书法名词2

皮蛋儿

题跋: 书写在书籍，碑贴，书画作品上的评论，考证等方面的文字。明代徐师曾<<文
体明辨序说>>：“题跋者，简编之后语也。”“夫题者，缔也，审缔其义也。跋者，
2 J5 w; F- G3 `8 Q; a本也，因文而见本也。”据他考定，题，始于唐；跋，起于宋
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/ ^( E- f0 Q0 o$ B- y. d+ o* q7 {枕腕: 以左手枕于右腕之下运笔书写的方法。也有以竹，木制物或布包代替左手垫于
, ?$ k. K+ w8 ^! m右手腕下的。枕腕运笔多用于书写小字。

6 j4 E: d7 z5 V+ f7 M悬腕: 写字时执笔的手腕离开台面和纸面而悬起。这种方式，笔管活动的范围较大，
2 P2 v$ R  V+ I适于写大字。
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0 U! ]* W) i: A( K2 a9 }# g# g; L  ]悬肘: 写字时执笔的手，腕和肘均离开台面和纸面，又称“悬臂”。由于腕，肘悬空
: {5 q5 u6 m' h! H，屈伸灵活，故笔管可以有更大的活动范围，字就能写得更大。

6 ~2 t# i2 u* y9 x9 \; t运腕: 写字时，手腕悬空，腕部才能运动。运腕动作包括左右起倒和上下提按。左右
起倒转动可以控制字的大小和笔锋运行的方向；上下提按可以控制笔画的粗细和笔锋
的轻重等变化。

% C" u5 V; g" m2 D2 s提按: 指写字运笔中起落的动作。提，是笔向上拎；按，是笔向下顿。行笔有提按动
1 _) ]" {- _$ e# D- J3 q作，才能保持笔锋居中，字形抑扬顿挫。
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行笔: 指写字时毛笔在纸上起止转换的整个运笔过程。笔毫在点画中移动一起一落。
6 j$ T* r  h& }% e* D. O落，就是将笔锋按下去，起，就是将笔锋提起来，一按一提，才按即提，才提即按，
可使笔的中锋在点画中运行，以表现书法艺术的节律。

% d4 W5 c9 l; Q/ h9 }8 W8 H' [2 S间架: 指字的结构形式。主要指字形的安排，点画之间的搭配组合以及虚实布置。又
3 M6 a9 Y2 t& k; q称 “间架结构”。字的结构形式有多种，如何协调匀称，巧妙生动地安排以符合审
) g9 Z) r1 b6 O# o5 |美要求，表现书家的风格和个性特点，这是书法艺术的重要内容之一。汉字结构除单
; v# ~4 |6 R' }$ y6 d5 Z2 ~体结构外，合体结构中又有左右结构，上下结构，左中右结构，上中下结构，包围结
' l/ ^1 p6 Q* q! e" I6 T构，重叠结构等形式。
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: [7 C- L2 z% D结体: 指对字的间架结构的安排。各书家不同的结体特点，表现了各不相同的风格和
个性特点。如结体端庄，结体严谨，结构疏朗，结构松散等。

; B. ~( P" Y+ H) ~1 N- g布局: 又称“行款”。指一幅字的整体安排，有字与字的照应，行与行的联系，要做
/ C, w! ]! B! z/ ]: M  Z! I& d. [% n3 [到胸有全局，意在笔先，先构思后落笔，这样才能使全幅字成为有机的整体。
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落款: 指字幅结尾处写上的说明文字。落款内容一般为书写时间和书者姓名，也有再
2 S$ D# X+ z: C& J写上书写目的或赠送对象的。

