军旅书法家陈克年——篆刻新作

叶武

【陈克年简历】

       陈克年，安徽含山人，中国书法家协会会员，江苏省书法家协会会员，南京市书法家协会理事，南京市青年书法家协会副主席，南京印社副秘书长，中华诗词学会会员，中国楹联学会会员，空军美术书法研究院艺术委员。
　　书法作品入展全国第八、九届书法篆刻展，全国首届行书大展，全国第二届行草书大展，全国第二届草书大展，全国第五、六届楹联书法展，纪念长征胜利70周年全国书法篆刻展，当代江苏书法篆刻精品晋京展，中国电影百年书画大展，全军中国书法家协会会员优秀作品展，空军十人书法展，中国书坛首届青年书法家百强榜，2009西泠印社全国诗书画印大展多项兼能组入展等；获国家文化部第十二届群星奖铜奖，空军蓝天文艺创作奖，南京市第六届文学艺术奖，林散之奖南京书法传媒三年展提名奖等；《扬子晚报》、《解放军报》、南京电视台等数十家媒体曾作报道和专栏介绍；多幅作品被民族文化宫、奥运场馆鸟巢和水立方等单位收藏；出版《陈克年书画艺术》、《陈克年作品选》、《莲村闲话》等。
　　E-mail：jiangfeng__cjt@126.com

[ 本帖最后由 叶武 于 2009-10-26 15:52 编辑 ]

