【翰墨焦点】优秀书法名家专题 >> 江苏·谢少承（读帖有奖)

大胜

欣赏,再次学习face13 em2 em11

水水水水水

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沧海不足观

静息听花落
无心看月开

——谢少承先生书法观感



谢少承先生的字，我以为，像是一朵朵的花，纷纷坠在纸上，随在笔后。天花乱坠后形成的一副景象，激起观者内心一片涟漪。
静息听花落 无心看月开。字是沉得住气的，花也是耐看的。主要是有一份气定神闲在。气定神闲，一切都显得那么从容有度，雅致周密。你想要找一处破绽来，像鸡蛋里挑骨头一般，似乎挑得出，但终于挑不大出，只好放弃也罢。
军人是勇猛的，但少承是内敛而文静的，而且是比较老实的那种。字里行间也是。规规矩矩的王字作底，是无论如何也野不出去了。这个底子在黄惇等南艺派一等一高手的锻造下，紫光四溅，浑如钢铸一般，别人是奈何不得的。军人的坚毅也提前铸入，还有野狐禅入侵得了否？
因此，77楼的姨母帖让我们见识了扎实的王字功底；78楼让我们见识了徐渭米芾的骄姿；81楼看到了颜真卿的面目。另外，我还看到了苏字的沉雄，怀素的潇洒流转，褚遂良的意态多姿，这些，都是南艺的看家本领。而黄惇、孙晓云、徐利明等一等一高手铸造的，不就是这样的传统功底扎实的江苏军团？
少承先生的行书功底与水平公认最佳，获八届行书状元信非浪得虚名。如果仅有黄惇，仅有孙晓云、徐利明诸老师的身影，仅有古人的牙慧，当然也够吃够喝的了。可是少承先生明显还觉得很不够。
王羲之劲媚潇洒，但是否欠厚重？唐宋笔法精严有趣，但是否稍逊稚拙？平铺直叙的“字字如算子”的章法，是否要字眼如诗眼般点缀烘托？少承先生在长时间浸淫二王一脉古典传统后，开始向外拓展，一拓章法，二拓笔法。
在章法的构造上，我们欣喜地看到，章法谨严不失节奏，意态悠闲却见起伏。这在所有的作品中都能看到，可见少承先生的把握能力已经非常精深。犹如平地起波澜，一波强似一波，最后隐隐收起，颇有些“曲终收拨当心画，惟见江心秋月白”的艺术效果。
在笔法上，向石刻学碑字笔法，可以消解王字笔法的“小气”，变单薄为厚重，变尖利为钝拙。少承先生的某些作品中有着较多涩笔、枯笔，这当然也是求变求新的结果。
在书法圈中，有一个比较常见的现象，那就是传统王字功底好的书法家，即如是名家，其草书和篆书往往写起来不大气，比较拘束。写柳公泉、欧阳询等楷体的名家尤其如此，欧柳两位大师本人的草、篆也差强人意。原因很可能就是因为这样的字中宫收紧，就使结字显得单调，变化不开。而少承先生的字无论行书还是楷书，中宫也是收紧的，一般来说，当然是写小字比较好看，也非常惬意，而且与古人笔意可以互通——因为古人不会为写一张便条而将字弄得如碗口般粗。那么中宫收紧的字一旦习惯养成，又如何破解呢？或者说，需不需要破解呢？
少承先生开始用行动在告诉我们：能。
向碑字学厚重，向篆隶学用笔结字，基础可以跑出原有的樊篱，从而通向一个崭新的世界。从谨严到宽博，从精细到宏伟，从妩媚到朴拙，天津的孙伯翔老师应该也是一个很好的借鉴。


浙江省德清县报社

朱宇飞 于 朱记浣铁馆

[ 本帖最后由 沧海不足观 于 2009-8-17 17:53 编辑 ]

