，但我把所有的风格综合起来变成自己的，可能只有一半以下的评委投我的票。所以，从这个角度上讲，我觉得在评选过程中，我们应该把作者的风格和作品表面形式区别开来。我认为有些老作者虽然没有什么进步，但他有自己的风格，落选是很可惜的。如果在他们和一些训练了一年两年技法也到位的２０多岁的作者之间选择，那么我情愿选择前者，他们有个人风格。
崔志强：  在评选前，我也没有见到作品，对作品心里没数，还是以往的印象，认为初评很简单，因为其中不少比较初级的作品，一看就要淘汰。初评开始后，我发现比较初级的作品很少，这八年，印坛在大跨度地进步，作品相对整齐。进入复评的６００多件作品，其中比较打眼的精彩之作非常多。我个人认为评选有一个遗憾，就是经过打反对票后，最终参展的中性作品还是偏多，个性突出的作品有一些被刷掉了。这也是历次展览评选的一贯现象。一个评委个人喜欢的作品可能有１００多件，其余的他会选中性的，所以评选中中性作品上得多，这很自然。我个人喜欢的一些作品最终遭淘汰，我感到很可惜。现在入选名单已经出来了，几乎各省都有。像内蒙古竟然入选了１３件，他们没来评委。入选前三名，第一江苏５２件，第二浙江４８件，第三黑龙江４６件，辽宁第四，辽宁东道主做得很好，他们没有进入三甲。以他们的实力，如果稍微照顾一下，他们进前三甲是不成问题的，但是没有。
吕如雄秘书长一开始就强调公平、公正，我们确实做到了，辽宁也没有给我们什么压力，这一点非常好。名单会后就发给大家。因为我们要求名单评完就出，可能核实后会有个别出入，比如重复入选的要拿下一件，但不会有大的出入，也不可能再加进去一件作品，这一点请大家放心。
吕如雄：  首先我代表中国书法家协会感谢各位评委两天来的辛勤劳动，也感谢承办单位对这次篆刻展付出的辛勤劳动！
刚才，各位评委从评选程序，创作队伍、艺术水平等层面对这次评选做了较全面的评述，大家讲得都很好。我要特别指出的是，我们这次评选严格执行了“评审细则”和“评委守则”，体现了公正、公平、公开、准确。比如“公开”，评选自始至终有媒体的同志在现场报道。比如“准确”，从评选委员会的几位领导和各位评委的议论当中，大家对评选的结果都很满意，这说明评得准确。这次评选的程序规范、严谨，充分吸收了中国书协历年举办展览积累的丰富经验，比如我们的“评审细则”、“评委守则”是从书法评选上套下来的，但充分考虑了篆刻艺术自身的规律和特点。我近年多次参加中国书协的评选，这一次评选的严谨、负责给我留下了深刻的印象。比如评奖，领导班子非常重视，专门开会研究，大家达成共识：我们评出来的奖一定要体现评委的意愿，一定要体现出这届展览的水平。我们制订了评奖的办法，评委也很认真，这次评奖充分体现了民主，又体现了集中，体现了全体评委的意愿，认真、细致、负责。
这次评选，评委确实站在中国书协的立场上，秉公评选。各位评委都是创作好手，有着个性化的艺术追求。当初我曾担心会不会对评选的结果造成偏颇，现在我很欣慰，各位评委没有简单地以自己的审美取向来投票，而是以一种宽容的艺术心态来对待评选，在体现“评审细则”、“评委守则”方面做得非常好，非常成功！比如马士达，是一位资深的评委，他打反对票时没有打满，非常仁慈，让我非常感动。
我很同意汪永江说的“八年空间，这是一个遗憾，也是一个机遇”，所谓遗憾，八年时间，我们没有给更多的篆刻作者提供一个平台，让他们展示自己的才华；所谓机遇，这八年时间，也使大家沉下来思考，造就了一批高水平的作者。此展作品的成熟、稳定。也和八年的积淀有直接关系。
我在书协分工除了书法，可能对刻字兼顾的更多一点，我对刻字委员会的委员提出这样一个要求，他们不仅要作一个专家，也应该是当地刻字活动的带头人、组织者，把当地的作者带起来。我对在座的篆刻委员也有这样的希望。另外，在这次展览开幕时，我也希望大家能带队伍来参观，因为经过八年的积淀，这次展览有厚度、有深度、有着丰富的内涵，值得大家期待。从这届展览上汲取一些东西，带回去，推动篆刻艺术的普及和发展。
我在篆刻上是外行，是为大家服务的，在组织工作当中，在为大家服务当中，我有做的不周到的地方，也希望大家提出批评意见。
下面请张传凯书记发表讲话。
张传凯：  刚才吕如雄秘书长，篆刻委员会的两位副主任及各位评委都发表了很好的意见。吕秘书长说他是“外行”，显然我是一个比他还外行的“外行”（笑声），这次评选对我是一个很好的学习机会，使我对篆刻艺术有了更深刻的认识，也结识了很多的朋友。
