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徐慶華：把篆刻作一門獨立藝術追求
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% [; B$ G7 C- Q% s 時間：7月8日
1 K' y. k% z ~% ^' y2 r8 U 地點：上海徐慶華寓所
( ]% O8 N% ^ D/ d9 U 采訪人：廖淵
# S# e$ K+ e# F) i$ N. x 受訪人：徐慶華
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+ s9 s6 c Z1 ]9 d 《藝境》：那麽多藝術門類中，您當初爲何選擇了篆刻？* N3 v' }/ g/ I' {& u1 w; N- E
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徐慶華：我當初選擇的并非篆刻，而是書畫。因爲書畫的需要，才學起了篆刻。覺得好玩，也就一發而不可收，一直走到了今天。如果沒有意外，可能篆刻将會伴我一生。還有一件事使我對篆刻執着至今，當時我學習篆刻不到一年，《書法》雜志舉辦了全國首屆篆刻評展，我成爲當時最年輕的獲獎者，時年19歲。這次評展是文革後的第一次，所以全國的篆刻高手都競相投稿，其中不乏當時許多著名的篆刻家，難度可想而知。獲獎給了我很大的信心，說明自己在篆刻上還是有感覺和天賦的。2 d! {! v D2 K3 G. W
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《藝境》：請您自我評價一下，覺得自己印章最大的特點在哪？/ ^. h3 z/ {" l+ ?/ H+ F
+ z' b4 H0 ?3 a; }( e 徐慶華：簡練、質樸、雄渾、大氣，并且具有現代意識。& D$ h+ n; q/ v& y6 F. t {
/ M$ `8 \- X% O, L 《藝境》：您覺得自己的篆刻定型了嗎？2 A/ D/ `- T8 Y
3 n- [3 A; B! o3 i- M9 Z% j 徐慶華：應該說，我的篆刻已經形成自己的面目，但遠未定型。藝術家可以有比較穩定的風格，但決不可定型，定型就意味着藝術生命的終結。一個優秀的藝術家應該是在不斷的毀我塑我中提升自己，完善自己，最終達到理想的藝術境界。
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《藝境》：誰對您的影響最大？, H9 R1 M: f- \7 ~8 |$ x, q2 {
+ m6 Y3 H, f: u 徐慶華：畢加索、波洛克、德庫甯、吳冠中、張藝謀、韓天衡和王冬齡。
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. i4 P0 t" S! |- Y0 t% [ 《藝境》：您怎麽看待秦、漢印風，流派印風及當下的流行印風，您如何理解篆刻的突破與繼承傳統？5 I& w; e0 [# `5 P! `
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徐慶華：秦、漢印風，流派印風及當下的流行印風都是一定歷史條件下的産物。秦、漢印風主要是依賴于實用而存在，流派印風則主要是明清文人之間的雅玩，而當下的流行印風更多的是一種篆刻藝術的全面覺醒和自覺追求，帶有一定的開放性和實驗性。想要成就篆刻，突破是必須的，只是每個作者的突破點不同而已。縱觀篆刻發展史，我們不難發現，其實它也是一部承前啓後、不斷突破的史，只是每一次的突破都是在繼承傳統的基礎上發生的。丁敬、鄧石如、吳讓之、趙之謙、吳昌碩、齊白石無一例外的都是在傳統的基礎上再行突破創新的。" O: p' q( h( l/ L5 b) ~. D
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《藝境》：請您簡單講講如何學習篆刻，如何理解書法功底與篆刻的關系？) O; i; C4 A8 [ P! u9 s3 B f
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徐慶華：學習篆刻的方法有很多，只是因人而異，可以拜某位名家爲師，向其學習治印之道，也可自學成才。但不論用何種方法，刻苦勤奮是必須的，當然還需要勤于思考。要成爲優秀的篆刻家，擁有好的書法功底是非常重要的，至少對篆書要有很獨到的理解。唯其如此，才能在篆刻的道路上走得更遠。9 f% X: \) b$ v
: M% J! V2 o, N5 ~. o 《藝境》：您認爲邊款重要嗎？如何理解邊款和印面的關系，您在邊款上做的文章多嗎？
