张二苏--------少字数作品

二苏

汉字书法艺术创作的无限可能

----读张二苏汉字实验书法作品及所思

魏翰邦

    中国的汉字书法艺术走到今天这一步，让我们看到了她的丰富，也看到了她的步履艰难，作为书法爱好者，常常会生出对汉字书法艺术的失望，不是要否定汉字书法艺术在今天取得的成就，而是基于书法创作在今天普遍认识的浮浅和创作的幼稚，不是因为谁胆子大小的问题，而是有没有艺术真知卓识和创作能力的问题，是关乎智慧的驾驭汉字的能力的问题。当代书法创作难有突破和难有建树，根源在智慧不足或根本没有智慧，学习所得的知识无法转化为智慧，以至于普遍认为有创作能力的书法家都是因为胆子大的原因，要知道胆子来源于认识，认识来源于智慧。
当代有成就的书法艺术家，毫无例外地都吸收了其他艺术门类的成就，无不是观念剧变、思想创新的结果。当代绝大多数所谓的书法艺术家喋喋不休地争论书法诸多基本的不是问题的问题，绝少数汉字书法艺术家却埋头于刻苦的实验和探索，用作品说话。这些绝少数人是汉字书法艺术在当代的幸运，也是汉字书法艺术不断被推进的真正动力。如果争论触及不到书法艺术的本质，争论就是空耗生命和资源。如果争论触及不到书法艺术的本质，那在创作面前就不具备任何说服力。
　　二苏先生就是一位勇敢地默默地进行现代汉字书法艺术实验探索的具有智慧和勇气的青年艺术家。
　　二苏汉字实验书法在没有抛弃汉字结构特征的前提下，将点画和线条在空间上的分布进行了最大限度的重新排列和组合，让点、线分割空间更有趣味和意蕴，最大限度地改变汉字既成比例关系和顺序，有节制地打破汉字作为承载知识的认读特征，作为形式构成的载体，仍然保留对汉字原型的可读性特征。我一直认为这是汉字书法艺术在当代最值得探索的一条途径。二苏的汉字实验书法作品，在墨色上进行了诸多的探索和实验，这在当代已有很成功者。二苏作为后起之秀，成功吸收了他人的成就，给予墨色尽可能的层次和变化，突出水墨的特性，赋于更加鲜明的装饰特性，这也是当代视觉艺术的一大特征。
　　我比较喜欢二苏作品中“黑山”2号的雄壮、霸气、巍峨和不可期及。“黑山”3号的刺激、跌宕。“青山”的震荡激越、险峻空旷。“问鬼”的诡异、滑稽。
　　二苏经历了高校书法专业的严格训练，具备很强的创作欲望和创作能力，从他的作品来看，他没有进入所谓的学院艺术的狭隘和自高自大，却成为一个不“安分守己”者，不论传承传统经典要义的作品，还是试图有所创见的作品，都明确表达出一种挣扎和反叛的信息，看得出他在汉字书法艺术这个他所痴爱的艺术上的左冲右突，正是这种不安和反叛吸引我阅读这个小兄弟的作品，从作品透出极好的形式驾驭天份和空间想像才华，这是成为一个优秀艺术家的良好素质，我对二苏有良好的期待。
　　中国书法界普遍认为汉字作为书法艺术创作的“媒介”，是限制书法艺术创新的最直接最强大的阻力，但如果没有汉字的限制，我们还会有书法艺术吗？没有了限制，以什么为“媒介”创作，又如何创作？还会有人致力于书法的顽强开拓和创新吗？汉字书法艺术的高度抽象化、高度简化，对精神的高度纯化，文义与形式的高度统一和结合，是其他艺术门类难以相比的。“限制”对有创造才能的艺术家是动力，对守旧和无能的所谓的艺术家必然是障碍和阻力，汉字书法艺术的真正魅力正是来自于她的特殊限制，汉字书法艺术的创作是有无限的可能的，不是无所作为的，创作的可能和作为的大小在于作者有多少智慧和想像。
　　从二苏的汉字实验作品中我们看到了这种冲破限制的努力和勇猛精进的气势。作为现代汉字书法艺术作品，形式构成至关重要，但形式构成又不同于纯现代的形式构成艺术，在保留汉字承载文义和受到基本约束的情况下，必须把文义和基本形式结合起来，文义是汉字独有的特性，给予形式必要的支撑和意境的传达。形式的精髓来自细节刻画，通过细节刻画而凸显空间气氛和格调。
　　作为形式构成作品，可以说每一个细节都是力量之源，每个细节都在影响整体作品的水平。书法界普遍认为的少字数或独体字作品容易创作的成见，是对形式严重缺乏认知的表现。实际上，当代中国书法没有大的突破，与对形式和细节的认识严重畸形有直接的关系，与对技术创新被忽视有直接的关系，大家都在高喊着对思想和理论的重视，却对形成作品的技术一知半解，甚至根本很无知，承载思想的技术处于幼稚状态，思想将靠什么传递？
　　二苏的实验作品就是在对汉字书法艺术经过反思之后而进行的冷静探索，探索汉字书法艺术在形式空间和内容上的无限可能。只要深入地认真地一点点推进，汉字书法艺术是有更大的创作空间的。二苏的汉字实验书法作品不是汉字独体字、少数字的简单放大，而是建立在对现代艺术理念的理解实验基础之上的。这种实验的意义在于把汉字书法艺术的意义与当代艺术思潮的观念距离拉近，在汉字书法艺术的作品中倾注更多视觉要素，这种视觉要素的倾注有时是含糊的，有时是不充分的，但却与不思进取的因循守旧和缺乏意义的作品拉开了距离。感动有时不需要太多的喜悦，在汉字书法艺术上，那怕一点点的实验收获都是值得感动和高兴的，因为汉字书法艺术的前进和创新已到了需要作者十二分努力都嫌少的地步，但这并不能阻断勇者的探索，勇者的实验。二苏汉字书法艺术探索取得的每一点微小的收获都是难能可贵的，有了探索，有了实验，才有进步的可能，才会使汉字书法艺术的创作有无限的延伸可能。
    二苏的汉字实验书法作品作为一种积极的和极具价值的探索，具备了很高的创作意识和形式构成能力，但至目前来看，二苏对作品细节的把握稍嫌粗糙，作品气息的纯度还有再提炼再加工的很大空间，对汉字原有构成比例关系和顺序的破坏稍嫌拘谨，空间的取舍和谋划还是太依赖于汉字造型规律了，习惯性的处理占居着相当宽大的运行范围，还需要在形式上多做做减法，在点、线的内涵上多做做加法，营造更加撼人的气氛和境界，制造属于二苏精神世界的独有作品。


