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说钟国康书法 6 i0 d0 W0 p* W) H5 x7 C' |- `
《羊城晚报》 罗 韬撰文
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人之才识风鉴,可以为时代所压,而不可为地气所囿;能开生, p3 k" a7 o; Z2 Y" j0 N; k2 g8 @0 K2 g
面于地域风格之外,其衷中必有滂沛不可掩抑、众流不可移易、世8 W. F/ k( F9 X
风不可薰染之质。于稠人广座之中,气异同侪、神超朋辈,此禇季
+ [( c5 x% }) A5 X9 F" K野能识孟万年于人群,以其器宇卓然不类也。. @, c) o" n2 s! g
. s* P7 q5 n* X 国康向生山缓水软之区,而振笔挥斥,却有慷慨悲歌之气,自0 S( v1 J4 j3 N
与岭南毓秀淡荡之风大异,往往观之于展览,必一章跳出,令人顿3 D7 {4 X: P# m
生一叫空群之感。
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+ L' e6 Q9 y$ \% c3 \: | 五十年间,岭南之书,大抵秀逸渊蓄、气短韵长。吴子复学礼% N* j: p: r4 Z* K R3 y; U
器能秀雅不能高古,秦咢生以北碑之笔呈赵体之姿,麦华三本蕴藉" u& m5 S% x8 U& Z
醇厚惜晚堕媚弱,李曲斋跌宕风神而微伤易。国康挺生其后,粤人9 c9 d* {. M: t2 o; z, ]& o
而不作粤人之书,其行草行楷,至大至刚,霸悍淋漓,笔有风起雷8 E& d: J" L; H0 V1 X: O2 L4 X
动之势,墨有嵩生岳降之量,当其一气而下,磅礴落纸,不避误笔,' A; [( I- a$ @& i& u r
吾知其有不能自己者在。3 J; z- _ J/ u, f: e% F
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西哲狄德罗尝论天才云:“力哉,丰盈哉,吾无以名状之粗糙,
) v5 Q6 V4 q. H崇高、激动,此天才之特征也。其可欣喜处也令人震惊,其过失亦
4 S7 D F1 t8 A( d令人惊异。”而吾国古画论亦有“画贵有误笔”之说。天才必失,
% {. c( u) p9 P& I误而云贵,何也?此乃不期然而然之天机泄漏,乃才情激荡横溃之/ F5 H5 |: h: U* F6 ^% ]
迹,无过失则无以冲决藩篱桎梏,无误则无以表暴其郁勃不平之气。
' X; Y9 e, Z2 G3 Q盖英雄面目,宁有猛兽嘴爪之伤,不可有妇人粉黛之饰也。
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6 w6 A N4 p) O" f; x' ? 国康岂空桑出世者哉,盖深得清人三昧者也。复古以开新,远, |* C2 j& ?" }- C
交而近攻,此清人之旧辙,而今人之新轨也。; {4 D+ a- S1 t0 b, n3 x
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书法至于明,则晋唐之法近乎穷。明末王铎、张瑞图、黄道周、
4 d# ~: V# t/ m7 }7 N7 D倪元璐辈,以新理异态求转出头地。然其态固新而其宗未变,仍为9 c9 B& ~, f( g3 d y5 h
偏师一旅,未开堂堂之阵。唯有清一代,金石碑版之学兴,方可谓3 t/ T+ D! ]8 Q( _
水穷之处,云起新天,凌唐轹宋,父秦篆以得其骨,母汉隶以得其
, L! { i$ I9 ^; `* u0 d肉,以兄弟蓄南北碑以养其气血,于是鱼龙变化,各因所染,皆可
! ~8 M+ H& M2 e: b! Z0 d" S以入于古,出于我,歌其情、舞其性;新源一开,浩浩汤汤,真有, [ `, o8 M) ^; K' L, v2 l
汪洋恣肆之象。百年于斯,大瓢贮月,小杓分江,沾溉无限矣!此$ l4 I) }4 ] q& ]+ U
岂止于典型之新,更示人以无穷救弊之方。% M# p! i4 e) ^! O r% d& L4 ]
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国康斟酌其间,取顽伯之浑厚矫轻薄之弊,取冬心之生辣矫熟; y$ E( q1 {$ C0 t' `0 L
媚之弊,取苦铁之苍莽矫浮滑之弊,取白石之天真矫刻着之弊,由
/ M% V" G8 [/ ?! z! H4 l) l! c1 l: S此上溯秦汉、重窥晋唐,可谓观水必观其澜矣!从此得驱遣于无形
* w" }, Y$ l6 r3 L3 j而奔溢于笔端,此非追其迹而已也,盖意与古会,性与贤齐也。
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- g& B9 g0 B+ F: F 今国康集其作品行世,蔚然大观,营垒崭然,气象肃烈,如睹
/ U4 U* a) |+ E9 I& D5 U$ M$ D/ f1 z5 h名将焉,欲挟霹雳以角中原,规复岭南雄直之气。韬因书所感如上,
( I, @' @! X: m0 y, h聊当鼓铜钲挥铁琶以壮其行。 |