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军旅书法家陈克年——篆刻新作

克年映像〉〉〉〉
文/吴国平
   
　　文章伊始，脑海里浮现了与陈克年交往印象较深的三个片断：一是大约五六年前，在南京颐和路八号几位军界书友聚会，各人都拿了一些作品来看，克年也在其中。记得他展示的是一张临写黄庭坚的长卷和几方印拓，初步印象是，笔墨感觉不错，有相当的功力，字里行间透着一股***，也漫溢着一股野性。然见其人却十分谦和，个中反差，倒加深了对他的印象。此为初识；二是大约三四年前，江苏搞首届“林散之奖·南京书法传媒三年展”，他获评委提名奖，获奖作品是一幅对联，字写得厚重、大气，风格较前也有大的变化，出乎我的意料，也觉得此人有较大的可塑性；三是一年前的一天，几位书友相聚，他姗姗来迟，来了，却已有几分醉意。显然，这是第二场了，且席间颇有连篇大话，让在座的大家一时难以适应。这次印像也深，起码在酒后，看到他性格的另一面。或许，这是更为真实的他。
       三个不同时态里的映像和感觉，我想，大致可以把克年的主要特征勾画出来了。当然，各位看官可能会从中读出一些褒贬来。不错，有之，但又未必是你理解的那样。因为，有时候好与不好很难分辩，而且，它们之间也会在一定的条件下相互转换。关键是看东西，你都要联系起来看。我之所以和大家说这些，除了它们让我印像深刻之外，更多是想告诉大家我对克年的基本判断：这是一个有才情、也有个性的年轻人。
　　克年的才情表现，我感觉首先是全面。以前我单知道他会写字和刻印，而且真草隶篆皆擅，后来又知道他还会画画。再后来在一些报刊上又读到他写的篇幅不大却充满灵性的文字，有言论、有散文。据说，他已经将这些文字结集出版，题名为《莲村闲话》。最近，又陆续读到他写的诗词。冷不防用手机短信发过来。诗成，也许在某个旅游点上，也许在某个会上，也许刚刚读了一本有意思的书等等。还有一些唱酬和对春节、中秋、端午、重阳之类传统节日和重要事件的感慨。比如他过三十六岁生日，就给我发了一首《卅六感怀》，在此照录：“老大蹉跎恨悟迟，百年世事畏谗讥；无闲但爱临池累，有意常怀觅句痴；宦海沉浮留白眼，皮囊冷暖饱肥脂；嗟看逝水繁华梦，得失悲欣一笑之。”诗好坏在此不作评价，但这家伙的精力比较充沛却是让我佩服的。当然，这更多的在佐证他的努力。克年不是科班出身，能有今天的成绩，完全是自己业余钻研的结果。如果硬要找出一些光荣历史来的话，他倒是和齐白石一样，学过木匠，有较强的动手能力。也许正是没有上过什么正规的大学，他对知识便有比常人更多的渴求，这可能是造成他比较全面的深层原因。对他的这种全面，我是比较赞赏的，不仅仅是个修养问题，更看重的是他有多种方式的表达。这是很有意思的东西，因为每一种表达方式都是不可替代的。我们不能什么都行，但掌握几种表达方式对于丰富人生是多有裨益的，进而是比较幸福的。从书法本身来说，单纯地写字，就难以摆脱字匠之嫌，历史上没有一个大家就单单只会写字的。
　　当然，光全面不能完全说明问题。要好、要有品位。纵观克年的字画印，总体感觉是不俗。其不俗表现为两点：一是有一定的书卷气，或者说有雅致的东西在里面；二是不人云亦云。现在看来这一点尤为重要，因为在当今书坛，人云亦云普遍得已成痼疾了。近亲结婚，千人一面，在一定程度上等于相互诋毁。可惜啊，好多有才情的人，被功利心所支配，找不到自己的路，没有原创精神，淹没在大片貌似的风景当中。如此，尽管收获了一些名利，但放在更高的一个层面上看，又有多少实际的价值呢？我这样说，不是说克年就没有功利心了，也许他的功利心也不比许多人少，但起码他没有被功利所左右，其艺术的追求在程度上亦是值得肯定的。分析克年的字，觉得好处有，其一、路数正，有传统根基。走的是“二王”的路子，但没有死守，从其结构、用笔方式和精神气质上看，黄庭坚的东西还是比较多的，这在草书上表现比较明显。黄庭坚的字写的比较开张，有骨力、有气度，也潇散，但却张弛有度，节奏感极强。应当说，这些东西对陈克年的影响是比较深的。同时，在学习黄庭坚的过程中，还加进了其他的一些东西，比如碑意。有“好大王”，也有“郑文公”等，使字显得更加厚重一些。尤其是大字，写得有内容，不空；其二、手感不错。所谓手感不错的结果，我个人认为，就是线条有弹性，对笔的把握能力较强，笔性好，能够在合理的走动和姿态的表现中注意各种关系的协调和发展变化；其三、有性情。写字不仅仅是写字，要有性情生情绪在里面。有性情才会出意外，才能有突破，才能在一种美妙的状态里触摸到艺术的本质。陈克年的性情有许多天然的因素，但多在一定的控制当中，所以，还不显得那么张扬和紊乱；其四、有一定的现代感。这一点也很重要。所谓现代感有许多方面，但有一个东西我觉得强调得比较多的，那就是视觉效果。这是展厅效应所派生出来的，尽管有诸多弊端，但毕竟是一个趋势。当然，视觉效果不一定就是强调大、靠花里胡哨的装饰，更多的要运用好某类字的审美征象，放大其优长，突出其特点。对此，陈克年似乎掌握得不错。
　　在认真审视克年的字的时候，我也毫不费劲地发现了一些问题，比如有的地方过于草率，线条不够简洁明了；有的地方看似有性情、用笔也很丰富，但由于通篇是一个调子，仍然显得单调；有的作品在格调的追求上，还缺乏必要的理性思考等等。但瑕不掩瑜，克年只要有一个好的心态，有通过学习对艺术更深的理解，相信依着他的悟性，是会有很好的发展的。
       写到这里，我的脑子里又跳出了另外一些东西。前不久在安徽采风，当地的领导有几句颇为自豪的话让我难以忘怀。他说：“没有安徽人就没有洋务运动；没有安徽人就没有五四运动；没有安徽人就没有***；没有安徽人就没有改革开放。”这里面说了近代中国安徽籍的三个名人和一个地方：李鸿章、胡适、陈独秀和凤阳小岗村。且不说有没有道理，但安徽这地界让人刮目相看却是一个非常确定的现实。我个人有一个不成熟的看法，就是安徽人有种苦难给予的特别的韧劲，更像是一个典型化了的中国。之所以要特别指出这一点，是因为我接触了许多安徽人，有不少是领导干部和有作为的艺术家。单在军界的书法家里，像陈克年一般大的就为数不少。这是一个值得研究的现象。我在陈克年的身上就看到了安徽人所特有的那种精神。

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