【翰墨焦点】优秀书法名家专题 >> 北京·周剑初(读帖有奖)

叶武

【“翰墨焦点”优秀书法名家——周剑初专题】

[ 本帖最后由 叶武 于 2009-7-25 01:41 编辑 ]

叶武

【“翰墨焦点”优秀书法名家——周剑初专题】

叶武

【“翰墨焦点”优秀书法名家——周剑初专题】

叶武

【“翰墨焦点”优秀书法名家——周剑初专题】

叶武

【“翰墨焦点”优秀书法名家——周剑初专题】

叶武

【“翰墨焦点”优秀书法名家——周剑初专题】

叶武

【“翰墨焦点”优秀书法名家——周剑初专题】

题目：周剑初五体书法展学术研讨会
时间：2008年10月10号 下午14:00—16:20
地点：中国美术馆七层学术研讨厅
                                                                                 
刘洪彪（主持人）：各位领导、各位来宾,周剑初五体书法展学术研讨会现在开始，首先我来介绍一下参加研讨会的来宾和学者：
   
中国书协分党组副书记、副秘书长、行书委员会副主任萧风先生；

北京大学教授、北京大学书法艺术研究所副所长、实际上是掌门人、著名学者王岳川先生；

第二炮兵司令部直工部副部长郑德才大校；

中国书协理事、著名导演周祥林先生；

中国书协理事、北京书协副主席李有来先生；

著名青年书画家、篆刻家李强先生；

中国书法家协会展览部的郑培亮先生；

中国书协理事、北京书协副主席彭利铭先生；

原湖南省书法家协会副主席李潺先生；

中国书协会员、山西大学书法艺术研究所副所长李星元先生；

湖南传媒学院李逸峰先生。
   
今天本来是有二三十位在京著名的书法家和学者要来参加的，但恰好今天的日子是国庆节长假结束以后的三四天，很多事都堆在一起，像中国书协的活动，8号去湖北的一批，明天去宝鸡的一批，等等还有很多事情。在家值班的有陈洪武先生，上午刚参加文联的一个重要会议，下午专程赶来的，书协的其他同志都没在家。我想，这样也好，周剑初才三十七岁，是一位青年书法家，今天正好来了一批青年书法家，有周剑初北京大学研究生班的同学，还有张荣庆先生工作室的十几位学生都来了，我们大家在一起，同龄人也好沟通、好交流，等会儿还有几位先生要来，我们先开始。现在隆重邀请北京大学书法研究所副所长、博士生导师王岳川先生做学术主持。
    王岳川（学术主持）：谢谢各位！今天非常高兴参加北京大学书法研究生周剑初先生的书法展和学术研讨会。他很有才气，37岁，这么年轻就走进了中国美术馆。可以说我参加了很多朋友的个展、开幕式，但是在中国最高的艺术殿堂里，这么年轻的书法家走进来，并得到如此多方面的关注，还是头一回，我想在这儿谈谈我对周剑初书法的体会。
　　北大提出一个书法的口号“文化书法”，为什么写书法要谈文化？书法不能完全归纳到美术的范畴？为什么大胆的学术往往把书法称为美术界？我认为值得我们的思考。因为近代以来，学科的分类是按照西方分类学来分的，而中国的书法艺术恰好在视觉艺术上好像走向了美术，但是中国书法走进或者是完全走进美术，它的后果非常严重：强调视觉冲击力，强调像西方的行为艺术、波谱艺术、装置艺术、现行艺术，更多的是一种表演性，而忘掉了书法背后非常精深的精神主义，它背后有非常多的人为因素。中国书法史上大家往往都不敢称为职业书法家，包括启功先生，每次他们谈的时候都希望不要叫我书法家，我是北师大的教授。那么这个意思是说，其实书法背后有美术所不及的，也有不及美术的，在这一点上我觉得周剑初在北大两年的学习，是很有益的。尽管剑初不多言，他是把每一位大师、老师的话默默记在心中，所以在研究生同学当中他最先走进了书法家行列。
　　我们知道最近几十年以来，书法大潮崛起，流派分呈，每一个人都有点眩晕感。失重和眩晕很正常，但是当你失重和眩晕的时间太长，就耽误了向顶峰冲刺的可能性。还有一部分人在一千米左右就感受到无限的风光，真正攀登到比较高的层次的时候，比如五千米缺氧，六千米要对个人的意志做考验，七千米跟自己的体能极限做考验。我们那个时候就体会到书法越是往高处走，才越感觉到高处不胜寒，这个时候我们感觉到人生伟大的一个底座变成了我们不能忽略的东西，所以我今天在周剑初作品集和书法展现场看到剑初把握了两个尺度：一个是文化尺度，一个是经典尺度。我中间出去了一段时间，是看望我们敬爱的所长金开诚先生，他得了癌症晚期，住在北京大学医院，我去了后他专门委托我一定要转答他对周剑初书展的祝贺。我还特别想提到这位尊敬的先生人生所剩时日已不多，他是为了我们书法教育尽了力尽了心的，让我们共同祝福他的最后时光。
　　我想说的是在剑初的书法中，其实离不开各位老师的培养。我们北大请了那么多书法界的名流，请了日本、韩国、新加坡、马来西亚那么多的专家、学者、书法家进行交流，这是我们的理想，我们做文艺、文字的人要字字有来源，笔笔有来源。我想说一下他五体书的特点，一般来说，一个人写五体，确实要比专攻一体难。近代以来，比如说是医学，要说是从心脏，到外科、眼科、胸外科全都能做手术的恐怕很少。但是我很高兴地发现，三十七岁的大小伙子能够冲击这五个方面。当然我看它就像如来佛的手指一样，有些很长，有些也短。但是我自己体会，一个单一体的书法家，确实能够成为一个几十年如一日写，他的书法有些是越写越好，而剑初其实是给今天的年轻一代乃至我们下一代的书法研究者和创作者一个榜样的力量，就是要把手伸开，一个指头去抓你是抓不稳的，一个手指头都会是一，而五个手指连在一起恐怕很难，当然我还是非常希望剑初能够有所成。
