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“资源互补”将成为今后书法个展的关键词——由孙超的提议想到的文\贺进 ' ~0 M/ }0 ?! s5 |& D6 b& d P 孙兄提出来的问题值得深思。上世纪的书家由于各方面的制约，只能采取报上展和展厅展两种形式。然而由于费用的问题，更多的书家更倾向于报上展，这可以说是那时代的大势所趋。然而，现在信息技术的高速发展和互联网技术的普及，我们又接收了新的展览形式——网上展览，这一特定的历史时期和特定的生活方式，让人们摆脱了各方面的限制条件，可以说，网上展正日趋融入书法活动中。' }! T- p L+ f0 w) \- z 关于这个话题，我不禁想起我论坛在数月前举行的“网报合一”的展览模式。也就是说，书艺公社通过网上展览的形式和《青少年书法报》报上展的形式相统一，为书家打造双赢的展览效果。这是一个举足轻重的举措，首先说在观念上，打破了以往单一的展览形式，突破了报上展一次性展览的弊端，更打破了网上展览的阅读壁垒。将两种资源相互协调起来，既让读者在网上阅览到高清的图片效果，又能在报纸上阅读到华彩的文笔，不失为一良策。7 m0 g, ]$ ^4 w8 b' J5 y6 q" Y 再说展厅展览这一传统的展览模式。当大多数人采取报上展和网上展的同时，还是倾向于展厅展览的形式，在传统的观念中迂回。展厅的效果我们知道，这一因素直解影响到作品的好坏。在所有因素中，我们会考虑到灯光的效果，如前些日子刘灿銘先生举行的“小品展”，就是一个很好的例子，细致入微的作品形式需要略显明亮的灯光衬托效果，大气磅礴的作品更需要柔光来进行点缀，该展在这一方面做到了极致，灯光与作品相得益彰，凸显出静谧的展览氛围，这是一个正面范例。与此相反的便是没有考虑到灯光所带来的各种因素给展览蒙上了一层灰尘，如册页展，这这上面就完全没有考虑，所以使作品黯然失色，由此更带来全国观众的一片哗然，提出作品质量不高，水平太低等等问题，我想还是在布展上出现了较大的漏洞，不是评委的眼光问题。除了灯光，我们还会想到作品摆放的疏密关系，展厅的高度等等因素，这都会影响到作品效果，在这里也就不一一打开。最后一点，就是经费和场地的因素，这也是最重要的因素。我们知道中国美术馆如果承办展览的话，要在2年或更早的时间提出申请，再者主办单位还会考虑书家的身份，是否具有在“国展馆”办展的实力，如果可以的话其场地费也是很高昂的，动辄万余元，这不是小数目，所以对于书家来说，这才是是否采取展厅办展的障碍。由以上所述，我觉得大家还是倾向于展厅办展，但是由于各方面因素制约，让我们大部分人放弃了这一展览形式。 2 p; V: p4 v9 I. w4 D 报上展是紧接其后的展览形式，报纸杂志这一新型媒介融入了书家的生活，廉价的广告费让人们逐渐摆脱了传统的展览形式，这一先锋的开创应该在《书法报》，一时成为人们街头巷尾议论纷纷的新型模式。两版到四版的展览形式应接不暇，让人们充分体会到了阅读的乐趣。而如今我们看《书法报》，中间一叠的书家新作已经成为我们不可忽略的内容，现在，又推出团体展览的形式，可谓强势媒体在此做足了文章。除了《书法报》，我们还知道一个新的现象出现了，那就是《中国书法》杂志每期都随赠一本册子，那就是单独的书家作品集，这也不失为一种良策，这才是“报”“人”双赢。$ q. O$ t) a7 P% y 以上我们谈到了几种单独的展览形式，但是总结起来，关于在哪里办展已经不是问题了，因为我们看到了各种形式展览都有弊端与优势，所以我们期待优势资源互补的形式出现。这一点已经成为了共识，因为我们看到了“周剑初五体书法展”的优秀例子，借助中国美术馆的场地优势，调用各网站论坛的网络优势，申请《书法报》的报上展览的形式，完全将三者合理利用，这就是新时代下产生的大规模展览效应，而这也势将成为书家的首选形式。所以三者合一，是最好的展览形式。
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狗仔卡
发表于 2008-12-12 10:09
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发表于 2008-12-12 15:35
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