【现场全记录】“翰墨·徽韵—张学群 韦斯琴 李彬书法展”（一楼新加视频)

橘翰斋主

张学群主席书作师法二王及唐宋明清诸家，大气流畅，看来近几年在慕鸿书社受王乃勇、李双阳等人陶染，功力大增，已进入自由创作境界。通篇看张主席书作气息畅达，线条圆浑有力，使整个作品很有艺术感染力。建议：个别字（尤其是字的转折处）还可写得再开张些，拓展字内空间，可能会使作品显得更老到更大气些。相信张主席有这样的好的机遇、有这样良好的艺术手感、有这样过硬的技法，成为当代大家已是早晚的事了。
美女韦斯琴书法基本功扎实，是当今书坛的实力派，书法古典主义的践行者，她的中楷小楷都美得没得说，参展的作品大多又是以自作散文展示，美女、美文、美字，这种境界真得太令人喜欢了，在当今以创新为潮流的书坛，能静下心来做这样纯粹的古典书风，确实是需要一定的功夫的。要说提建议，楷书还真没得挑剔（至少我这样的水平是出自内心的喜欢，挑不到一丝暇庇），唯一想说的就是韦姐的草书静中有动，古味十足，但有时感觉线条起笔处技法是否有些平实单调，（我个人总以为元明清时期帖学的没落就是由于线条起收太过简单造成的），多加些《书谱》里面逆入散锋之法，可能会使作品更有味道。
李彬先生的书法可以用六个字来概括：书卷气加大气。其行草书大气淋漓，流畅自如，但又有很强的书写性，有一种文人的书卷气息在其中，非常耐看，有品味。小楷书取法墓志及唐人，又加入了行书的写法，兼具草情隶意，写得潇洒自如，境界很高。建议：李兄隶书渗入了帛书的写法，有很强的书写性，个人感觉也很大气，但还可写得再古些，单个字的结体上应加些对比错落的变化，看古隶中的文字左右偏旁之间大小高低的对比变化其实是非常强烈的，李兄可参考之。

求赠三位高手的作品集学习。
河南省偃师市缑氏镇一中  李继作
邮编471923

橘翰斋主

张学群主席书作师法二王及唐宋明清诸家，大气流畅，看来近几年在慕鸿书社受王乃勇、李双阳等人陶染，功力大增，已进入自由创作境界。通篇看张主席书作气息畅达，线条圆浑有力，使整个作品很有艺术感染力。建议：个别字（尤其是字的转折处）还可写得再开张些，拓展字内空间，可能会使作品显得更老到更大气些。相信张主席有这样的好的机遇、有这样良好的艺术手感、有这样过硬的技法，成为当代大家已是早晚的事了。
美女韦斯琴书法基本功扎实，是当今书坛的实力派，书法古典主义的践行者，她的中楷小楷都美得没得说，参展的作品大多又是以自作散文展示，美女、美文、美字，这种境界真得太令人喜欢了，在当今以创新为潮流的书坛，能静下心来做这样纯粹的古典书风，确实是需要一定的功夫的。要说提建议，楷书还真没得挑剔（至少我这样的水平是出自内心的喜欢，挑不到一丝暇庇），唯一想说的就是韦姐的草书静中有动，古味十足，但有时感觉线条起笔处技法是否有些平实单调，（我个人总以为元明清时期帖学的没落就是由于线条起收太过简单造成的），多加些《书谱》里面逆入散锋之法，可能会使作品更有味道。
李彬先生的书法可以用六个字来概括：书卷气加大气。其行草书大气淋漓，流畅自如，但又有很强的书写性，有一种文人的书卷气息在其中，非常耐看，有品味。小楷书取法墓志及唐人，又加入了行书的写法，兼具草情隶意，写得潇洒自如，境界很高。建议：李兄隶书渗入了帛书的写法，有很强的书写性，个人感觉也很大气，但还可写得再古些，单个字的结体上应加些对比错落的变化，看古隶中的文字左右偏旁之间大小高低的对比变化其实是非常强烈的，李兄可参考之。