    最后我想说一下看到剑初作品以后的感受，就是困惑当今中国的一个很大的问题：如何创新？古人是巍巍高山，我们在这个高山之前，站下来、坐下来、躺下来，所以我们不可能与古人比高，我们只能跟古人比矮，我觉得剑初是在开始与古人比高。创新很重要，只要是出新，别人没玩过的，都可以尝试，但是守阵创新很难。所谓“守阵创新”，就是别人跑过了的路你要跑过去，人家翻过去的5米4的高竿你得飞过去，而不是从下面钻过去，因为创新，才使得这位三十七岁的书法家变成一个文质彬彬的书法家，他一身戎装，他是一名军人，但是他有一只手拿着毛笔，所以他是文质彬彬的。那么我的开场白就说到这儿。我相信在座的各位很多都是高人，会有更多、更新颖的看法。好了，我在这儿学术主持，与刘洪彪先生共同主持。
    刘洪彪：刚才王岳川教授讲了很好的一个开场白，也是我们发言的一个非常好的先导，下面请彭利铭主席发言。
    彭利铭：很高兴今天来参加周先生的开幕式、研讨会。我们同为湖南老乡，我为我们乡土大地走出这么一位很有才华、很有潜力的书法家感到自豪，过去跟剑初接触不多，今天看了他的作品以后有很多的感触。这么年轻，像刚才王岳川先生讲的，我们都有同感，而且写出的字那么有文气、才气，书卷气很足，也就是说切合到刚才王先生讲的文化的概念。他在修养方面还是非常到位的，所以他的字感觉很静，草书也是很安静的，看着很舒服，作为一个书家能够在现在这个浮躁现象比较凸现的时候，能够有这么静的心态，写出这么好的作品，而且三十七幅作品，我细看了看，有三十七种自己的想法，也就是自己的思想，应该有三十七种他自己的体会，也写出了三十七种带有他自己特点的风格，所以值得为他祝贺。
    对于书法，我们在座的都是专家，刚才也说了关于五体书法，能够展现在大家的面前，能够细细的品位、去想、去琢磨，这个已经很不容易了，我想这个可能是得力于自己的努力，我想他也可以说得益于部队对他的熏陶，特别是洪彪兄，我看二炮这个年轻的队伍有很强的冲击力，在社会上让大家觉得部队人才很多，有一个好的氛围。我想作为一个同乡，提醒剑初应该好好珍惜环境，珍惜这个学习的氛围，领导对你这么支持，我想作为一个年轻人来说是最难得的时机，作为一个老乡也祝愿你百尺竿头更进一步，在书法的长河中达到自己心中最理想的彼岸，能够创作出自己的辉煌，为解放军增光，谢谢！
    王岳川：好的，我觉得这些都是肺腑之言，非常到位。
    刘洪彪：现在请郑德才副部长讲话。
　 郑德才：各位专家、艺术家，大家下午好！今天我是作为剑初的领导、同事、战友参加他的五体书法展、学术研讨会。看了剑初在书法艺术上的成就，说实话我们部队的同志都为他感到高兴，也祝贺他所取得的成功。尤其是我，也为我们部队有这样优秀的书法艺术人才感到自豪。
　　我和剑初很早就认识，这几年我们又在一个单位工作，朝夕相处，可以说我是直接见证了剑初在书法上的成长过程的。他现在是我们司令部办公室的干事，正营职务、少校军衔，即将是副团职。应该说他的职务在他同龄人中间，进步的幅度不是很快，实事求是，我说的不快不是因为剑初的素质不好，也不是因为他的人际关系不好，更不是他的表现不好，我说的是和他喜欢书法有一些关系，因为他的好学，对书法的热爱，使得他在职务上的起步点低了一些。我作为领导也很理解他，会想办法给他加快职务提升，由于他的获奖已经提前过一次，我想经过这次展览以后，肯定还会提前的。因为我们部队的领导也非常关心，我们二炮的参谋长，是中央委员、中将，本来上午要来的，但因参加重要会议没赶来，中间肯定要来看，会给他很多支持的。
　　我想，剑初作为一个青年书家，但他很清楚地意识到自己首先是一个军人、干部，对本职工作从来就是认认真真、踏踏实实、兢兢业业。因为我们在一起，我有感受，只要是我们有任务交给他，他从来不讲价钱，不管时间再紧，事情再多，都会加班加点来完成，所以我们领导和首长都很满意，都给予了充分肯定。另外一点就是他人品非常好，在我们部队，大家有口皆碑。虽然是位书法家，但他很谦虚，心胸很豁达，为人很正直，有很多方方面面的朋友都有同感，没有因为他是一个书法家而不好接触，从没有这个感觉。我俩的办公室挨着，接触算是最多，在书法上，我虽是外行但也非常喜欢，也经常向他求教，我时时会感受到他的那份勤奋与执着，那些思考和钻研，而给我印象最深的还是他对书法艺术的探索和创新。从他的言谈和平时的创作中感到，他在学习继承书法前辈大家的宝贵财富的同时，善于开动脑筋、求新求变，能够把自己的所思所想都记录下来，所以他总是能够令人耳目一新、眼睛一亮，把这样的精品奉献给大家，这确实是难能可贵的。据我所知，这几年周剑初没有休息过一次完整的双休日，也没有睡过几个安稳觉，经常是夜以继日、通宵达旦。每次参加重大的比赛他都是废寝忘食、精心准备、精心构思和创作，因为常常在参加比赛之前他才会给我们看一看作品，每次都会让我们有新的感受，这确实不容易。所以我说剑初这几年进步很大，大家也这样认为，剑初是天赋加勤奋才成就了他的今天。
　　说到成功，我说成功主要在于工作和书法上做到了两不误，相辅相成，相得益彰，所以才有了今天这样一个五体书法展展现在大家面前。作为他的战友、同事和领导，我也希望剑初应以今天的展览作为新的起点，在今后做好本职工作的前提下，继续保持清醒的头脑和进取的精神，在书法艺术的道路上攀登新的高峰，取得新的成就，谢谢大家！