笔势: 指每一种点画各自顺从着各具的特殊姿势的写法。因点画在字的结体特点不同
* A$ T9 J' }# Y/ F" T而有各不相同的笔势。笔势是在笔法基础上发展起来的，但与笔法不同。笔法是写任
何一种点画必须共同遵守的根本方法，而笔势则因时代风气和人的性情而有肥瘦，长
% O2 I. G, i+ ]  W& }% z; v* g( T短，曲直，方圆，平侧，巧拙，和峻等各式各样的不同。如智永虽传钟，王之笔法，
但智永书法之体势则与钟，王不同，此即笔势之异。清康有为<<广艺舟双楫·缀法第
二十一>>云：“古人论书，以势为先。中郎曰'九势'，卫恒曰'书势'，羲之曰'笔势
4 c% t6 v6 s; `, T+ u'。盖书，形学也，有形则有势。”
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笔意: 指点画形象，点画关系的构思和书法作品的意趣，气韵，风格等方面的表现。
笔意是在笔势互相联系，活动往来的基础上显现出来的。笔法，笔势，笔意三者统一
6 s( Q! S( ]$ a0 N0 [于一体之中，才能称之为书法。笔法，笔势，笔意称为书法三要素。
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导送: 执笔法的一种指法名称。是南唐后主李煜于五字执笔法外所倡的技法。以小指
导引无名指过右为“导”，以小指推送无名指过左为“送”，皆用以辅助笔的运动。
后人执笔多采用五字执笔法(*，押，钩，格，抵)，导送之法很少沿用。
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* F4 U5 L$ [) S1 h[603] 又称“八法”。是前人归纳书法点画用笔的一种方法。以“永”字八笔作例，
  h) @( }+ G7 d) Z故名。其起源，有说张旭，有说智永，有说蔡邕，王羲之。永字八法依“永”的笔画
顺序称：点为“侧”，横为“勒”，直竖为“努”，钩为“提”，仰横为“策”，长
" G5 M6 o2 R% S6 U- F% M撇为 “掠”，短撇为“啄”，捺笔为“磔”。清刘熙载<<艺概·书概>>称：“永字
, x* H7 y. o, y$ ]八法，只是要人横成横，竖成竖耳。”

+ u8 |, ~" G/ G% h1 E笔锋:　指毛笔的尖部。

中锋:　又称“正锋”。指行笔时将毛笔的主峰保持在点画的中线。它是各种笔法中最
/ ~. j- P  d; q& Q基本最重要的一种。笔在运行中，主峰在笔画中间，这叫中锋行笔。这样写出的线条
, d5 B3 N' ]7 j. ~! e( r2 D, Y; c才圆浑而有质感。

侧锋:　又称“偏锋”。指下笔时笔锋稍偏侧，落墨处即显出偏侧姿势。起笔往往用侧
锋，以侧锋取势，势成则转为中锋。这样写出的点画显得潇洒秀丽。

折锋:　指笔锋在运行过程中转换方向时，笔势折叠带方，以形成点画的方劲峻利之势。
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, V2 o( f- Y$ }) o, r藏锋:　又称“裹锋”，“隐锋”。指书写点画时笔的锋头隐藏在点画中间而不外露，
! r( i0 @. v# [$ l. H使笔势显得含蓄内蕴。这种笔法通常是起笔呈反方向运行，“欲上先下，欲左先尤”
。圆势用笔，多用藏锋。
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8 C" A% M4 X; [7 X逆锋:　“藏锋”讲笔锋处理，“逆锋”讲笔锋运行方向，两者关系极为密切。采用逆
锋行笔，笔锋才能藏而不露。所谓逆锋即以反方向行笔，“欲下先上，欲右先左”的
运笔技法。如书写横画是自左向右运行，但落笔时，笔锋应落在稍离横画顶点的地方
，先向左逆行，待笔锋到达横画左边顶点是，再折转向右运行。又如竖画是自上向下
4 l6 g7 k' ?+ [) J. S行笔，但笔锋应落在稍离竖画顶点的下方，先向上逆行，至顶点后再转折向下行笔。
用逆锋作字，可具苍劲老辣的意趣。

回锋:　指行笔至点画结束时再回收笔锋的技法。如写横画，至收笔处转而向横画中心
线回收笔锋。回锋笔法可使点画显得浑厚遒劲。
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出锋:　又称“露锋”。指点画开头或结尾处笔的尖锋显露于外。清冯班<<钝吟书要>
6 I; l+ {8 t( N>称：“出锋者，末锐不收”。如起笔时不逆锋，笔尖顺点画方向落纸然后顺向而行
# \, N5 ]- z4 n* ?1 i& m，叫起笔出锋；有些撇，捺，钩的收笔处笔锋顺势向终点送出并提锋离纸，叫收笔出
锋。出锋可以体现点画间和字与字间的呼应，承接关系，能产生“精神外露，风采焕
发有神”(清蒋和<<笔法精解>>) 的效果。
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衄(nv)锋:　指笔锋既下行又往上，退而复进。与回锋不同之处在于：回锋用转，衄锋
: E. Y- Q  H) b% V用逆。蒋骥说：“衄者，即老芾(米芾)'无垂不缩，无往不收'意“。
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' m7 L1 d& Z$ M* S. q筑锋:　与“藏锋”相似，亦指笔锋藏在点画中间而不显露，但笔力大于藏锋，行笔时
9 _; ~9 Z2 j. G. v8 h似以锋头入纸而使点画显得苍劲老辣，坚而不虚。故藏锋之力多虚，筑锋之力较实。
用筑锋于两画出入相接之处，可取得紧密的效果。筑，捣的意思，如捣土使之坚实。

