点画内功之瘦硬与润秀3

水浒人家

点画内功之瘦硬与润秀 （摘自田蕴章先生《欧体解析》） 有一种笔病被称做“墨猪”。这也是古今书家关心的一个课题。就此笔者以探讨的态度向初学朋友提出这个问题，以期引起注意，拓宽思路，从而增进对书法的理解。 何谓“墨猪”？通常指用墨浓厚，点画臃肿，形似肥猪，故此被书家视为笔病。晋卫夫人《笔阵图》云：“多骨微肉谓之筋书，多肉微骨者谓之墨猪。”此后，清代书家朱履贞、宋曹等也都把骨微肉多者讥为“墨猪”，想是当初他们都有所指，至于所讥讽者为何人，则未见有文字之考据。那么因何以用墨多、点画肥硕即视为笔病呢？这是因为唐以前多提倡“瘦硬”。唐杜甫诗云：“书贵瘦硬始通神。”所以我们看唐以前书家字迹多瘦硬坚挺的体态，从二王至欧阳询、虞世南、褚遂良等莫不如此。但到了颜真卿那里，则书风大改，尤其楷书点画明显肥腴粗重，对此前人也曾有过批评，明项穆谓颜之楷书“沉重而不清畅”、“粗鲁”、“郁浊”。清梁献也批评颜书“有失古意”等。然而，仁者乐山，智者乐水，燕瘦环肥，各有所爱。历史证明颜真卿的书法是站得住脚的，他的丰腴厚重最终为书坛所首肯，并公认为“欲突破右军之铁围”的大师。 自颜真卿以后，受其影响而点画丰腴的书法家还有宋代的苏轼、清代的刘墉、潘龄皋等人，以形质论之，他们均属于肉多骨微者，然而，他们或是开宗立派之巨擘，或是名重一代的大家。由此可知，点画之肥瘦本属形表问题，书法的价值并非取决于此，而是透过形体，见其点画的内涵与风神，这才是真正的书法价值取向，一味追求瘦硬也未必尽属上乘，因为“枯骨”亦属笔病。清冯武《书法正传》中就将“枯槁生硬”列为书法“八忌”之一，朱履贞《书学捷要》也说：“书贵瘦硬，其实清挺非瘦硬也，故瘦而不润者，为枯骨。”看来单是点画瘦硬或丰腴都不能算做完美，要之瘦硬兼清润，丰腴不失苍劲，所谓“绵中裹铁”方称佳作。话归欧体楷书。论点画风格，应属于瘦硬一派，但若仅以瘦硬二字概括欧字点画的特点，显然是偏颇甚至近乎贬义。世人论欧阳书法常用四个字概括：“险绝挺秀。”“险绝”是指结体特征，而“挺秀”则主要强调其点画风格，是说其点画既坚挺而又润秀。清周星莲《临池管见》评欧书云：“英俊之气，咄咄逼人。”清王澍《竹云题跋》云：“率更风骨内柔，神明外朗，清和秀丽，丰韵绝人，自右军以来未有骨秀神清如率更者。”元赵孟俯赞欧书云：“清劲秀健，古今一人。”通过这多的评述可以了解到欧阳询的楷书称得上是“刚如铁画，媚若银钩”的典型佳作。而有些临欧者或不知欧字之“挺”，或未察欧字之“秀”，其临仿之作或刚狠无韵或绵软无骨，因此我们对初学者讲述三点常识，或许对体悟欧书风格有所帮助： ①用墨不可过于浓重， 否则会因粗笨滞拙而失去欧体清挺之气。 ②用墨不可过于清淡，否则会因洇散灰冷而失去欧体秀丽之姿。 ③点画不可过于细瘦，否则会因纤弱枯槁而失去欧体的峻拔之力。

江南一瓢

em4 em4

庄生梦蝶

小猪原地踏步跑em22

山中老人家

em1 em1 em1 em2 em13