    王岳川：剑初有这么好的上级是他的幸福，领导讲得言简意赅、语重心长，将书法和人品、天赋和勤奋、工作和创作的几个方面结合在一起谈，非常好！有请下一位。
    刘洪彪：请李有来先生。
　李有来：我也没很好的准备，应该靠后一些说，既然刘老师点我的名了，我就先说了。
　剑初和我是战友，我在北京军区，他在第二炮兵，同在军营，认识也比较早，对他的为人、书法学习和进步的过程都比较清楚，今天看了剑初的展览以后很震惊，因为这期间虽然有一些来往，但是见他的作品不是很多，在大赛上的获奖作品还是见过的，今天一下子冒出五体来，这有点让我们吃惊，应该祝贺他。
    我想讲看了展览以后的几点印象。第一个感受是觉得剑初确实是一个非常聪明的人，他取法是比较清晰的，看得出来从现代人入手，对他影响最深的还是刘洪彪先生。无论是书法也好、还是展览的设计也好，刘洪彪先生的审美理念被他很好的运用起来。之所以说剑初聪明，聪明并不是在于他死死地盯着刘先生不放，而是沿着刘洪彪先生学习、研究的方法在深入，而且范围越来越大，同时很注意转移，所以他的积累越来越多，为他的创作奠定了非常坚实的基础。比如他到北京大学进修，这一点他做的非常好。北大是一个名校，有王岳川先生以及在学术界非常有影响的大学问家在里面，所以在那个环境里面浸泡久了，自然而然就渗透进去了。所以他上北大进修确实是走对了，走得非常有意义。说到这儿想起一个话题，大家都提出来学习书法要学习传统，不要学习现代人，那么从剑初的身上看，学习现代人也不是不可以，只要你学习的对象是高明的，是一流的，好像也不是什么不可以学的。那有的人说了，有的人还学习启功，不是启功不高明，是学习他的人不高明，这些人仅仅抱着启功的东西不放，包括学沈鹏先生，这些人失败在哪里？就是没有延着书法大家的研究走下去，写出的字跟老先生一模一样，沿着这个路往下走会好吗？今天看展览的时候我和刘老师说：他的字超过了你吗？他说不仅写字超过我了，设计也超过我了。是不是超过了很难说，这当然是老师对学生的一种肯定，但最起码说，剑初是在朝着这样一个作学问的方向往下走的。
    第二点感受，他在形式方面的独特，他把书法的三原色完完全全运用到这个展览中，基本上是黑、白、红，他的整个的设计就贯穿了这三个颜色，运用非常和谐，既有点、线，也有面，每个细节都做得非常好。所以搞书法的人，尤其是要搞个展的书法人一定要懂一点美术设计，有的看起来就不好，很乱，这个展览看起来感觉很新颖，这一点值得肯定。
    第三点谈他在创作方面的灵性，因为剑初写的字，从整个展览看觉得他游刃有余，觉得写的不累，他自己写的不累，让观众也感觉不累，所以这里面有一个问题，搞书法的人写什么字？为什么人而写？剑初在这方面有自己的想法，他是为学术品味而写，不是为了展览获奖而写，也不是为了讨刘洪彪老师的喜欢，也不是为了讨王岳川老师的喜欢，所以他的作品总体上看又很清俊，很雅致，他也有写篆、隶的骨骼之躯，有的行草非常放纵，他吸收了很多现代书法的东西，他写的很清楚、自如，能放得开，也能收得拢，所以他就上了一定的境界。
    今天看了剑初的书法创作，认为他的势头会越来越好，我很钦佩，值得我很好的向他学习。
    王岳川：说的很好，他谈到书法的取法、设计和书法创作的目的。我知道，两年以来，剑初从来没好好休息过，今天能在中国美术馆搞个展，而且是五体全能，他说他的每一部作品都有一个统一的标准，像车箱一样，是一个整体，达到这样的程度真的很不容易。
    刘洪彪：请李潺先生发言。
    李潺：周剑初是我的湖南老乡，又同在湖南省的邵阳市，今天在中国美术馆看到他的书法展，深深的为他高兴。关于他的展览刚才各位都说了很多，我仅谈谈自己的几点感受。
　　首先，过去我们很多的书法展览，其实也大多涉及五体，但都没打出“五体”的牌子，打出“五体”的牌子，而且放在最高殿堂——中国美术馆，好像周剑初是第一人，所以单从这一点就说明他胆大。搞展览，无论是从内容形式上、学问上、创作上都做了一个大胆的创新，至少这种精神是值得赞扬的。
　　第二，这个牌子打出来怎么样？能不能站住脚？能不能得到观众的肯定。从今天观展的情况来看，来的人很多，我认为他这个五体是站得住脚的，这五体有相当高的水平和基础。而且发现了一个事情，周剑初打出的五体，有他学习的方法，思维的方式，他将五体书法互相融会贯通，他的五体可以得出结论：一个体的元素丰富了，在每个体中都还有一个统一的风格。他的思维很灵动，既有传统的一面，又有现代的一面，做了一个相互嫁接的作用。他写的字很自在，也很精神，这在书法家特别是年轻的书法家中间，不是很多见。
　　第三，我看了这个展览，作为一个三十七岁的年青人，能做到这样，是值得庆贺的。现在都在讲勤奋、天赋，因为他身处北京这个优越的地方，这是一个龙头的地方，他吸收了这里的龙气，对他受益匪浅，比如说刘洪彪老师、比如说北大的博导王岳川老师，都是当代书法前沿的人，在北京见得多，有好些东西能够消化掉，吸收过来作为自己的东西，我就谈这么几个感受。
　　今天湖南也来了不少人，我真的感到自豪，另外我也提一个建议，作为参考。书法家不能是单纯的书法家，还可以搞搞篆刻；书法家也不能老是抄写古人的诗，还要通诗、通文，作诗、作文，这样去学习和深入，也许能够发掘出更多更好的潜质，谢谢大家。