圆笔:　笔画圆起圆收，转弯处不露棱角的用笔称圆笔。书写时裹锋起笔，回锋收笔，
/ @* A; ~1 }* ~' s# ~5 B转折处用提转。
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4 S1 E8 l7 w0 b; h* a方笔:　笔画的起笔处棱角，收笔与转折处成方形的用笔称方笔。

' \; R9 B+ e- W( }渴笔:　笔锋含墨较少，书写时点画间多有露白之处，所以也称“枯笔”。枯笔使点画
有苍劲之美。

# F$ f' W. g8 o8 c/ E6 o悬针:　写竖笔时，笔锋沿竖画的中心线下行，渐行渐提，形成竖画上端稍粗下端稍细
8 ]2 v. v& [) c，形似针状，故名悬针。悬针是出锋，要写得挺拔，有力，下端尖细而不飘浮，笔锋
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垂露:　写竖画时，笔锋沿竖画的中心线下行，至竖画的下端稍顿驻，然后回锋收笔，
' k% F' y- v) F则竖画下端呈圆形，形似露珠垂挂，故名垂露。垂露是回锋，要写得圆润，浑厚，收
笔处要燥湿湿度。
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5 v' y( I/ n0 s+ J7 G顿笔:　指在垂直方向上向下用笔的动作。其向下用笔的力度大于“驻笔”，所谓“力
+ I4 N4 P6 A5 i0 H, [5 ^透纸背者为顿”。

; F: `& Q7 _' a  B颤笔:　又作“战笔”。用笔时笔画呈颤动状。用笔颤挚波发有笔道遒劲之效。

- G0 e! S- r3 v5 i0 p1 z! P0 D筋书:　指点画劲健遒丽，内含筋骨。东晋卫夫人<<笔阵图>>谓：“善笔力者多骨，不
善笔力者多肉，多骨者谓之筋书。”书法讲筋，骨，是说笔力遒劲健挺，如称颜真卿
，柳公权的书法为“颜筋柳骨”。
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一笔书:　指草书字间自始至终笔画连绵相续，如一笔连续书成，故称一笔书。相传为
汉代张芝首创。张芝的草书，其势如一笔写成，全篇气通脉连，虽笔画偶有不连，而
其势仍直贯到底。
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内拽:　指意在收敛的笔势。近人沈尹默认为：“大凡笔致紧敛，是内拽所成。”又说
：“要用内拽法，先须凝神、静气，一心一意的注意到纸上的笔毫，在每一点画的中
- u+ U7 s& B% j$ Q  I: t; n心线上，不断地起伏顿挫着往来行动，使毫摄墨，不令溢出画外，务求骨气十足，刚
劲不挠。”(《书法论丛》)
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外拓:　指意在纵放的笔势。沈尹默说：“外拓用笔，多半是在情驰神怡之际，兴象万
端，奔赴笔下，翰墨淋漓，便成此趣，尤于行草为宜。”又说：“内拽是基础，基础
8 r" B: ?7 p+ @9 A0 g, u立定，外拓方不至于流于狂怪。”

: S9 k, x3 Y1 v; K. u7 E! s( U2 M牵丝:　又称“丝牵”，“游丝”，“引牵”，“引带”。指书写点画时，由于笔势往
( M5 B7 B% J& M* @* F/ j+ p! T来在先后笔画之间留有纤细痕迹。点画间有纤细如丝的痕迹，用笔则显得挺健利落，
8 D* K  R' E* h7 g; x- U( r# H; M可产生上下呼应，笔意贯通的艺术效果。
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燕尾:　又称“雁尾”。指横画捺画出笔的挑脚，状如燕尾，故名。隶书有“燕不双飞
; c$ o' T7 B- Q6 v” 之说，即指一字之中只宜用一次波挑，重复出现就会范笔画雷同，字形拖沓的毛
病。