    张二苏

1979年10月20日生于江苏邳州
华东师范大学艺术学院书法与绘画比较研究方向硕士研究生
现居北京
北大资源学院汉字艺术系副主任
从事汉字水墨方面的创作研究

展览：

第二届流行书风大展(征评展) 铜奖
入编《七十年代书家作品集》
第三届流行书风大展(提名展)
首届全国中青年名家百人艺术书法提名展
由华东师范大学艺术学院主办《心电----二苏书法艺术展》
第八届中国上海国际艺术节书法一等奖
海派书法晋京展
海派书法香港邀请展
“色即是空，空即是色”----首届中国博艺展
“非常道”----上海书法篆刻五人展
“色空不二”----中国当代艺术展



[ 本帖最后由 二苏 于 2009-9-2 12:40 编辑 ]

吾好古

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张京明

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走失的猪

好久不见，作品越来越成熟了

寒巢___寒石

千万不要吝惜刷子，墨汁，小日本井上算啥，咱比它富有的多，况且咱着是中国科班的专利，三个月熟练工．em1 em1 em1 em1

[ 本帖最后由 寒巢___寒石 于 2009-6-17 20:26 编辑 ]

独孤求道

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     从以上几幅作品来看，仿佛是几幅水墨画，只见墨不见笔，中国水墨画还讲究笔法，脱离了书法的特质。

赵新忠

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卢明

探索精神值得佩服，不要[问鬼]要问[道]，道法自然，顿悟方可成佛。

南蜀散人

成佛无缘，成魔有望。