首先，我要再次感谢各位评委在本次评选中付出的辛勤劳动！各位评委有高度的敬业精神，工作认真，不怕辛苦，对作者非常负责，体谅作者长期艺术创作的不易，表现出一种对作者的关怀，这让我很感动。我们的评委会是一个专家组成的委员会，各位在艺术上都有独到的造诣，都能以专业、学术的眼光去评审，尊重艺术、尊重作者，值得肯定。在这样的前提下，很顺利地评选出了来稿中的高水平的作品，圆满完成评选任务。当然，任何一次评选都有局限和遗憾。有人说电影是遗憾的艺术，评选也是遗憾的过程，很难尽善尽美。中国书协的其他届展，单项展乃至“兰亭奖”，每一次都有一些批评的声音，这很正常，任何一个集体来操持都是如此。作为主事者，我们要尽力而为，忠于职守，尽量把工作做好！比如有的评委讲，某一件有个性的作品落选太遗憾，但如果以他的眼光把这件作品提上来，那么对于另外一些投反对票的评委来讲又产生了新的遗憾，这是难以两全的。这次评选是公平的，把在一定水平线之上的好作品评出来了，大家尽了力，也就问心无愧了。
对这次评选，除了吕如雄秘书长和大家所讲的，我觉得特别应提出的是评选委员会的团结协作精神，这不但保证了“评审细则”所要求的“公开、公平、公正”，还很好地体现了学术和民主。这次评选，大家有不少建议被采纳，但也有不少建议，包括资深评委的建议未被采纳，取舍的标准是惟理的、惟作品的、惟艺术的，这种民主风气的形成是一种很好的事。
大家都知道，中国书协今年要换届。中国书协五年来做了很多工作，取得了很多成绩。但我们的工作也需要不断地总结、完善。在举办的很多展览、活动中，中国书协的主席团、领导层着力于树立一种良好的风气，主要是在评选上、在艺术标准的把握上，按照“双百方针”、“二为方向”走。“双百方针”符合艺术发展规律，是对长期艺术活动规律的概括，对书法艺术的发展有着重要的指导意义。中国书协提倡的这种风气在本次评选中表现得比较充分，这是一件让人非常高兴的事情。这种风气的形成，可以保证艺术的发展方向，为艺术的发展注入信心和活力，对艺术的发展起到长期的推动作用！
这次展览，东道主大连市书协，还有大连图书馆、辽宁省书协都给予了很大的支持，评选安排很周到，投入了大量的人力、物力，中国书协要向他们表示感谢！篆刻展的主办比书法展困难，因为它能给承办单位提供的回报有限，八年未办的症结也在于此。这次展览，东道主做出了很大的努力，做了很多工作，感谢他们！中国书协在不断地调整展事的布局，根据我听到的意见，随机说一句，篆刻展两年办一届太短，三年办一届我觉得比较合适，八年实在是太久，我们以后要做努力。
还有，我们对新闻界的朋友、对传媒长期以来对中国书协工作给予的支持、配合表示感谢！这次评审也有记者专程前来报道，感谢你们！我希望在对第五届篆刻展的宣传报道中，多宣传八年来印坛所取得的长足进步，这是评委会的所有评委的共识。这不但是对现实、对评审工作的肯定，更是对印坛努力的肯定，是对全体印人的鼓舞。另外，对本届评审委员会“求实惟艺”的风范和胸襟、和谐民主的工作作风多宣传。我们也恳切地希望各方对这次展览进行艺术上的批评，从学术的层面搞有深度的批评。我希望评委会的各位委员写些文章，大家都是专家，有着深刻的思想，经历这次评选一定有很多感触，希望大家写出来，在各个报刊发一发，这也是对我们评审工作的延伸与贡献。
再次感谢各位！感谢传媒的朋友们！
郑本强：  首先，我代表大连市书协张本义主席向中国书协的领导表示衷心地感谢！感谢中国书协领导将第五届篆刻展交予我们大连承办。同时，我们也衷心感谢各位评委的光临以及辛勤的工作。
第二点，关于大家都很关心的作品集，我向大家通报一下情况。作品集初步确定由西泠印社出版，具体编辑由辽宁省书协篆刻委员会朱成国主任、王丹老师等与我们大连的篆刻界作者一起研究出一个方案，报中国书协领导批准后进行编辑。我们出版作品集时分两部分，除了正常的篆刻展作品集，大连文路集团作为本届展览的赞助方，他们另拿出１２万出版一函两卷的原拓作品集，这是以前没有的。这一点也希望得到各位评委的支持。
通过这次展览，我们结识了篆刻界的各位前辈、老师，希望大家今后能经常光临大连，加强大连与全国各地的篆刻交流活动。
感谢中国书协的领导，也感谢各位评委对我们的支持与帮助！谢谢大家！



《书法导报》篆刻版编辑、《青少年书法》杂志副主编谷松章
（根据录音整理，未经本人审阅）

淳风堂

仔细阅读一下，对于参赛者来说，可以增加一些临场经验。
感谢   谷松章  先生！！！！！！！！！

刀郎

还是务虚的多了一些!