散水:　俗称“三点水”。此偏旁写法因字体和书体不同各异。

  B; j; Z  p7 p: A' S% Y布白:　指字的点画间架安排和字与字，行与行之间的空白布置。字的点画与空白有繁
简，长短之不同，结体也有大小，疏密，欹正之不同。书写时均因字生势，灵活多变
。布白得当，可使字与字，行与行之间产生参差错落，呼应协调的艺术效果。
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折钗股: 钗是古代妇女头上的金银饰物，质坚而韧。这里借以比喻笔画转折圆润有
力。宋姜夔《续书谱·用笔》中称：“折钗股欲其曲折圆而有力。”清朱履贞《书学
+ t8 o) N, [0 b! d2 s捷要谓：“折钗股者，如钗股之折，谓转角圆劲力均。”

8 ^/ e/ x$ N1 P% q7 F屋漏痕:　原指破屋上雨水漏淌的痕迹，这里比喻用笔技法弯曲顿挫有如漏水之痕，笔
' S9 i( N# T% M' j! u4 G4 D5 g1 z. W道凝重自然。如竖画行笔不可直线而微微左右弯曲顿挫，有如屋漏之水缓缓濡曲下淌
6 F% Q# \. x4 M* Q- I& E) h& R& P，形成有节奏性的缓降，故圆润有力。“屋痕漏”相传为唐颜真卿所言(唐陆羽《释
怀素与颜真卿论草书》)。宋姜夔《续书谱·用笔》云：“屋漏痕欲其横直匀而藏锋
。”清朱履贞《书学捷要》则解为：“屋漏痕者，屋上天光透漏处，仰视则方圆斜正
2 Q. K+ ]% c, j+ Z' T形象皎然，以喻点画明净，无连绵牵制之状也。”

锥画沙:　原指以锥画沙，中道凹陷，两侧沙子匀整凸起，痕迹中正。这里比喻用笔之
# g2 E7 n, I# @5 y* b法如以锥画沙，书迹圆浑，形似中锋，起止无迹，有“藏锋”效果。

; }+ a  ~' M# E' M. `印印泥:　指印章印在封泥上，深入而有力，印出的字不走样。宋黄庭坚《论书》云：
  I2 H. z3 F( Y9 y5 H/ U“王氏 (王羲之)书法，以为如锥画沙，如印印泥。盖言锋藏笔中，意在笔前耳。”
& ?. b0 l, \( d9 o# M- F$ a/ {/ |锥画沙，印印泥又合称“画沙印泥”。

% B5 Z/ A5 w% D- Q6 _浮鹅:　即竖弯钩，因钩画的形状像浮游在水中的鹅，故又称“浮鹅钩”。
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9 l7 N8 D: D" q! `/ t+ `. i. i墨猪:　比喻字体笔画丰肥、臃肿而缺乏筋骨，好似墨团。东晋卫夫人《笔阵图》称：
“多骨微肉者，谓之筋书；多肉微骨者，谓之墨猪。”笔画过肥而无力，又称“墨猪
% A" P+ ]. j( y! j& q  R肉鸭”。
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意在笔先:又作“意在笔前”。即书写前先要构思，胸有成竹，然后落笔。王羲之《
题卫夫人<笔阵图>后》云：“夫欲书者，先干研墨，凝神静思，预想字形大小、偃仰
3 z& G+ X/ b8 N" q/ I0 w2 Z、平直、振动，令筋脉相连，意在笔前，然后作字。”欧阳询《八诀》云：“宁神静
9 t% z7 _/ P9 o9 h. N虑，端己正容，秉笔思生，临池志逸。虚拳直腕，指实掌空，意在笔前，文向思后。
”

0 r: C; ]4 q1 M6 B; y; k指实掌虚：又称“指实掌空”。指执笔时的指掌关系。韩方明《授笔要说》称：“夫
$ O8 [; s: f' K4 i6 c书之妙在于执管，既以双指苞管，亦当五指共执，其要实指虚掌。”指实，便于臂腕
之力由毫端发出；掌虚，便于手腕的互相结合，才能很好地用笔书写。