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. L5 D G' C' r; h" H# `& T$ G 徐慶華：非常重要。一個優秀的篆刻家一定是印面與邊款同樣重視的。一方好的邊款可以與印面相得益彰，同時也可增加印章的藝術含量。應該說，我是很重視邊款創作的，特别是一些重要的作品，我會花許多時間在邊款的創作上，有的甚至幾倍于印面創作的時間。
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7 m2 s$ h6 C/ {0 Z- X 《藝境》：你認爲哪些篆刻家在邊款上面探索比較成功？
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0 m* G% V6 B% G! r0 }/ P2 D1 y& p 徐慶華：在邊款創作中比較成功的篆刻家有趙之謙、吳昌碩、齊白石、韓天衡、王镛等少數幾位。' k+ K- r1 F1 N0 \/ Z; \1 G- R
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《藝境》：您創作一件作品的成功率一般如何？精品率呢？
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; X$ R, L3 c! ^; e 徐慶華：成功率80%左右，精品率20%左右。成功率和精品率要看當時創作的狀态而定，有時會低點，有時又會高于這個百分率。& P" B6 M/ Y: P' ]" `2 S
: d! V% F% v4 M 《藝境》：安分做篆刻家的人似乎越來越少，許多人都開始玩相關藝術，比如書法與國畫。您怎麽看這種現象？
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5 U5 h5 I5 ^, z6 T5 C* @ 徐慶華：這種現象很正常。從藝術市場來看，書法繪畫肯定比篆刻有更大的市場，可以彌補專攻篆刻因市場相對小而帶來的生活問題。從藝術自身發展的規律和對藝術家的藝術素養方面來講，篆刻家從事一些相關門類的藝術，特别是書畫，那肯定是有百利而無一害的。而現在有些篆刻家則太拘泥于單純篆刻家的定位，除了篆刻之外很少研究學習與之相關的藝術，致使這部分篆刻家的發展過早地出現了停滞的狀況，有的甚至如工匠一般，不斷重複，毫無生氣可言。
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《藝境》：從篆刻家的角度看，當前入流的書畫家中，您覺得他們中不會用印的人多嗎？& g+ i) `, Q, k1 j# y
: O+ u/ ?/ Z0 ^0 A2 q7 R6 l 徐慶華：太多了，占70%左右。2 b( |4 E8 ~7 ~3 h
E8 T2 o4 \5 r# E- Y, G" K) q6 \ 《藝境》：在書畫熱的同時，篆刻前些年一直不是很熱，它的地位似乎沒以前高了，對此您是怎麽看待的？: P) C( U2 y0 y# [3 L/ m2 F
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徐慶華：這個問題不對。我敢說現在的篆刻家比任何一個時期的地位和生活都好。來楚生晚年刻印只要二元，而且可得到長款，而現在年輕的篆刻家刻印都在數千、上萬，有的著名篆刻家市場價都在萬元甚至十餘萬元一方，怎麽可同日而語？
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《藝境》：您認爲當代篆刻在歷史上的地位如何？
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徐慶華：當代篆刻無論從藝術風格、藝術成就、研究成果、出版物和從業人數來說都是曆史上所沒有的，對我來說可謂生正逢時。& x+ `. G/ L! X- _* z
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《藝境》：您最欽佩的當代篆刻家是誰？0 W7 ?7 Y3 \/ r! |$ M1 A# B3 s, S
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徐慶華：韓天衡、王镛。* b2 S! ^+ u# Z4 f" v* S
; P0 h3 F9 c1 F$ ? 《藝境》：您覺得自己以後能在篆刻史上留名嗎？
" C, T6 c) r# ^: B# {% w% I. X& w: z9 ?) D+ m* G2 ?) K! L
徐慶華：沒有考慮過這個問題。但一切歷史都是當代史，只要你的篆刻在當代是有貢獻的，那歷史也一定會記住你的。 |
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狗仔卡
发表于 2007-11-22 21:44
提升卡
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发表于 2007-11-23 14:50
发表于 2007-11-23 21:12