沧海不足观

向碑字学厚重，向篆隶学用笔结字


静息听花落
无心看月开

——谢少承先生书法观感



谢少承先生的字，我以为，像是一朵朵的花，纷纷坠在纸上，随在笔后。天花乱坠后形成的一副景象，激起观者内心一片涟漪。
静息听花落 无心看月开。字是沉得住气的，花也是耐看的。主要是有一份气定神闲在。气定神闲，一切都显得那么从容有度，雅致周密。你想要找一处破绽来，像鸡蛋里挑骨头一般，似乎挑得出，但终于挑不大出，只好放弃也罢。
军人是勇猛的，但少承是内敛而文静的，而且是比较老实的那种。字里行间也是。规规矩矩的王字作底，是无论如何也野不出去了。这个底子在黄惇等南艺派一等一高手的锻造下，紫光四溅，浑如钢铸一般，别人是奈何不得的。军人的坚毅也提前铸入，还有野狐禅入侵得了否？
因此，77楼的姨母帖让我们见识了扎实的王字功底；78楼让我们见识了徐渭米芾的骄姿；81楼看到了颜真卿的面目。另外，我还看到了苏字的沉雄，怀素的潇洒流转，褚遂良的意态多姿，这些，都是南艺的看家本领。而黄惇、孙晓云、徐利明等一等一高手铸造的，不就是这样的传统功底扎实的江苏军团？
少承先生的行书功底与水平公认最佳，获八届行书状元信非浪得虚名。如果仅有黄惇，仅有孙晓云、徐利明诸老师的身影，仅有古人的牙慧，当然也够吃够喝的了。可是少承先生明显还觉得很不够。
王羲之劲媚潇洒，但是否欠厚重？唐宋笔法精严有趣，但是否稍逊稚拙？平铺直叙的“字字如算子”的章法，是否要字眼如诗眼般点缀烘托？少承先生在长时间浸淫二王一脉古典传统后，开始向外拓展，一拓章法，二拓笔法。
在章法的构造上，我们欣喜地看到，章法谨严不失节奏，意态悠闲却见起伏。这在所有的作品中都能看到，可见少承先生的把握能力已经非常精深。犹如平地起波澜，一波强似一波，最后隐隐收起，颇有些“曲终收拨当心画，惟见江心秋月白”的艺术效果。
在笔法上，向石刻学碑字笔法，可以消解王字笔法的“小气”，变单薄为厚重，变尖利为钝拙。少承先生的某些作品中有着较多涩笔、枯笔，这当然也是求变求新的结果。
在书法圈中，有一个比较常见的现象，那就是传统王字功底好的书法家，即如是名家，其草书和篆书往往写起来不大气，比较拘束。写柳公泉、欧阳询等楷体的名家尤其如此，欧柳两位大师本人的草、篆也差强人意。原因很可能就是因为这样的字中宫收紧，就使结字显得单调，变化不开。而少承先生的字无论行书还是楷书，中宫也是收紧的，一般来说，当然是写小字比较好看，也非常惬意，而且与古人笔意可以互通——因为古人不会为写一张便条而将字弄得如碗口般粗。那么中宫收紧的字一旦习惯养成，又如何破解呢？或者说，需不需要破解呢？
少承先生开始用行动在告诉我们：能。
向碑字学厚重，向篆隶学用笔结字，基础可以跑出原有的樊篱，从而通向一个崭新的世界。从谨严到宽博，从精细到宏伟，从妩媚到朴拙，天津的孙伯翔老师应该也是一个很好的借鉴。


浙江省德清县报社

朱宇飞 于 朱记浣铁馆

朱继坤

严重喜欢谢先生草书！！！！！！

传统的魅力。em1 em1 em1 em1 em1

沧海不足观

谢谢少承老师电话中的亲切鼓励，我非常荣幸！我一定更加努力！我的评论是兴之所至，胡乱瞎评，切勿见怪。我写字非常喜欢，欲罢不能，只是一直忙于俗务，真的只是喜欢而已。看见少承先生的字，确实非常喜欢。
文字是我的基本功，中文是我的专业。书法是我的业余，我非常热爱。因此将两者时常结合起来摆弄一下是我的一个爱好。有时得罪了人，我也没有办法，我是实话实说的。

高唐书画艺术网

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怡情怡志

2007_J 2007_J 2007_J 2007_J 再来赏读。

我是农民

拜读先生大作，受益匪浅！先生的行草得二王之神韵融书谱之元素，博取众长，巧妙的柔和加之自己的理解与创新，想不成大家都难！
河南省杞县葛岗镇曹寨村卫生所，汪波
邮编：475200

东草房

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