【翰墨焦点】优秀书法名家专题 >> 北京·张维忠（读帖有奖)

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张先生是一名军人，也是一位出色的书法家，他的楷书借用魏碑的体型，融入帖学的理念，不生硬，不板滞，无做作之痕，墨法自然，佳构天成，带有现代的审美思想但又不失晋的风韵，先生在书法艺术的追求由熟变生，尽量避免粗劣，追求潇洒飘逸的格局，结字平中见奇，娴熟的笔法表现出了古质，爽朗，疏密得当，细细品味，初看平淡，实乃用心营造，只有精于传统，方可达此境界，先生的行草可圈可点，用墨开合有度自然，干净利落，对二王有很深的理解，用笔老辣，厚重不失秀逸，刚柔相间，笔势参差贯通自然。先生继续深入传统，成大家将不远。

东桥居士

维忠大哥是顶尖级的高手！

[ 本帖最后由 东桥居士 于 2009-8-19 13:12 编辑 ]

挺想你的

很早就知道张维忠先生的大名了，家里有好几本张先生的作品集，对张维忠先生的楷书可以说十分熟悉，对于《张猛龙碑》张维忠精心汲取的是变化多端的结体，奇思遐想的神态，稳健而又飘逸的气势。《张猛龙碑》结字稳健而又有飘逸之感主要是通过舒展撇捺、强化长横、放纵字形来实现的。在张维忠的楷书中上述三种情况并不明显，但张维忠的楷书却更有一种轻松的稳健，更有一种超乎飘逸的激越。正如中国书协楷书专业委员会委员胡崇炜先生评曰：“他的字像海一样，平静中蕴含着波澜壮阔，有庄严之峻拔又有险绝与跌宕，有自然平和又有生动空灵”。那么，他是通过什么手段实现的呢？首先，他打破传统结字中宫紧敛的惯例，把字的内部结构统统打通开来，密处不让其紧闭而让其疏朗。就单字而言，使字的内部气流循环顿然畅达起来，毫无凝问这种畅达必然带到整幅作品中去。其次，他打破传统结字的收、放、开、合关系，当可左右舒展时他则放其一收其一；放不枉之；收不过之。有时当收他却放，有时当放他却收。在他的楷书中所有的字结构中都娓娓动听地叙述着一种“生动自然”的故事。在这些字的欣赏中，无不给欣赏者二度创作的空间。这种空间的客观存在是张维忠主观上的易学理念所提供的──正是“善为《易》者不占”。欲收不收，欲放不放；不放之放，不收之收，乃为高层次的放、收。一切都在意料之外，一切都在情理之中。这也清晰端现出他对“今楷”的艺术思辨──楷欲遒劲，而不以生硬为之；楷欲飘逸，而不以轻薄为之；楷欲精爽，而不以雕琢为之。

    对于东魏《敬使君碑》，他尽情吸收的是遒丽、宽和、朗润的君子气度。他要把这种不同于《张猛龙》的特点糅合到自己的楷书中去，仅仅技巧是不够的，学识、修养、审美能力尤为重要。他的突出能力是将“古典楷书“中提按、留驻和匀速运动留下的显著特征以及魏碑中的方峻；沉雄、静穆的传统样式，在经过漫长的吸收、消化之后，又大胆地把它过滤掉，只让传统中的精髓和他的现代审美浓烈的线条卿卿我我。其中，一方面他注重长画的一波三折，另一方面他削弱魏碑中弯折处方峻的折笔，打破古典楷书线条运动中常常被分割成琐碎的片断一一组合的局面，实现使转连续推移。他的楷书用笔，也打破了传统中以中锋运笔、逆笔行笔为主的局面，采取的是中侧锋并用，起笔既不是藏锋逆笔落下，也不是明显的侧锋逆笔落下，更多的是中锋露锋起笔。这样，楷书线条运动的程式化被他简约到了一种灵动自然、因势造形的笔墨内涵。这样，他的楷书线条推移速度大大加快起来。所以，他从中能荡漾出一种情绪──自然轻松的情绪；能饱满出一种***──步步为营的***；能兴奋出一种期待──跌宕生动的期待。

  张维忠执着于楷，不是一种简单的追求，他改变了古典楷书程式化的面貌让楷书生动起来、活跃起来、清新起来、亲近起来。并给楷书赋予更多的性情抒发。所以当他工楷扎实地走完初步的艺术取值道路之后，又开始尽兴在明、清、二王的行草中，返回到楷书出炉前的“草”写。从中汲取笔法和结体的养份，浇灌在他楷书的根基里。这样，他的楷书线条引进行草笔法后，使楷书的性情发生了根本性的变化。如：他把行草书中笔画牵丝部分删掉，用笔断意连保留线条连续运动的轨迹，使楷书结字内部之间的映照关系多了起来，也让楷书线条切割平面空间的角度多了起来，这必然会使楷书有新的“形势”出现。又如：他把楷书作品章法布局的触角往行草方面延伸，字距、行距一一突破古典楷书章法布局旧貌。使我们体验到“今楷”章法布局的生动性、多样性、突破性──使楷完全可以进入行草章法布局的审美中去。这样一来，张维忠先生便以崭新的面貌与我们同唱一首自由欢快的歌。

  还有，他赋予楷书的攲侧有度、大小任意、粗细随心、浓淡相间、运笔徐疾有别的丰富变化，都使我们面对他的楷书时心情激动起来、荡漾起来、怡然自适起来。这就是张维忠的楷书魅力所在！
              醉红颜居主人己丑年秋