    王岳川：说的非常亲切。胆子大，就是敢于搞五体书法展，说心里话，剑初在各个水平方面还是比较均衡的，观众反映佳。在近20年的书法当中，很多人研究的问题是教育问题，要尊重观众，就是认为观众的反映很重要。最后谈到了地域文化，这是很多研究学者注意到了的，最后提了一点期望，要诗、书、文为一体，这是要攀登高峰的，非一日之事。
    刘洪彪：请周祥林讲。
    周祥林：我很激动，非常羡慕他，他的领导也讲了，刘洪彪先生跟他这么好，有这么好的环境学书法，这个条件肯定比李白、杜甫要好，如果他们当年有这样的环境，可能也会写出更好的作品。希望剑初以后能够超越这些大家。我每次去湖南长沙都要去岳麓书院，都要去拜谒一下。因为湖南对中国当代近现代的影响特别大，政治上有毛泽东，文学上有沈从文，艺术上有齐白石，其实这三个人就可以囊括了。我觉得湘水多情，这个情可以生发出很多的艺术情怀。
    其实进展厅是去看剑初的五体展，但我最先看的是草书，当时看完就想到一个问题，我认为传统的书法和书法的传统这个是我们现在书法家应该思考的，为什么我说一进去就看草书？因为从这个里面可以看得出来剑初其他书体写的怎么样？张旭还有怀素，他们的楷书和行书写的都非常好。我看了剑初的草书以后，就觉得这是一个高手，然后我又折回来看他的篆隶，看完以后就觉得有传统的书法，刚才有来兄也说了，我觉得是一种影响，中国的文化是熏陶出来的，我认为他在风格上跟洪彪兄虽然有接近的，现在写的字都像，你像有的草书展，我看都差不多，所以说不能说学谁，洪彪先生的治学态度，创作热情，其实这种影响比教他更强，那么传统的书法我认为就是合的，所以我要看草书，草书能把你所有的字体的合起来，如果你的楷书不过关，你的行书、章法、隶书不过关，你的草书根本不会写好，因为草书里面各种笔法都要用到，你少了哪一种笔法，这个地方都要打结，你过不去，所以说五体书法最终的高度是结在草书之上的。
    比如说洪彪先生，他的楷书、行书都写得很好，所以我认为我是反过来看的，因为传统的书法是讲合的，反过来讲我们的书法传统是怎么样的？书法传统其实也是合的，你如果没有这种能力把它合起来，你其实就没有抓住书法传统的精髓。我记得1994年在青岛搞过一个班，当时有一个老先生写的颜真卿楷书不错，但是他不会写行书，你叫他写一封信，他能写半天，那要是颜真卿的正楷一个一个在那儿写，那就累死了，他不知道这个楷书和行书和手之间怎么能够贯穿起来，所以我认为这两点在剑初的身上是比较好的结合起来了，再加上他整个作品写出来比较文气，比较大气加上自身的才气，再加上传统的书法和书法的传统的关系，所以今天呈现给我们看到的作品是耳目一新的，首先是不浮躁的，我觉得这一点是非常难能可贵的，今天很有感触，回家后一定下功夫，把各种字体都要好好的写。
    第二点就是王岳川先生讲的，其实讲的很到位，我再多讲一些，你看中国的文化，你看中国当官的，中国古代当官的基本上都是书法家和画家，要考上进士才可以当官，现在很多是当了官才去搞书画，现在搞反了，搞反了以后，道路就反了，我们现在看到很多，我们现在也记不住唐代谁最有钱，但是我们记住了李白；我们也记不住唐代的谁的官最大，但是我们记住了杜甫。我的意思就是说王岳川老师讲的文人的东西在剑初的作品里体现的比较明显，因为这可能是一个艺术家的本质，中国书法是讲内敛的，不是不外放，外放不是说我今天要走到外面跟人家跑，外放是把外面好的东西吸收进来，这个叫外放，当你一个人走进去的时候，他内敛，就像鸟巢，鸟飞出去了才是放的。
    所以这个作品在剑初37岁能有这种感觉，这可能跟北大学习的氛围本质上是一样的。有些人写歪诗，他就自以为是一个诗人，刚才那位老先生的观点，我也不是完全赞同，如果说你刻得章是三流四流的，那还不如不刻，还不如把这个精力投入到书法上，如果你写诗你再写不过李白、杜甫，你与其这样还不如把唐诗写好一点，宋词写好一点，古文写好一点，因为现代分工越来越细，书法越来越独立，只要你的书法好，人家都会认同，所以我觉得在这一点上有文人情怀在你的作品里面，这个也不是刻意的，你会自然的流露出来。所以我们一见到剑初文质彬彬的样子，这种感觉就不一样。这是我想到的，这两点是让我受感动的，也是我今后努力的一个方面。
    另外一点我谈谈装裱，比如我看这本书的时候觉得非常好，这本书我看每一幅都非常好，但是整个的放在一起就会感觉略显一点点花。再一个就作品来讲，我觉得可以再精致一点，当然这个精致不是叫你精致以后把好多东西，如霸气、才气都不要了，恰恰相反，如果你能把霸气、才气略微再精致一些，可能作品会更好，当然你现在还年轻，才三十几，我们都四十几了，估计你周剑初到了四十以后，我们就得跟您混了，我就讲这么多。
    王岳川：艺术家就是艺术家，说了三个问题，五体最终要合，写用了佛手的意思，还谈到了大气、才气、文气，不浮躁，总结了四个字：文人情怀，我觉得这个文人情怀从“五四”以来丢得太久了。北京大学从十年前的全世界第15名，退到五年前的36名，昨天公布的已经是50名，跟韩国的首尔大学一个还不到50年的大学平级了，所以中国的文人情怀丢失的越多，这个大学就越浮躁，里面的人就越不知道干什么，那么他投身到我们的著作、作品、书法创作当中，就是有杀气、霸气。我看剑初的照片的时候，他眉语间总是有忧愁感，不知为何忧愁？这种文人内秀我认为是肯定的，最终要达到一个高度，当然也许是四十、五十、六十以后了。