万毫齐力：形容作书时，笔毫一齐着力。书写点画时，笔锋居于点画的中心线，即中
- R8 a: L" Z$ r" \. g2 I: S锋用笔，其余笔毫紧附于笔锋而力着纸面。清包世臣《艺舟双楫·论书·历下笔谈》
1 K# {! q* Q& Q8 `& E9 e云：“北朝人书，落笔峻而结体庄和，行墨涩而取势排宕。万毫齐力，故能峻；五指
" M: w" P# i/ N0 c; g( }! D齐力，故能涩。”
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* p" B9 S0 G5 U: U笔断意连：点画虽断，而笔势相连，能给人贯通、协调、完整的美感，即所谓“笔不
- ]) N! \8 `$ U) s5 V6 Y+ j& k* B到而意到”。唐太宗李世民《王羲之传论》称：“观其点画之工，裁成之妙，烟霏露
结，状若断而还连；凤翥龙蟠，势如斜而反直。”
9 P1 D- Z; {  E7 o) }
% m* v- R2 A" o9 h/ l+ m逆入平出:用笔方法之一。指起笔时笔锋从笔画相反的方向逆锋着纸，接着转锋行笔
: N0 W+ q, E6 U) R4 G8 E，使笔毫平静；顺笔画方向而出。清包世臣《艺舟双楫·论书》云：“惟管定而锋转
，则逆入平出，而画之八面无非毫力所达，乃后积画成字，聚字成篇。”
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藏头护尾:　书写点画的重要笔法。指点画两头藏锋，不露痕迹。藏头，指笔尖逆入纸
面，藏锋而行；护尾，指全力收毫，回收锋尖。如此行笔，则笔力尽入字中。汉蔡邕
《笔论·九势》云：“藏头护尾，力在字中，下笔用力，肌肤之丽。”又云：“藏头
，圆笔属纸，令笔心常在点画中行；护尾，点画势尽力收之。”

铁画银钩:　形容点画刚劲遒媚。唐欧阳询《用笔论》云：“刚则铁画，媚若银钩…”。

& P6 [, x. F4 ]4 R) A银钩虿(chai4)尾:　比喻钩画的一种用笔技法。银钩，指丁、亭、宁等字的钩画；虿
+ }$ r& E, c8 z0 U# B, F尾，指乙、也等字的末笔。书写这类笔画，先应驻锋蓄力而后挑出，可获笔短意长、
( O1 C( `  ~# Z& S凝注有力的效果。

/ Y3 R: u2 ^% ]; L/ I; n# ?绵里裹针:　又称“绵里藏针”、“绵里裹铁”。比喻字体笔画肉丰见骨，外柔内刚。
宋苏东坡尝自谓：“余书如绵里裹铁。”明谢缙称：“东坡丰腴悦泽，绵里藏针。”

担夫争道:　原谓狭窄道上，担夫相遇，争道而行，虽各不相让，但能闪避得法，顺利
8 f+ E& E4 n' ]* w4 O6 T+ x而过。比喻书法上结构布白，偏旁组合，承上起下，流畅奇致，进退参差，张弛迎让
，协调有神。《新唐书·张旭传》云：“旭自言，始见公主担夫争道，又闻鼓吹，而
得笔法意，观倡公孙舞'利器'，得其神。”

计白当黑:　白，指字里行间的空白；黑，指书写的笔画。比喻书法上字的结构和通篇
' _; k& k! u& n/ G的布局要疏密相宜，虚实相协，切忌平板呆滞。黑白措置得宜，点画结构疏密有致，
才能产生良好的艺术情趣。清邓石如称：“字画疏处可使走马，密处不使透风，常计
  U. b$ T" q8 d! ~3 i! u6 c白当黑，奇趣乃出。”
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蚕头燕尾:　蚕头，指横画用裹锋起笔，状如蚕头；燕尾，指捺画收笔出锋处分叉，状
如燕尾。又作“蚕头马尾”。
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蚕头雁尾:　比喻隶书的横画起笔和横波收笔。长画起笔时，回锋隆起，形如蚕头；横
9 I" R2 n' [& i% y波收笔时，顿笔斜起，形如雁尾。

一波三折:　一笔之中有三折笔势，语出晋王羲之《题卫夫人<笔阵图>后》：“宋翼…
, I" L. H( U* R; N  m…潜心攻迹，每作一波常三过折笔。”指写捺笔的笔法，起笔束紧，颈部提起，捺处
铺开，呈波折状，犹如水流自高处而下，穿涧而行，故以“一波三折”作比。

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由于感觉太长了，所以分两次贴了  em13

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一同学习，一起进步 em13 em13 em13