求赠三位高手的作品集学习。
河南省偃师市缑氏镇一中  李继作
邮编471923

残壶

张学群先生的书法呈现自立秀雅、古朴之风格，行草书创作，意作笔到，挥洒自如，情境超迈，自然天成。张学群先生玩书法，可谓玩出了艺术的真谛，玩出了生命的意义。不难看张先生对数千年书法艺术传统的全面继承和深刻把握。行草书作品中，既有宋人的意趣，又含明清的神态，亦见近人的影响，而每件作品又充满个性，与众不同，有张学群自己的东西。这种“东西”就是张学群自己的想法、自己的追求、自己的创造、自己的风格以及自己的人品、学养、智慧、心态等。线条在不疾不缓的推进中保持平稳的节奏,完成一个个匀称空间的切割,最后营造出一种宁静朴实的氛围.傅山和董其昌都前后多次谈到赵孟糗,说他的作品"妙在古淡处".这样看来,技法娴熟的作品,自然而然会牛发出一种难以述说的气息.对外界资源的吸纳转换,可以看出一个人的才能.张学群令我惊讶之处正在于此.可以毫不夸张地说，张学群是当代书法尤其青年书家群体中走传统与创新结合之路最为成功的典范之一。
韦斯琴女史很早就已经成名，其书风呈现为精致、清雅、秀逸，都显示了细心、耐性等心理特征。精工表现在小楷上，有十三行的味道，也有钟绍京、文徵明的情调，是极其工稳的一路。即便放大了来欣赏，小楷也能抵挡挑剔与分析，可称精工。明人贝琼称：“务速者不暇工，惰而不进者不能工。心思之精，如弓人之弓；发之不苟，如羿之射，然而可言其工。”韦的小楷有一种清空疏淡华滋润泽之美，所谓梨花一枝春带雨，柳絮池塘淡淡风，就是这种韵味。字距疏朗，行距疏朗，显示书写的轻松，传递给了欣赏者。明人谢榛很生动地说：“官话使力，家常话省力；官话勉强，家常话自然。”韦的小楷属于后者，不像有的书者，过于下力，咄咄逼人。大字行草。她吸收了章草与明人书风，完全展开与小楷迥异的另一个世界，***澎湃。在韦的草书作品里，用笔轻重、用墨干湿、速度徐疾，都在运动中变化着呈现另一种气象，甚至能大笔纵横地以草书写近三米长的四屏条。可以说，韦的行草作品更进一步地把一个人丰富、复杂的思绪、情怀，淋漓尽致地表现出来，因此精神世界也更充分地展示在观者面前。一个人具有这两方面的笔墨，动静结合，适时适性地运用，颇为默契。与别的书家不同的是，韦斯琴常将自己的散文作为书法的文字内容，散文细腻，小楷亦雅致，书文合一，优游涵泳，为一般书家所无。
李彬先生把“二王”行草书作为了自己的专攻方向，兼学篆、隶。在书法历史上，晋代书法的主体风格的定位是以“尚韵”为主，“二王”唯美主义的书法风范，与现代人的审美不谋而合，“清风出袖，明月入怀”、“清水出芙蓉，天然去雕饰”的境界，这种天人合一，浑然一体的美的艺术创造，自然而然的受到人们的青睐。从当前的书坛状况来看，也都把学习“二王”作为书法生命中一个不可或缺的过程。在“二王”的学习上，他很注重点画的刻画、字的造型和经典的用笔，更注重于字的神采。王僧虔《笔意赞》言：“书之妙道，神采为上,形质次之,兼之者方可绍于古人。”余以为，学书之道，求形易，求其神采，甚难矣！得其形而未得其神，只是一个开始，两者兼得，已臻妙境耳！李彬寻找着自己的书法艺术道路，而且确实是“独上 高楼”般地寻找，一个“独”字真实地成了李彬艰苦寻路的写照。他独立审察，独自思考，独辟蹊径地去创造与自己性格相符合的艺术风格。从李彬先生的近作看来，他的书法风格也正在逐渐的求变，希望李先生能够形成自己异古殊今的风格。
祝福三位先生！！！！！
希望能够惠赐作品集学习！！！
河南省禹州市花石中心学校
461691
马可

玉龙88

不敢妄断三位老师书艺，看其他老师点评。学习！
三位老师是安徽骄傲！以老师们为榜样努力学习！
祝福三位老师书艺越来越精彩！！！

玉龙88

祝贺三位老师成功举办“翰墨·徽韵—张学群 韦斯琴 李彬书法展”！！！

薛正林

原帖由 叶武 于 2009-5-3 23:00 发表

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薛正林

原帖由 煮墨斋主 于 2009-5-4 12:35 发表
观三剑客————张学群 韦斯琴 李彬书法展

张学群老师的作品博采众长，融会贯通，自立秀雅，风格古朴。各体书法均有较深厚的功力，行草书，挥洒自如，情境超迈，自然天成。如果把他比作三剑中的一剑，那就是 ...