我的地址河南省浚县大来店镇李付营杨秋芝收456250   

十一少

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汲古斋主人

叶兄最近老整大帖，又都是介绍绝顶的高手，还有东西送，老张是我喜欢的书家，最近老看他的作品，有感觉有想法，先祝展览成功，文字过几天发。em1 em1 em1

袁坤杰

接触书法不久就知道了张维忠先生的大名，可是那时由于条件限制，很少见到先生的作品，只是在不同的展赛中，屡屡见到先生的名字。
张先生供职于空军某部，得部队文化氛围的熏陶，他的作品在当代书法艺术的最高奖项—第二届中国书法“兰亭奖”的评选中荣获艺术奖一等奖,将自己的书法实践推向一个新的高度,从而也赢得了书法界更广泛的肯定和关注。当今书坛俊彦辈出,创作活跃,要想在竞争激烈的书坛上取得出众的成绩,能否把握当代书法的审美特点并在作品中体现出来,是一个关系成败的重要条件。张维忠的书法无疑是立足于传统的。
我印象中的他的作品都是楷书，学书之初既入高格,他从北魏墓志入手,得其精髓,后转益多师,遍临魏晋诸家,又得沈鹏、聂成文、张旭光等诸名师点拨,其书法日新月异。在当今楷书创作方面为大家开创了一条新的思路。看他的作品，将行书的笔法和线条运用到楷书的创作中，但还是楷书的面貌，这样就增加了作品的活泼和灵动之感，既与古人拉开了面貌又不脱离传统，可谓高手也。
他的草书作品，同样根基深厚，线条扎实耐看，没有拖沓造作之感，给人的感觉不但有草书的大气，更有些别人做不到的清新雅致的感觉。
“征衣常带淡墨香，落笔惊风气也浩。”这是张维忠先生的一句话，以此作为结尾，祝张先生的艺术道路更加广阔，并祝网展圆满成功。
中共许昌市委党校  袁坤杰（灞陵书屋）  邮编：461000

xiejichang

精彩！！！
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维忠老师是当代书坛青年书法家中为数不多的佼佼者。品读维忠老师书法，古朴之风和清新之气会同时扑面而来，无论是方家道友，还是平民百姓，都会有醒神悦目、怡心提气之感。
品读维忠老师书法并不难，他用笔纯正沉实，根植传统，结字工中见巧，几近完美，在凡粗识字者皆可读懂，领略到其中之美感。而真要站在书法家的立场，从艺术角度谙其精妙，又非易事。他在笔法、字法、墨法、章法等诸方面，都达到了一个相当高的境界。在笔法上，他得魏书之精髓，八面出锋而不失中锋之轨迹，使转提按极其自如，线条平实劲挺而富有弹性。观其用笔，如公孙大娘舞剑，流水行云，气息一贯始终。其结字，平正中欹侧多变，或扁或长，或方或圆，顺势而成，生动自然，饶有情趣。其墨法，在整体平实中追求墨块效应和字群结构，墨色鲜活，润枯有致。在章法上，维忠老师更是精心创制，多有佳构。
维忠老师楷书取法魏晋，于魏碑墓志颇有心得，融入了自己的思想，呈现出一种现代人的审美意识，但又不失传统之法、古朴之风、书卷之气、点线之妙、灵动之感、清雅之意、和谐之美。他用笔纯正沉实，讲究法度，结字工中见巧。其书参碑入帖，既具有魏碑墓志的笔法，结体，特征的继承，又具有帖系书风的飘逸灵动，在碑和帖碑与帖这两种很难调和的笔墨体系中，在维忠的巧妙经营和精心整合下，变成了他的独特笔墨范式。碑版的宽厚沉雄、帖学的雅致飘逸互为生发、相得益彰。在继承魏碑点画坚实、体势欹斜的基础上，更强调笔致的流动和飘扬，稍加牵带处则有行书意趣；结体以均衡稳妥为基本规律，偶作疏密聚散的变化处理，也是顺从笔势自然而出，不作有意的摆布安排，因而看上去从容洒脱。楷行相间又使得他的楷书作品更具抒情性，那种自然潇洒的挥运，无拘无束，既不刻意追求点画的精到，又能在挥运之中做到到位和味道。省减、弱化传统楷书繁复、机械的提按顿挫，代之以迅捷、圆转却又不乏起承转合的通透性线质，于简约中见丰富、简约中见精气神。
再观行草，更见才情，以碑派的厚拙笔法写“二王”一路，用笔富有胆魄，一点也看不出拘谨局促，运笔跳荡不拘，变化莫测，既法古又出新，那简便峻拔，开合张驰的线条组合，撞击成汪洋恣肆、纵逸裕如的壮美效果！章法多变，用墨大胆，涨墨和清墨、枯墨收拾得宜，奇趣横生，颇具时代风范。气韵生动，声势宏阔，字字独立、端和隽古的常态和萦回连带的交错运用，让受众感到维忠老师行草作品的动力。最令人赞许的是其新颖、大方、极具装饰性的章法布局，可谓是匠心独具，笔法美、字法美和章法美浑然一体。
维忠老师的书法艺术正处于一个黄金时节，愿他百尺竿头，更进一步，相信在不久的明天会取得更丰硕的成果，书法写到最高境界，写的都是人的性灵和人格。问得墨香哪里来，一生心血都倾砚。


[ 本帖最后由 xiejichang 于 2009-8-26 09:22 编辑 ]

明心居

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济北居士

face18 face18 军风正！作品好！是我们学习的榜样！并祝网络展圆满成功！em1 em1

王玮ww

纯正书法em1