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! m* T. u) K) B% ?3 {) k 说钟国康书法
+ h( \, ^+ ?7 L 《羊城晚报》 罗 韬撰文" u+ o4 g8 d) W& j' i/ ^
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人之才识风鉴,可以为时代所压,而不可为地气所囿;能开生
- q( P0 r, c2 U- a# h面于地域风格之外,其衷中必有滂沛不可掩抑、众流不可移易、世
2 h7 t% t& @. M4 [. j! p6 d风不可薰染之质。于稠人广座之中,气异同侪、神超朋辈,此禇季
( S: t' m" c+ l6 q/ x1 M# F/ y野能识孟万年于人群,以其器宇卓然不类也。
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国康向生山缓水软之区,而振笔挥斥,却有慷慨悲歌之气,自
! T. O% t" K; |' O, M& D) z0 ?( O8 X与岭南毓秀淡荡之风大异,往往观之于展览,必一章跳出,令人顿
! I3 B- l/ G( ?( D: }1 a7 d1 M' L生一叫空群之感。
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五十年间,岭南之书,大抵秀逸渊蓄、气短韵长。吴子复学礼
, P$ T' T7 N4 u# a器能秀雅不能高古,秦咢生以北碑之笔呈赵体之姿,麦华三本蕴藉6 j" M/ x8 e' T( J& q5 h2 J
醇厚惜晚堕媚弱,李曲斋跌宕风神而微伤易。国康挺生其后,粤人" v' G5 X0 m: h6 x' F
而不作粤人之书,其行草行楷,至大至刚,霸悍淋漓,笔有风起雷
6 p7 @8 a* E+ n! D动之势,墨有嵩生岳降之量,当其一气而下,磅礴落纸,不避误笔,+ U l; T( {; x! T
吾知其有不能自己者在。
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0 B6 h/ u8 _# C. ? 西哲狄德罗尝论天才云:“力哉,丰盈哉,吾无以名状之粗糙," k5 H7 H7 r8 U/ z
崇高、激动,此天才之特征也。其可欣喜处也令人震惊,其过失亦
; @' U7 d. O! y) r/ \8 X令人惊异。”而吾国古画论亦有“画贵有误笔”之说。天才必失, E$ D u# L. q! o* H) R
误而云贵,何也?此乃不期然而然之天机泄漏,乃才情激荡横溃之' u9 g1 d7 E* I4 k @ N% ^5 f
迹,无过失则无以冲决藩篱桎梏,无误则无以表暴其郁勃不平之气。
0 R. {7 f$ l% }. g+ `盖英雄面目,宁有猛兽嘴爪之伤,不可有妇人粉黛之饰也。: k6 o' t$ C4 L
E( \8 L8 K9 N4 r 国康岂空桑出世者哉,盖深得清人三昧者也。复古以开新,远
7 B2 r1 R' b$ ^2 T+ c交而近攻,此清人之旧辙,而今人之新轨也。: a; ?0 [. @" s! ~& R1 x! t9 ]
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书法至于明,则晋唐之法近乎穷。明末王铎、张瑞图、黄道周、 j! [2 h+ ?; ?* e& |
倪元璐辈,以新理异态求转出头地。然其态固新而其宗未变,仍为
; d* ~8 e4 X: s+ O. k偏师一旅,未开堂堂之阵。唯有清一代,金石碑版之学兴,方可谓6 D. _0 N) h7 w( Z4 ]! q
水穷之处,云起新天,凌唐轹宋,父秦篆以得其骨,母汉隶以得其
7 x5 W* l8 F* p. u3 F肉,以兄弟蓄南北碑以养其气血,于是鱼龙变化,各因所染,皆可! n1 ^# e" s6 A. ^8 m
以入于古,出于我,歌其情、舞其性;新源一开,浩浩汤汤,真有6 M' F* C4 i( P1 P y B. |7 v, v
汪洋恣肆之象。百年于斯,大瓢贮月,小杓分江,沾溉无限矣!此, c6 l. x- p8 f
岂止于典型之新,更示人以无穷救弊之方。
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+ n! K' |6 s* g+ {- C8 S4 K 国康斟酌其间,取顽伯之浑厚矫轻薄之弊,取冬心之生辣矫熟0 x3 l" u& L: @: J
媚之弊,取苦铁之苍莽矫浮滑之弊,取白石之天真矫刻着之弊,由
4 F) Q4 E# H* g4 f0 s此上溯秦汉、重窥晋唐,可谓观水必观其澜矣!从此得驱遣于无形
1 m2 ?4 W; h, m& k8 v3 o: _7 v而奔溢于笔端,此非追其迹而已也,盖意与古会,性与贤齐也。+ J' @. X9 W. h- P4 ^
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今国康集其作品行世,蔚然大观,营垒崭然,气象肃烈,如睹6 _1 t2 E4 `3 E9 C
名将焉,欲挟霹雳以角中原,规复岭南雄直之气。韬因书所感如上,# P* T0 G- B" c1 k6 V0 V( G
聊当鼓铜钲挥铁琶以壮其行。 |