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云鹤道人

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山中老人家

祝贺三位老师成功举办“翰墨·徽韵—张学群 韦斯琴 李彬书法展”！！！

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汲古斋主人

张学群先生的草书我很喜欢，张学群在审美取向上,与前辈大师声气相通。他敏感地捕捉到自身气质、性情中与古人相契合的那一部分,陶养乎中,进而化为己有。
气息必须通过技法才能表现出来。几件篆隶作品反映了他较好的技法修养,线条在不疾不缓的推进中保持平稳的节奏,完成一个个匀称空间的切割,最后营造出一种宁静朴实的氛围。傅山和董其昌都前后多次谈到赵孟頫,说他的作品“妙在古淡处”。这样看来,技法娴熟的作品,自然而然会生发出一种难以述说的气息。
对外界资源的吸纳转换,可以看出一个人的才能。张学群令我惊讶之处正在于此。他的书法生涯,是伴随着一连串的书法活动展开的。在他的艺术简历里,我们可以看到,他是大学时期的书画社社长,他的作品不断参加过大学及他所工作的行业部门的展览;担任书法家协会的职务,举办书画展,出版作品等等。除了自身修为之外,他还源源不断地通过与外界的接触,调试自己的触觉,探究自身发展的多种可能。这些显然不是仅仅光凭书法家固有的感觉就能做到的。张学群的书法策略,应该经过更多的理性梳理,而这些,都明显地反映他的作品上。
艺术家其实是通过审视自身与周围的距离和联系来解决属于自己的“这一个”问题的,这才是他能够区别于别人,并发出自身声音的重要原因。不可避免地,在张学群的书法中,我们可以看到前人的印迹,也不难发现流风所及的影响,这点其实并不重要。关键是,他能否在古今大师的合奏中发出自己嘹亮的声音。而我们欣喜地看到,他的声音正在合奏的背景中挣脱开来,冲击着我们的视线、心胸以及精神,使我们对之凝视。

李彬先生的作品我最喜欢的是册页，小字的精道，文人气息的流露，不激不厉的书写犹如一瓶美酒只有你细细的品味才觉得味道的甘醇，小字尤其的精致，注意是精致耐得住玩，只有耐得住玩我认为就是高手的作品就是顶尖高手的作品，我喜欢的就是册页的气息和韵味和线条的力度，结体的天成和天籁。
行草书，这一路的风格和地域有关，我发觉安徽的高手都是以二王一路为底，对线条的张力和弹性更加的注重，对视觉的感知力更加的突出，李先生也是这个样，这一路李兄估计就是看家的本事了，写得得心应手，轻重缓急，都是很好的。有时太熟了，没有问题也不好，没有问题就是问题，李先生的行草书拿出去，或者随便写都是好的作品，但给能给我以震撼的作品却不多，震撼是高手要考虑的不是作品的完美度，是作品的震撼度，我觉得李先生可以增加一点***，线条中增加一些面的处理，再上一个台阶就是不一样的境界了，这个李先生比我懂。
小楷是李先生现在想法最多的书体，我看了，融了许多的元素，甚至有简牍的味道，这样的精神我佩服，勇猛精进，超越自我，我中有你，你中有我，完善自我是李先生的的追求，我要学习。


韦斯琴斯琴感觉很好的或者说最具有代表性的书法，还是她的小楷，尤其是她写着自己文字的小楷，她把自己的精、气、神和自己内心深处的情与爱都融进去了。小楷是最能反映斯琴之“字如其人”的，透过斯琴的书法作品，很难想见，如果没有丰富的内心体验，没有安静的努力，这位江南女子竟能够将书法写得如此婉约？尽管斯琴可以写出八尺屏的草书，并且笔笔到位，气息畅达，那只是用大字来宣泄内心的激荡之情，并且有一种欲罢不能的羁绊。斯琴在心灵深处喜欢安静地表达、安静地学习，所以这就注定了她的书法气息很安静，很淡雅，这一如她的散文。书法是她诗意的内心独白，是她的另一种散文。我很奇怪，从她的书法中，我竟然能读到一种若有若无的淡淡伤感，一如李清照的词，是一种很特别的婉约之魅。