    刘洪彪：请李强来讲。
    李强：首先讲跟剑初交往很舒服，人长得也帅气，有三气：帅气、静气、文气。如果说他脱了军装，便不像我想象中的军人，我想象的军人是高大威猛，所以他个人的气质在他的作品中也明显的表现出来，也就是说他写的书法，行草有很潇洒的感觉，隶书很沉静，写草书豪放中带文气的感觉，本身具有的天赋、个人的气质在作品当中表现是非常重要的，个人的气质代表唯一的自己，无论你在什么样的环境下，跟谁接触，我觉得是你的气质是最珍贵的，如果参加什么展览，什么活动，最好不要随波入流，我们三十多岁的人也有这个状态，因为我们传统的成名以外完全依靠于展览，自己搞展览很难出来，我们当时参加，也是从这个系统出来的，也了解这个过程，我们在学习创作的时候也应该考虑别人的感受，在别人认可的同时，我们进一步要强化自己的个性，这样慢慢地形成自己的风格，看剑初这几年的创作，他的脑子很清楚，自己的想法是慢慢体现的，但首先要有方向，这个方向要远大，很有抱负的。今天看了他的作品、想法、文章都体现到了，这个是对三十七岁的人一个挺好的起点，在这么好的环境下做这个展览，我觉得剑初本身的气质中有文气，但是我觉得整个作品还是有点拘谨，是因为这个展览压力太大，还是设计的风味太浓，应该是知道的，无论是装裱什么，在创作的时候可以把自己的创造发挥得更好，如果说好，当然是好，如果说还有一点温，本身的气质感觉，真正的创作当中适当地忘我一点，适当放开一点可能会更好。
　　王岳川：都是同龄人，说的很好，说了三气和温。
　　刘洪彪：请陈洪武先生。
       陈洪武：刚才祥林兄讲他看完以后非常激动，其实我在这激动当中多了一个成分，很急迫地想来看剑初的展览，因为我的根基底子比较薄，跟好多的同行、跟祥林兄不能比，真的。如何从剑初的书法展览当中汲取营养来提升我能吸收的元素，这是我来到这里最主要的原因。
    刚才有的朋友都谈到剑初的文气、静气，我在看他作品的时候，特别是看到后面的照片，有一点霸气，那个双手紧握拳头在呐喊在指挥歌唱，这一点我觉得他的书法展里面也体现了这个，这个霸气也许是源于他是军人，三十七岁，三十七幅作品，三种元素，五种书体在中国最高的殿堂——中国美术馆来展示，这里面透出他军人的一种万丈豪情，一种霸气，这是可贵的，古人说“可贵者胆”，我觉得这个胆是值得我们学习的，尤其我陈洪武，人生已经快往50岁走了，还没有这个豪情和胆量，这是年轻人最可贵的地方。
    看完展览以后，我总体的感觉是比较散淡、平和、空灵很有机的组合在一起，楷书、行书、隶书、篆书、草书也好，都能比较好的调和在一起，把这个展览应该说撑的比较饱满，我想剑初对每个作品都有自己独特的想法，当然这里面有他的老师刘洪彪先生，还有这么多朋友给他的各方面的影响，但更重要的是他对人生的阅历可能对这种美是有非常清晰的追求。刚才祥林兄讲了剑初的草书，我觉得他的草书是在书体当中成就最高的一种书体，他的散淡书法，很空灵，这是我自己的体会，线条的掌控感也非常好，也能看出他在抒写前或者之后，甚至在运作过程当中情感的表达，其实草书是五体书法中最难的。历史上有“草圣”，而没有“楷圣”，剑初可以在草书这个领域里面大胆地去做，可以尽可能地吸收一些其他的东西，更多地在草书的领域里淋漓尽致地去发掘、发挥，整合自己的个性和表达的兴趣。
    第二个感受，我觉得剑初高明的地方在于形式上的探索，一个书家我们现在讲形式，不简单的讲章法，其实这个形式里包括点、画、线、条，包括间架结构，包含着各种书体的穿插，包括点和面、块、面的整合，这个形式应该是一个完整、丰满的，如果说古代书法比较淡化形式，我觉得有点偏颇，我们看颜真卿的《祭侄文稿》，他都是一个很好的形式，如果他没有一些情感的表达，那么我们在看的时候会有另一种感觉，或者故意的有时候是一个评论，几行字的空白，并不是文章空的，是自然地想空白下来，突然又接下来，这种节奏感的把握，实际上也是形式的一个要素。我觉得剑初的高明是对于他把形式拓展了，而且表现手法也不一样，楷书、行书、大字、小字都能灵活自如地去运用，这又是对古人一个新的解读和延伸，我觉得这也是他成功的一个重要原因之一。
    总之我看展览的时间比较短，一会儿再去认真地品味作品，去寻找他一些非常合理的、给我一些启发的地方，谢谢！   
    刘洪彪：请李星元先生；
　李星元：我来自山西大学，是一名高校书法教育工作者。刚才我们北大书法研究生班同学共同的导师王岳川先生的开场白已经讲得很全面、很有高度了，其他书界朋友也谈了不少很好的观点。我简单一点讲。我是带着我们山西大学书法艺术研究所全体同仁的良好祝愿来观看周剑初书法展览的，观后精神为之一振，的确是耳目一新，感悟很多，印象很深，四个字可以概括：大气漂亮！这正是今天的周剑初艺术生涯中最好的、最真实的反映，他以一个军人的气质在中国艺术的最高殿堂——中国美术馆亮出了艺术宝剑！在此，我由衷地向他致以人格的敬意和艺术的敬意！从我对周剑初多年的了解，我认为他绝不会满足今天所取得的一切成就，从明天开始，他将会站在新的起点，向更高的目标挺进！作为同学和好朋友，我将永远关注周剑初，永远为周剑初加油、喝彩！
