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说钟国康书法 / j$ X. B, b. P5 O
《羊城晚报》 罗 韬撰文+ W7 f/ V" e8 y1 Q- }9 p
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人之才识风鉴,可以为时代所压,而不可为地气所囿;能开生
# ~$ ^) v# n) H J4 I" i# X面于地域风格之外,其衷中必有滂沛不可掩抑、众流不可移易、世- x, g' y. c$ X @; Q$ q) H
风不可薰染之质。于稠人广座之中,气异同侪、神超朋辈,此禇季
! A V7 q1 d8 g4 `5 o# B# H) k# {) d野能识孟万年于人群,以其器宇卓然不类也。
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国康向生山缓水软之区,而振笔挥斥,却有慷慨悲歌之气,自3 ?4 m) T1 Y& R- |+ ?) I! J( k
与岭南毓秀淡荡之风大异,往往观之于展览,必一章跳出,令人顿
9 t" Y3 v& X9 P, I0 a3 I! F& K* w生一叫空群之感。- F! N# ?! y# c2 e1 E
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五十年间,岭南之书,大抵秀逸渊蓄、气短韵长。吴子复学礼
" L D# g6 r) c, m) H器能秀雅不能高古,秦咢生以北碑之笔呈赵体之姿,麦华三本蕴藉
& u+ z8 _ Y# a8 k W( a1 s醇厚惜晚堕媚弱,李曲斋跌宕风神而微伤易。国康挺生其后,粤人
; M' K) D8 Z: V8 `而不作粤人之书,其行草行楷,至大至刚,霸悍淋漓,笔有风起雷
4 s( w" [" T: I$ e, F( u动之势,墨有嵩生岳降之量,当其一气而下,磅礴落纸,不避误笔,! y0 Z. X) [4 ?
吾知其有不能自己者在。
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5 c( ~; }5 L7 F3 ~- p 西哲狄德罗尝论天才云:“力哉,丰盈哉,吾无以名状之粗糙,# J d8 A8 N" z
崇高、激动,此天才之特征也。其可欣喜处也令人震惊,其过失亦0 p; ~" h( ~! a7 j; F. }
令人惊异。”而吾国古画论亦有“画贵有误笔”之说。天才必失,
/ V- Y" |! |1 ~: D# c误而云贵,何也?此乃不期然而然之天机泄漏,乃才情激荡横溃之9 p+ H6 } s5 M/ u
迹,无过失则无以冲决藩篱桎梏,无误则无以表暴其郁勃不平之气。
+ b( t" o# J& A盖英雄面目,宁有猛兽嘴爪之伤,不可有妇人粉黛之饰也。: M$ h6 v: O" v" e: i
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国康岂空桑出世者哉,盖深得清人三昧者也。复古以开新,远1 W2 i, Y z9 v: }& u- H
交而近攻,此清人之旧辙,而今人之新轨也。, A% R1 K* a) A% X+ t$ e
2 N6 w! I9 e/ y9 V# @/ I 书法至于明,则晋唐之法近乎穷。明末王铎、张瑞图、黄道周、: E. |+ d) K; k6 b( `' B$ m( \
倪元璐辈,以新理异态求转出头地。然其态固新而其宗未变,仍为. _7 b% @! j# }
偏师一旅,未开堂堂之阵。唯有清一代,金石碑版之学兴,方可谓& M% o' x* x) N" o1 N A, X
水穷之处,云起新天,凌唐轹宋,父秦篆以得其骨,母汉隶以得其
" y& |. { ^8 ^- @+ @肉,以兄弟蓄南北碑以养其气血,于是鱼龙变化,各因所染,皆可8 F5 v4 h; k# k- w/ M0 T( l* x6 j
以入于古,出于我,歌其情、舞其性;新源一开,浩浩汤汤,真有$ T. t4 J( a }
汪洋恣肆之象。百年于斯,大瓢贮月,小杓分江,沾溉无限矣!此" J8 i8 v2 o! Y- l
岂止于典型之新,更示人以无穷救弊之方。( i# y) D* c' v9 J
1 t( T. `4 l" [' ^7 u5 d" @0 G 国康斟酌其间,取顽伯之浑厚矫轻薄之弊,取冬心之生辣矫熟( [1 }5 N! i, \+ V! Z% o/ ]' G# M
媚之弊,取苦铁之苍莽矫浮滑之弊,取白石之天真矫刻着之弊,由' W' q8 F# r2 {' k
此上溯秦汉、重窥晋唐,可谓观水必观其澜矣!从此得驱遣于无形
. s. v; H! L5 t" I而奔溢于笔端,此非追其迹而已也,盖意与古会,性与贤齐也。
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& k3 b' w9 m3 r f: @" n; _% Y 今国康集其作品行世,蔚然大观,营垒崭然,气象肃烈,如睹3 [+ c" Z% h" c( P' k
名将焉,欲挟霹雳以角中原,规复岭南雄直之气。韬因书所感如上,
) Q3 q `0 C; z* ~. [0 [/ b聊当鼓铜钲挥铁琶以壮其行。 |