【翰墨焦点】优秀书法名家专题 >> 武汉·樊利杰

叶武

【“翰墨焦点”优秀书法名家】

樊利杰·专题

叶武

【“翰墨焦点”优秀书法名家】

樊利杰·专题

叶武

【“翰墨焦点”优秀书法名家】

樊利杰·专题

樊利杰·艺术简介

  樊利杰  现为《书法报》编辑，“书法报·书法热线”首席编辑。中国书法家协会会员，湖北省书画研究会理事，广东书法院特聘书法家。
　　作品获得第三届中国书法兰亭奖提名奖、“冼夫人”全国书法大展优秀奖、河南省青年展三等奖、湖北省青年展三等奖，入展首届全国册页作品展、第二届全国草书作品展、第九届全国书法篆刻作品展、首届全国行书作品展、第二届全国扇面作品展、第五届全国新人新作展、纪念博山诞辰400周年书法展、纪念红军长征胜利70周年书法大展、“高恒杯”纪念抗日战争胜利60周年展览、“走进青海”全国书法展、“小榄杯”县镇书法大赛等。应邀参加《画坛》全国2008学术提名展、“掇英杯”全国著名书法家邀请展、广东书法院全国名家书法艺术双年展、第20届中日自作诗书展等。先后发表文章约40万字。

叶武

【“翰墨焦点”优秀书法名家】

樊利杰·专题

面 对 书 法
文\樊利杰

       书法离我很近，书法又离我很远，到书法媒体工作后，这样的感觉便越来越浓。工作的缘故，我需要和书法相关的人或事打交道，但往常那样与书法厮磨的时间却在减少，虽然在我转身前和转身后，都会与书法迎面碰上。

       其实，我是向往媒体的，这不是从小的志愿，但爱上书法后，就知道了媒体的力量。毕业后，我做了多年的杂志编辑，甚至还尝试过自己出品杂志，情况还不错，但我知道，这不是我的快乐，那些少男少女的情感纠葛或明星的风流韵事，已不能拔动我心弦，这个时候，我心底的梦开始觉醒，放弃得到的，就能成就了少年的梦。我做了，很多人不理解，当然还令许多“不能放下”的人羡慕。

       我刚进入书法刊物的时候，一老同事说书法编辑就是“殉道者”，听他语气多少有些牢骚的意味，我想这是不是“为人作嫁衣”的又一种说法呢？如果是这样，倒不失作为编辑的一种境界了。后来，我既采访了张海、赵长青，也采访过不少书坛的小人物，每到一地，每遇一人，他们独有的智慧和思想，都会与我的某些观念相碰撞，引发人思考，几年下来颇有收获。其实，可能我的观点与别人大相径庭，但并不妨碍采访愉快地进行，我不会把个人的感受强加给读者，别人的观点，也许会从某个角度修正自己的看法，这是很有意思的书法旅程。

       然而，我也知道，从业者的学书体验，也是编辑书法报刊的重要财富。特别是在还没有取得任何成绩的情况下，要想坚持下来真不容易，搞不好就会有人说你傻。那时我们的编辑部，我爱写字，另一同事爱写诗。我下了班谁叫也不出去，回家练字是解除一天疲劳的最佳办法，知道的朋友觉得不可思议；同事的诗曾在《诗刊》上发表过，一天到晚热衷于此。但我们的领导却认为书法和诗歌是没落的艺术，不止一次以开玩笑的方式嘲讽，对于两个狂热的艺术追求者来说，这无疑是莫大的打击。同事受不了了，发誓再也不写诗了，人一下子瘦了许多。而我想，坚持了么这久，好不容易走进了艺术的深夜，黎明还会远吗？
这之后，我练字就坐木质的板凳，冬天冷冷的。书友觉得这与书房的氛围不协调，而我只是笑笑，不置可否。因为习惯了，不打算再改变了。

       刚学书法时的热情最高涨，最好的几个书友常常在一起切磋比划，现在，这种快感还有，但人却换了一批又一批。在通往书法的道路上，不断有人掉队，有人当逃兵，我祝福他们。有的掉了书法的队，最后成了**领域的显著人物，而没有当逃兵的，不知会不会有被书法所误的感觉？