    李逸峰：我是作为一个学生来向他学习的，作为剑初的同乡，还是湖南省同一个县的。今天看了剑初的展览，真的很佩服，我想用六个字概括，即古人说的：致广大尽精微。不是说剑初现在已经达到了这个高度，而是说他的追求是朝着这个方向在走，我觉得他后劲很足。这个广大，我觉得第一方面是可以说纵横捭阖，这个取法上至殷商，下至于唐代；同时也有今天的时代气息。我觉得五体书法，像王老师说的相当高，五体之间的融合很有水准，广大的“大”，第一个大是气魄很大，大家都看到了，一进门四米高的八米宽巨幅狂草，可以说一气呵成。第二个大是心胸很广大，尤其是单字的创作，比如“家”，关于汶川地震的作品，说明关注社会，心胸很豁达的体现。第三个大是把书法放在大的文化背景当中，很多的作品中有文化背景的介绍，写的柳宗元，就有柳宗元的介绍，我们不是说他这个东西就一定显示出很有文化，而是一种意识，不是写一个就完了，而关注与这个东西和文化的关系，我觉得他对细节决定成败理解得很深，在他的作品里面可以看到，我觉得他这点很重要。
    再说精微，写法很精微，展览很精微。第一个是取法很精微，取法是体现了眼界，昨天晚上跟他交流的时候，他说我在看一个帖读一个帖的时候，一周就可以把它的细部特征抓住。第二个是写法精微，就是说写的精，很多的细节写的很精，每一个细节考虑的很周到，很雅致。我们都是同龄人，但是说有差距的话就是剑初把我们同龄人之间的距离已拉得很远，所以很惭愧。谢谢！   
    王岳川：很厉害，说了精微的笔法，说得很好。也正是古人讲的“极高明道中庸”。
    张荣庆：很抱歉来晚了，剑初早就给我打电话，说10月份在美术馆办展览，我有时间肯定要过去好好看看，同时我还把我的朋友和学生都带来了，我对剑初很了解，他字写得很好。最近我的工作室刚开学，这个班上的一些同学也过来看了，反正我是见了朋友都讲，说美术馆有一个好展览，作者岁数不大，但是书法作品很好。今天一进入展厅，感觉就是眼睛一亮，字不用说写得很好。我事先还不知道是五体书展，作品、书写质量都很讲究，灯光、版和框很讲究，没有轴，展厅整体的效果非常好，可以这么说，创作上非常认真，为办这个展览准备了两年，时间很长，在自己的满意的作品中再精挑。展厅的总体设计，包括这本书法集都很讲究，封面、里面、版面都很讲究，主要功劳在恩师洪彪这儿，指导他写字更不用说了，洪彪办事是很认真的、细致，要办就办得漂亮，所以我今天看展览眼睛一亮，两个字：漂亮，这里面有剑初自己的努力，也有老师在这里面指导，因而达到了这种让大家看后很满意的效果，应该好好说说。
　　平常跟剑初在写字这一块儿交流不太多，他在二炮，有时候部队办班我过去，见到他，对他写字上没有什么帮助，我本身也不行，但是我了解、知道剑初喜欢书法，下了很深的功夫，原来我还真不知道他五体字都写得这么好，参加展览见的比较多的是小行草，我印象最深的是小字，小楷。今天看了这个五体都好，我还是原来的印象小字，小楷味道更足，我不写隶书，凭感觉很有意思。在剑初身上有这么一个认识，我自己包括周围的朋友，就是说下功夫，包括写什么的不用说，但是这里头有一个把它叫成“综合变通能力”，学古人，学前人字体非常多，拿起笔来一会儿就写完，写字、用笔、用墨、章法、形式，学古人下基本功夫，主要是培养、锻炼我们写字的能力，综合变通能力，写字要变通，用笔要变通，用墨要变通，形式上要变通，这里面综合变通能力是非常重要的，我有一个说法：能力出办法，能力越强办法越多，我的体会就是这样，你要善于变通，长一点、方一点、扁一点、还是圆一点，任意变通，只要你组织好，这个不是一成不变的，这里头有综合的能力，这个非常重要。现在看觉得剑初在锤炼自己写字的能力上，比一般人要强。当然要达到古人那样怎么弄都很好，还有一定的距离，现在年轻，这个空间很大，上升的空间也很大。张海先生发表的一篇文章《时代呼唤中国书法经典大家》这个提法很好。现在大家的氛围、形式、书法整体的发展条件很好，但是真正要成为大家，这里头要靠书家本身的能力。非常强的能力，勤奋、学养加在一起才能够真正站得住，能够让大家认可，不能光是当下，等若干年以后，才能够看得出，但是这个方向是很明确的，当然在今天大家究竟还是少数，大家都在努力。
　　这次五体书展，推出来是很有意义的 ，显示了剑初深厚的功力，这个意义是非常可取的，历史上看，包括现代，恐怕还没有一个书法家五项都非常好、非常高，这个恐怕还找不到。再加上现在方方面面分散精力的地方很多，人的精力毕竟是有限的。
　　剑初，我还想提出一个问题请你考虑。我的想法是，现在五项很好，能不能在五项里面挑出一两项非常好的，就跟现在那个拳头产品，搞品牌，要一两项非常突出。照我看你的方向还是小字，小楷、小行草书，有的小楷非常好，有的还要拉近距离，形式上做了很多的探索，这个很可贵，这也是现代人比古人在形式上有发展的地方，这方面的能力也好、办法也好，很有前景。
    再一个，当下流行的一个东西，从整体上看，我的意见我只能简单说，现在我们的立足点还是继承，在这一块儿创新很可贵，但是很难。占的时间太多，总之剑初的展览很成功，我表示祝贺，这里面也包含了对洪彪的祝贺。
    王岳川：说的非常好。提到了综合变通能力和学古人，讲了古人给当代人的影响，我觉得在大学也应该吸取。
    刘洪彪：请郑培亮先生。
