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说钟国康书法
# x, H- G7 n1 R' O/ y0 B4 f* ]1 s) c 《羊城晚报》 罗 韬撰文% _1 \ q7 X6 } R- x. ]. A5 s6 Z: b, Q
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人之才识风鉴,可以为时代所压,而不可为地气所囿;能开生
! C) K+ P- L3 e X8 P面于地域风格之外,其衷中必有滂沛不可掩抑、众流不可移易、世
* `4 N, x$ ^9 N4 n+ X+ n1 m风不可薰染之质。于稠人广座之中,气异同侪、神超朋辈,此禇季' [4 F* Q7 i; }3 w( G
野能识孟万年于人群,以其器宇卓然不类也。4 G9 O( w! X& M) |" Q
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国康向生山缓水软之区,而振笔挥斥,却有慷慨悲歌之气,自8 y, o* [/ R3 o) m& K
与岭南毓秀淡荡之风大异,往往观之于展览,必一章跳出,令人顿
" s, r1 J4 o+ k2 Q生一叫空群之感。& H/ i; O% M a# x! X: E
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五十年间,岭南之书,大抵秀逸渊蓄、气短韵长。吴子复学礼/ L$ P$ }7 n {; a
器能秀雅不能高古,秦咢生以北碑之笔呈赵体之姿,麦华三本蕴藉7 C R% m7 V7 f
醇厚惜晚堕媚弱,李曲斋跌宕风神而微伤易。国康挺生其后,粤人
' |7 M1 n4 K, Q. G6 i而不作粤人之书,其行草行楷,至大至刚,霸悍淋漓,笔有风起雷" [4 n; N, P2 `- p' @
动之势,墨有嵩生岳降之量,当其一气而下,磅礴落纸,不避误笔,1 B, \( s4 Z' v( u6 \
吾知其有不能自己者在。
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; u& o8 Y( W1 b 西哲狄德罗尝论天才云:“力哉,丰盈哉,吾无以名状之粗糙,+ V$ M1 G3 d- |8 Z
崇高、激动,此天才之特征也。其可欣喜处也令人震惊,其过失亦" o+ {8 a1 @9 Y) N6 `& \
令人惊异。”而吾国古画论亦有“画贵有误笔”之说。天才必失,
+ U+ {; ]& x8 F2 z! n+ M! M/ Y误而云贵,何也?此乃不期然而然之天机泄漏,乃才情激荡横溃之" E: c2 w/ f. K a) E' W+ C1 Y
迹,无过失则无以冲决藩篱桎梏,无误则无以表暴其郁勃不平之气。
- D! y- d3 Y5 Q盖英雄面目,宁有猛兽嘴爪之伤,不可有妇人粉黛之饰也。4 y* j% f; x/ I3 y9 H2 L
: ]! a2 j+ t& F# W" Y 国康岂空桑出世者哉,盖深得清人三昧者也。复古以开新,远9 h7 y; H& W; B; ` u$ p! V* q) g
交而近攻,此清人之旧辙,而今人之新轨也。. s. o/ P8 Y+ P2 X0 u, o8 \, s
, O/ ~9 v. E# v 书法至于明,则晋唐之法近乎穷。明末王铎、张瑞图、黄道周、9 e/ k5 k: @$ R% Y1 m- ]% B
倪元璐辈,以新理异态求转出头地。然其态固新而其宗未变,仍为
4 \$ q" f5 q! Y3 f" L0 Q偏师一旅,未开堂堂之阵。唯有清一代,金石碑版之学兴,方可谓/ S$ | G6 p, e
水穷之处,云起新天,凌唐轹宋,父秦篆以得其骨,母汉隶以得其
$ |3 H6 M8 ^: Q" C f; _" b肉,以兄弟蓄南北碑以养其气血,于是鱼龙变化,各因所染,皆可
1 Y+ { t, @& p8 M2 c" U以入于古,出于我,歌其情、舞其性;新源一开,浩浩汤汤,真有& _9 Y; m i# Y- K; k @* a
汪洋恣肆之象。百年于斯,大瓢贮月,小杓分江,沾溉无限矣!此$ b9 G1 A2 M! A: h
岂止于典型之新,更示人以无穷救弊之方。! D2 [/ i& y! n/ b. W4 q; p3 L# I
0 V' P L9 X& x- O5 Q: K1 ~ 国康斟酌其间,取顽伯之浑厚矫轻薄之弊,取冬心之生辣矫熟
7 |* b+ S6 ^2 [* O8 R媚之弊,取苦铁之苍莽矫浮滑之弊,取白石之天真矫刻着之弊,由/ J" x# v5 \( q1 g
此上溯秦汉、重窥晋唐,可谓观水必观其澜矣!从此得驱遣于无形0 s2 c! {4 e: x7 K" D0 a
而奔溢于笔端,此非追其迹而已也,盖意与古会,性与贤齐也。
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$ `3 J5 d+ G& K d3 v 今国康集其作品行世,蔚然大观,营垒崭然,气象肃烈,如睹
1 ~2 p" ^! Z g% P' o. o+ ?名将焉,欲挟霹雳以角中原,规复岭南雄直之气。韬因书所感如上,
* N D, K1 o& e V% S, W! F聊当鼓铜钲挥铁琶以壮其行。 |