        我尝试了很多职业，走了一些不算平坦的路，现在，工作越来越忙了，时间越来越紧张了，对书法的感情不但没有丝毫损减，随着时间的推移，反倒在我心底生根发芽了。我知道，这已经是最适合我的选择了。既然体会到了时间的宝贵，便会在一天的最后提笔临帖，肆意地书写，宁静地与古人对话；既然结交了那么多的朋友，他们的经验和心得，也常会以某种方式化做精灵与我的笔尖共舞；既然看到了太多的书法人生，他们成功的故事常常来叩响我困顿之门。有了这些，似乎便有了美好的希望。有一句话叫做“自从做了撞钟的和尚，再也听不到钟声的悠扬。”我希望自己做个喜欢撞钟的和尚，一直沉浸在书法营造的悠扬的欢乐之中。

叶武

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闲 话 老 樊
文\彭双龙

       很早就想写点关于樊哥的文字，但一直未敢下笔，一方面因为他本身是《书法报》头版编辑，做的是“为他人作嫁衣裳”的文字工作；另一方面，也是因为他的“深度”，在书法和生活方面让我敬畏的一种“深度”。

       圣人云：三十而立。当年，他只身南下，来到武汉，凭借敏锐的思维和出色的文笔在高手如云的《书法报》立下身。（当然，也与他出色的书法水平有关。）采访书家，编辑稿件，久而久之，同事、哥们呼其为老樊；记得当初刚上网那阵子，没有上传头像，江湖朋友看到他一手娴熟的二王书风和成熟的见解，以为他是位老先生。其实他不老，那时也就20来岁而已。朋友为其上传照片后，江湖人始惊叹曰：帅哥。

       与樊哥认识有段日子了，每每都被他的朴素、真诚和挡不住的才情所打动。每次去他书房，总会看到随地放着刚刚写完的作品，他说：在报社上班，工作很紧，要到晚上才有时间写上几张，先临后创，写到没感觉，就上床睡觉。简简单单的几句话概括了他的学书经验和创作方法。

       提起老樊，不得不提他那一手飘逸蕴藉的小行书。正是凭借一手具有二王遗韵的小行书，他闯荡江湖，先后在中国书协主办的十几项重大展览中获奖入展，最近又斩获九届国展和全国首届册页展。据老樊讲：当初是为了省事，小行书方便创作，又省纸，写起来成功率高，并且小行书最接近古人的状态，大草狂草那是唐以后、明清的事了。看似轻松的几句话背后，其实省略了他对二王法帖的积累。他对二王的见解和认识，不只是停留在“临”的表面，更注重对二王书风精髓的挖掘，二王手札、书谱、大观帖等皆为其所用。二王书法看似飘逸温婉，其实暗含力道，他在讲解中总是提到“发力”，这让我不期然的想到李松先生讲解魏碑时提到的“发力”，一碑一帖，殊途同归，其实都讲究用笔。

       但他又不仅满足于小行书的创作过程，最近他又在试着将二王的东西放大，开始尝试大草作品，但格调依然是二王，而不是明清。这是个有挑战的事情。他在尝试着并且很有感觉，前几日在他家中，还看到地上的几件大草作品，虽大不乱，依然蕴藉，笔底不期然的流露出二王的风韵，他说：这与多年的小字功底息息相关。这话我信。

       樊哥是个温和的人，与他聊天时会很轻松，他总是耐心的为你指出一些让你受益终生的东西。但他也有不温和的时候，前阵子，在一次酒会上，他向一位作者敬酒，岂料那位作者出言伤及河南人，向来温和的樊哥，“啪”地一声将酒杯怒砸在地，怒发冲冠，大有大干一场之意。后来，他回忆说：当时确实有些冲动，但他说我个人可以，伤害咱们河南人感情，我就不同意。几句话道出了他的血性、豪爽和磊落。

       言及樊哥，总有很多想说的，但一时又难以揣摩透彻他的“深度”。他既是一位出色的记者，又是一位优秀的书法家，还是个称职的父亲和丈夫。他还很有爱心，曾与书友联合组织、策划了“救助刘俊小朋友爱心活动”，并募捐款项近8万元。这些都集中在一位刚刚三十出头的“帅哥”身上。相信他的深度只有慢慢体味才会得出答案。