    郑培亮：中午把剑初的作品细看了，觉得剑初把刘洪彪老师的教育、创作理念运用发展的更娴熟了，剑初能够在这么多的领域有成就，这令我非常钦佩，因为时间的关系，我说几点体会，一个是我看作品最感兴趣的是隶书，因而看的比较细。他的取法比较广，我经常看一些全国性的展览，我就特别留意这个，但是整个全国的艺术创作，我个人的感觉隶书不如行草那么发达，整体上来说不是非常景气，这个原因很多，我想说的是包括我们很多作者与运用古代书法文献的范围有关系，实际上我们现在的印刷出版这么发达，但是在书店能看到的资料很少，写来写去基本都是这个，仅仅是某些博物馆拿出来的东西，然后放大以后出版，实际上隶书的资料数量是非常庞大的，里面由草书、楷书演变过来有很多的东西都非常值得我们去看，或说这里面为我们当代书法的创作提供了非常好的因素，我们见到的市场不是很多，我们要适当的拓宽一点，他的取法方位好。第二是看剑初的隶书，我觉得他无意创作的作品非常好，我估计剑初在五体里面，我自己没有和他进行详细的交流，觉得他的投入时间和精力不是很多，他的几十件作品一共上了六件，他的几件作品写的最好的是前面的用隶书写的，我觉得把这个朴素、茂密的感觉表达得非常充分，淋漓尽致，我觉得不如那个表现好，可能有意思的创作作品不如无意创作的，有机会再向剑初请教。第三个谈另外一点感受，我们现在三十六七岁到四十岁的年龄段里也出了一批，这一批人文化素养不错，基本功很好，在书法创作上也很有锐气、才气。有一个事情也给大家讲讲，我老家有一种棉花，长到一米半的时候，就由老农民去掐点、断苗，掐这个点干什么？这个棉花长到这么高以后，如果不掐点，便会不断地往上膨胀，光长叶子、枝干，就是不结果，不长棉花。我觉得他这一批非常有才华的青年书家，得适当地掐点是会有好处的，我们现在很多的青年书家才气很大，我觉得再有才气也需后天的不断吸氧，细水长流，我觉得如果是这样的话，剑初在书法艺术的创作道路上会走的更远，他的潜力会更大，剑初的作品会更好。
    周剑初：请钱惠芬同学吧，她是特别从苏州赶过来的。
    钱惠芬：其实刚才领导、专家、老师们都讲得很到位，对我来讲也是听了一堂辅导课，免费的，很荣幸，我是从苏州专程赶来的，向领导请假的时候还说，你北大的那么多同学都办书展那怎么办？我就自费来了，本来还是可以公费的，因为我是在文联工作的。我跟领导请假是这么说的，有三个理由，第一我是所谓的受领导和师友的错爱，当了第一届北大书法班的班长，是我的骄傲，剑初是我和王岳川老师最了解的；第二2006年我在北大领导、老师和同学们的帮助下举办了一个个人书法展，具体工作全是由剑初打理的，我不来的理由没有；第三我也趁此机会见见我的师友。
　　上午有我们很多北大同学一直看展览，下午有9位同学开会，我到了北京好像有责任，代表没来的同学向剑初表示祝贺。
　　下面谈谈我的看法。剑初给我的总的感觉是除了以上领导、专家讲的以外，我的特殊感觉有两点，一个觉得对他是熟悉的，我自以为还是蛮了解剑初的，首届书法班的顺利进行，其实我觉得有他非常得力的配合，刚才也讲到他的人品，这个我深有体会，除了对他的人品的了解，我自以为对他的书品也了解，但是我来到他的作品面前，还是感觉有点陌生，今年五月份北大搞蔡元培作品展时我们也见过，才过几个月让人太惊诧了，因为在北大时，2004到2006年在老师的安排下在听课，个人都写东西，周剑初在我们师生面前从不显山露水，所以今天我总的感觉是熟悉中有陌生。
    第二个感触，他的书法艺术飘逸中见沉稳，刚才张老师还有祥林也讲到，目前来讲五体中最高成就的是草书，大家也都公认，我也是所谓的喜欢写草书的，反正大家在写的时候感觉草书难沉稳，篆隶难飘逸，而剑初做到了，在他的篆隶中见到了他的潇洒、飘逸、流动。这个很难，刚才看了剑初的展览有这种清、逸的感觉，我要向剑初同学学习和致敬，同时王岳川老师代表北大，我就代表我们的同学，也表示热烈地祝贺，深为有这样的同学感到骄傲，再次感谢各位老师在点评周剑初的同时也给我上了一堂难得的辅导课，尤其是在剑初的作品面前给我们这么美的艺术大餐，给我有一种学习和启示，再一次表示感谢。
    王岳川：说得很好。下一位。
    周剑初：我觉得我的书法要是有进步的话和北大是有关系的。
    刘洪彪：我简单的说两句，到今天为止，周剑初该清醒一下了，他为了这个展览准备了两年的时间，应该说今天通过展览的开幕式，这么多人的观看、赞赏，得到大家的认可和肯定应该感到欣慰，我也在这里正式表示一下祝贺，总的看我觉得这个展览应该说是成功的，虽然在昨天布展之前的半个月时间里，我不在北京，不在家里，让你自己一个人跟你的朋友、家人一起非常紧张的安排那么多的事情，有很多遗漏的地方，但总体上是好的，是成功的。要知道剑初为了这次展览，几十件作品准备了一年多，一年多读了很多的书，翻了很多的报刊，有用的东西剪下来，放在一边，准备了很长时间，有时候睡觉失眠，那个时间我看了也很心疼，但是没有办法，有这个压力，才能出来这三十七件好作品。
　　说起他的学书法过程，大家都在说与我有关，其实这个大可不必，不符合事实。我和他确实住的比较近，他到北京来学书法，最先求教的的确是我，这个是事实，问完以后好几年不见了，不知道哪去了？后来在大连办了个展，难道我就说了一次就会有那么大的进步吗？当他把那一摞子照片寄给我的时候使我很吃惊。当时他在拿了作品兴致勃勃找我的时候确实是自由体，但是我只是非常直白的告诉他，你这样写下去一点前途也没有，我就说了说，他就走了，他后来在大连有三年的政治学院学习，毕业的时候在大连办了个展，就出现了令人吃惊的一幕。他确实是比较全方位的学习古人的书法，我跟他说，年轻的时候你一定要广、博、杂，打基础，你二三十岁想成为大家，想创名牌，绝不可能。五体书法展是我建议他这么做的，我说前人没做过的事情我们就不能做吗？这个奥运会游泳冠军，一次运动会上拿7次的原来有，拿8块的没有，那我们就不能拿吗？菲尔普斯有，他事先就有，很悬，他就快0.01秒，从肉眼上看是第二名，可他很幸运，他就拿了8块金牌，他就创造了历史。
