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说钟国康书法
* e' K/ S) L: r 《羊城晚报》 罗 韬撰文
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6 V& A. P" X0 X9 {人之才识风鉴,可以为时代所压,而不可为地气所囿;能开生" g: i+ A8 y0 D" y; N8 v" d3 [/ m
面于地域风格之外,其衷中必有滂沛不可掩抑、众流不可移易、世- @/ C3 B8 `0 t, I
风不可薰染之质。于稠人广座之中,气异同侪、神超朋辈,此禇季+ O2 x+ j! P% k% r
野能识孟万年于人群,以其器宇卓然不类也。7 d& D, z- t9 w: S6 V. K. k7 ^
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国康向生山缓水软之区,而振笔挥斥,却有慷慨悲歌之气,自& e0 W! Q( u5 M8 _$ Z
与岭南毓秀淡荡之风大异,往往观之于展览,必一章跳出,令人顿3 N' Z% i( t! g
生一叫空群之感。" ]" a& B. O9 V
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五十年间,岭南之书,大抵秀逸渊蓄、气短韵长。吴子复学礼
! Y6 B+ }# c7 V' {: r, u- R器能秀雅不能高古,秦咢生以北碑之笔呈赵体之姿,麦华三本蕴藉
/ I5 h' z5 \/ M9 u U9 M9 u( C$ h醇厚惜晚堕媚弱,李曲斋跌宕风神而微伤易。国康挺生其后,粤人+ y+ j# t6 @* w9 a
而不作粤人之书,其行草行楷,至大至刚,霸悍淋漓,笔有风起雷' Z! ?, {3 k5 n) w& A! \: {/ M7 N
动之势,墨有嵩生岳降之量,当其一气而下,磅礴落纸,不避误笔,8 \7 C9 k5 e7 T+ m p- l
吾知其有不能自己者在。
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$ ~0 S" Z5 p; V- S) V' e) E 西哲狄德罗尝论天才云:“力哉,丰盈哉,吾无以名状之粗糙,% T) Y7 f0 Y9 I# h% @4 a
崇高、激动,此天才之特征也。其可欣喜处也令人震惊,其过失亦- E( y) [. E I8 K, o) J
令人惊异。”而吾国古画论亦有“画贵有误笔”之说。天才必失,
# q, O# Q1 @+ m% c5 p% I误而云贵,何也?此乃不期然而然之天机泄漏,乃才情激荡横溃之
6 [1 w2 h( @% |$ k6 B9 c迹,无过失则无以冲决藩篱桎梏,无误则无以表暴其郁勃不平之气。. |* a y$ V& i/ J
盖英雄面目,宁有猛兽嘴爪之伤,不可有妇人粉黛之饰也。
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国康岂空桑出世者哉,盖深得清人三昧者也。复古以开新,远
: {$ J7 j9 `* A交而近攻,此清人之旧辙,而今人之新轨也。
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书法至于明,则晋唐之法近乎穷。明末王铎、张瑞图、黄道周、
5 @* e6 y0 B* M( c( g5 X倪元璐辈,以新理异态求转出头地。然其态固新而其宗未变,仍为0 P8 N2 ^' M5 z! N' j0 Y
偏师一旅,未开堂堂之阵。唯有清一代,金石碑版之学兴,方可谓
7 l9 K3 L9 m) H0 m水穷之处,云起新天,凌唐轹宋,父秦篆以得其骨,母汉隶以得其' ~) q+ `$ e( t }- r3 f
肉,以兄弟蓄南北碑以养其气血,于是鱼龙变化,各因所染,皆可% Q! b' A/ e |. \+ ?6 V8 i
以入于古,出于我,歌其情、舞其性;新源一开,浩浩汤汤,真有! B6 J* H# J% X+ k) y
汪洋恣肆之象。百年于斯,大瓢贮月,小杓分江,沾溉无限矣!此6 Z7 {9 S9 C& ?# N2 Z) O4 \
岂止于典型之新,更示人以无穷救弊之方。4 Q' P) `4 Z/ O0 F: ` r
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国康斟酌其间,取顽伯之浑厚矫轻薄之弊,取冬心之生辣矫熟( A$ v& g6 }# t3 | T. ^
媚之弊,取苦铁之苍莽矫浮滑之弊,取白石之天真矫刻着之弊,由
3 u( V3 }" ?: ~/ I此上溯秦汉、重窥晋唐,可谓观水必观其澜矣!从此得驱遣于无形
* f( @1 Y7 j1 ]1 q; @而奔溢于笔端,此非追其迹而已也,盖意与古会,性与贤齐也。/ G ?1 P# Y/ i' d
9 t; Y f: e2 ~6 I5 C7 ^% a. U6 z 今国康集其作品行世,蔚然大观,营垒崭然,气象肃烈,如睹
r2 G% {$ o4 o5 Z% M. O名将焉,欲挟霹雳以角中原,规复岭南雄直之气。韬因书所感如上,/ F) M; @# |0 A( d/ n8 g! l3 W
聊当鼓铜钲挥铁琶以壮其行。 |