叶武

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古典守望者——樊利杰
文\陈培站

       在风起云涌的书法江湖，樊利杰以其敏锐的眼光，深邃的洞察力，特力独行的品格，为人瞩目。
　　当今书坛风云变幻，山头林立，城头变幻大王旗，各种流派、观念、行为高潮聚涨。江湖中人朝思暮想打破古典，重新建立新秩序，欲做书坛盟主。江湖中人气威望甚高的樊利杰却远离嘈杂、喧闹和功利，守望古典，与古为徒，这使利杰更多了份士气、文气。从审美的古典立场观之，利杰书法对二王的承传、汲取尤为强列。行草体势的字构、笔断意连、上牵下引、纵逸欹侧之势，多显《圣教序》构字形态，用笔力求二王之意。调动一切表现手段，诸如中、侧、顺、逆、铺、绞、转、顿、挫等为其所用，横竖线的起、运、收处，笔触清晰可见，“映日视中间一缕墨痕倍浓。”他学二王，似乎更多留意的是王字的欹侧之势和矫变之态。因此他的作品很讲究字形的大小错落，承接的前后呼应，笔墨的虚实变化，在不经意中追求着奇逸与平和、沉稳与险峭、凝重与舒畅的统一。王羲之在《用笔赋》口云：“滴水秋露而垂玉”，“藏骨抱筋，含文抱质”，便是利杰所守望的情结。
　　有了成熟的用笔技巧，、结体上因字赋形，因势生姿，为自己打下坚实的结字技巧。所以利杰近年来脱颖而出，频频在全国大展中获奖入展也在情理之中。利杰由楷入北碑、墓志、欧阳询、颜真卿、草从张旭、怀素、孙过庭、黄道周、王铎而后再上溯二王，最终追随“二王”左右，以现代的审美意识对心仪的古典作品解读、阐述、诠释、汲取精髓。范本是古典的、传统的，观念、思绪是现代的。这便利杰的作品更富有现代人文气质，一任文气、才气、豪气在纸面上四溢流淌。利杰凭借他丰富的创作经验、敏锐的艺术触角告诉了我们他是经过了充分精细的积淀，用现代理念、现代视野、现代标准做武装，再用传统工具、传统技艺、传统范式打造书法的行家。他的书法是启蒙教育、书法履痕体会、书法地理熏陶注定他对书法传统一日不可离的亲和。“行走在山**上”，守望古典的利杰与时尚、流行隔岸相望。独守着情感上的激动，专注于学理的沉着。走在传统深处，身上传承着苏东坡们文人传统和二王书风意趣的理念，吟唱着传统的玄妙之音，静静地诉说，一切无须矫饰。
　　传统被人们无数次诠释，却不知传统就在人的灵魂深处。传统是一种人文情怀，是无法用图释或语言阐述能表达出的。书法的精髓不在于某人创造了某种经典，而在于它传承了一种精神，那就是自由地书写，不去作人工的精雕细琢。汉末蔡邕云“夫书肇于自然，”清代刘熙载信为此语“立天定人，尚未及乎由人复天地也，”故曰“书当造乎自然。”笔性墨情，以人之性情为本，“自然”是书法的极至。利杰对书法本质的观照，书法应追求人性化，通过技法来“形其哀乐”，晋人的书札简牍，为后人争相宝之的原因之一，就是在片谦只纸中有谦散、儒雅的文句，无不散露着作者喜、努、哀、乐的情致，故而在利杰的字里行间风神溢出，流露出晋人的潇散飘逸的情愫，轻盈而耐看，无言却有意。
　　厚重河南，利杰生于斯、长于斯，黄河水哺育了他厚道、朴实、踏实的性格。纳于言、敏于行，每每与他在一起，总被他的真诚所感动。我佩服他，敬仰他。“吾知真象本非色，此中妙用君心得。”与利杰执掌论书，聆听兄之教诲，三生有幸矣！司空图论诗曰：“梅止于酸，盐止于咸，饮食不可无盐梅，而其美常在感酸之外。”美在咸酸之外，可以一唱而三叹也。破除了“手障”、“理障”，利杰时韵古质、风格特的之书法厚度，岂仅止于备尽“二王”笔法之精萃、拧糅历代书风之髓液！等待他的是人生阅历的丰富，学识的积累和眼界的开阔，相信数年之后利杰将会走出自我的一道亮丽风景线。

残壶

好字顶了

湘仔

再次学习。期待早日观赏樊先生墨宝。

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