　　中国美术馆或者说近二十多年的书法展览史，确实还没有一个人提过五体书法展，为什么你不可以？你会写吗!实事求是，就是五体!就像我以前搞四十岁墨迹展，我是四十岁写的，四十岁墨迹展，有什么不可以搞呢，实事求是，最客观的，我就鼓励他这么搞，李有来先生说他学我往里延伸，这个也不符合事实，因为我坚决没让他临过我一张字，我坚决反对找我的人学现代人，我坚决反对照着我的字去临摹，比如我和张继先生，现在是走得远了，但是以前我经常到他家去，学他的治学精神，学他的学书办法，学他的人格、修养等等，我学这个东西，我不会去学他写的字。剑初没有学我，但是他可能受我的影响，他受的影响可能是多方面的，我说这些可能已经多了，我在序言里面谈到很多，我就不说了。
    这个五体书法展，我是这么看的，还有很多例子，在序言里面说了，就是一个运动员，比如说体操，大家可能都看到了，男子体操是六个项目，为什么有全能运动员？为什么有吊环，你这个都不行还搞什么体操啊？不用搞了？但是现在不是有全能运动员，不是还是全能都可以吗？没有什么不行的，我看刚才那个周祥林，画画、写字、做诗、做文，他都搞，而且还去导演、电视、电影，不是也没觉得怎么也没有觉得筋疲力尽，李有来写字、画画，李强写字、画画全都有，而且他们的书体临的基本都会写，只是没有提出来。
    周剑初不画画，没刻章，诗文还有待提高，导演更没有沾边，可能永远都不会去干。那么仅是搞书法你难道五体还不去涉猎？那可就太单调了。而且刚才不是说能力强，办法就多，你要是五体都不会涉猎，什么都不会，就会一体，你搞个展就没有办法，你就会像某些人那样，一百件作品都是一个样子，叫做千篇一律，看一张就够了，就可以回去了。但是他这个作品三十七张，三十七个样子呢，就是因为涉猎了五体，就是每一体里面都涉猎了多个代表经典的，这样的话，脑子里就储存了很多的信息，就积攒了许多的原材料，他在建构或者制造一个产品的时候，就会有很多材料可选择，他的办法就很多。尤其是现代书法，现代书法和古代书法是两个概念，古代书法每一件作品留下来的，其实在写的时候都不是为了搞创作、给人家提供审美的对象，而是实用，而是写书稿、奏折，用来读。而现代书法不是，我们拿毛笔写字，每一个人拿毛笔写字绝对不是要写信、工资、广告，不是了，没有实用功能了，电脑完全代替了，我们写字的第一目的就是想要创作，要挂在墙上，让人家看，如果让人家看没有形式感、美感，不让人引起注意的话，写了也白写。所以我们现在的创作与古人是两个概念，要转变观念，所以我就跟他们讲，要多涉猎，要有能力，你要关照书法所有的姊妹艺术，你要看球赛，听音乐、看舞蹈、看建筑，包括电视里面的广告都要看，平面设计、立体设计都要看，这样的话会给你带来很多的信息，提高你综合欣赏艺术的能力，这样的话你创作起来可能会给人美感，而不是平庸无味的，而不是与他人相同的、重复的东西。
    我对周剑初最近几年的表现非常欣慰，而且他在报名参加北京大学研究生班之前，征求我的意见，我是极力鼓励他去，因为我觉得你要不经过这样一个非常好的文化校园、文化氛围熏陶的话，单单在部队里面不行，你得去感染，接触一些雅气，你才有可能全面发展，才可能是一个身心健康的人，我在这里祝贺他。另外我还要感谢在座的剑初的亲朋好友，尤其是剑初的老师王岳川教授，包括曾来德，还有好多的老师，他们帮助周剑初塑造了自己的心灵。他修行养德，增加了学养，使得他才有今天这样的成功，不然的话没有这个过程和经历的话，我估计他现在的作品虽然写字的技巧和熟练程度没多大问题，但是会缺少很多的内涵。所以要感谢这些人。我跟他不说什么了，回去再说，非常感谢大家来到这里，坚持了一天的时间。谢谢大家！
    周剑初：其实我说也是一个重复，为了这个展览，说实话有很多的感慨。其实我在中国美术馆办五体展览，是抱着学习的态度来的。学习是动力，动力来自于压力，压力有大有小，包括我26岁在大连办个展，我是通过那次的压力后才提高的，第二年就获得全军书法一等奖，然后在很长一段时间我的书法就没有进步，我又在琢磨是不是缺压力了？不行，我得找点压力，找点事做，然后在两年前萌发了在中国美术馆办个展的念头。这个压力之大可想而知，因为我在这儿办展览是个双刃剑，办好还行，办不好还不如不办。办五体展对我来说是上了一个紧箍咒，五体有很多老师都写，而我以前基本没写过篆书，但是我既然打出这个牌子就一定打响。通过这个展览有了很多的收获，非常感谢各位老师，百忙之中参加我的书法展览，并提出很多中肯的意见。对我的肯定我会继续坚定地走下去，对我提出的希望我会有选择的采纳。因为我对自己有清醒的认识。我会以中国美术馆五体书法展作为一个新的起点，在干好本职工作的同时，在今后的学书求艺中、在书法艺术的创作道路上，坚实地迈好每一步，力争迈上一个更高的台阶。衷心感谢各位老师、领导、同道，特别是专程从外地赶来的各位朋友，对你们的到来再一次表示深深地谢意。
　　刘洪彪：今天就到这里，再次感谢大家!
　　
    （李星元  徐健  刘林林整理）

叶武

【“翰墨焦点”优秀书法名家——周剑初专题】

叶武

【“翰墨焦点”优秀书法名家——周剑初专题】

叶武

【“翰墨焦点”优秀书法名家——周剑初专题】