祝嘉---《书学格言》（连载）

少甫

   小仲所以憾未能尽侧者，谓笔锋平铺；则画满如侧，非
) d7 `; F+ m- N5 [尚真侧也。    ，    …—
3 n: b, l) ]& x, ], ^% N    予尝题执笔图曰：全身精力到毫端，定气先将两足安；
7 S/ Z! D# l  m2 M4 z4 v  X悟入鹅群行水势，方知五指力齐难。·盖作书必期名指得劲，
然予练名指劲数年，而其力乃过中指，‘又数年，乃使中指与
: p$ r! a6 L' t名指力均，以迄于今，作书时少不留意，则五指之力，互有
轻重，而万毫之力，亦从之而有参差。
% p! o( Q# \# p! P    拨镫宜于坐书，至长幅大字，不得不立书者，则其法著
! F# l' I; [! F% G1 y" ]+ e, B于心成顷，而 注家误会，于其言执笔安足者，皆以字体画形
说之。盖立书长幅，必不能用左手称翼如之势，以平其气，，
  U& I! K; u: x0 Y2 `是以右半腹必贴几，右腹贴几；则左半腹侧离几，左足舒而
注卮，则气不至偏右而上浮，故言长舒左足，潜虚半腹也。—
右手斜伸如一角向前者，则右肩必展，故言回展右肩，峻拔
, J) g, d) N6 w* _$ R0 j* y一角也。·    ，    ．
1 ]/ y6 p- N0 G' `8 O    钱鲁斯执笔，指腕皆不动，以肘来去。
    ：  -；；：    一包世臣艺舟双揖
    朱九江先生执笔法曰：虚拳实指，平腕竖锋，吾从之学，
苦于腕平则笔不能正，笔正则腕不能平·，因日窥先生执笔法，
见食指中指名指层累而下，指背凰密，如法为之。腕平而笔
正矣，于是作字体气丰匀，筋力仍未沈劲。先生曰；腕平，
当使杯水置上而不倾，竖锋，当使大指横撑而出。非职运笔者
* e5 l+ x0 P0 Y) H6 q# V& c腕也，职执笔者指也，如法为之，大指所执愈下，掌背愈竖，，
手眼骨犀下欲切案，．筋皆反纽，抽掣肘及肩臂，抽掣既紧，
腕自虚悬，通身之力，奔赴腕指之间，笔力自能沈劲，若饥
鹰侧攫之势，于是髓意临古碑，’皆有气力。始知何不能书，
皆由不解执笔，以指代、运，故笔力靡弱，欲卧纸上也；：  二

少甫

：  古人作书，无用指者，笔阵图曰，点画波撇屈曲，须尽
9 v' w: G  b0 D6 J( @7 V一身之力而送之，夫用指力者，以指拨笔，腕且不动，何所
0 R* W$ E! _" h用一身之力哉。欲用一身之力者，必平其腕，竖其锋，使筋
反纽，由腕入臂，然后一身之力得用焉。或者乃谓拨镫法，
始自唐人，六朝无不参指力者，可以笔阵图说证之，遍求六
朝，亦无用指运笔之说也。
+ Y3 o0 B' ]7 G% S( d    学者欲执笔，先求腕平，次求掌竖，后以大指与中指相
: H/ f/ Q  @. I! C& |6 o8 @对[厌（下面加个手字)]管，令大指之势倒而仰，中指之体直而垂，名虽曰执，
$ G0 Y/ s0 J1 F- R2 M8 s实则紧夹其管，李后主所云在大指上节下端，中指著笔尖，
! I  B% b- `( b; B% u2 Q# ^名指在爪甲肉之际也。
' k2 [4 g* }* h. g2 v: R$ P8 R# s    大指中指夹管，已自成书，然患其气浮而不沈，体超而
‘不稳。又患腕平，则笔锋多偃向右，故以名指(厌+手）之使左。又患
: |, F* z. \/ I# ?: r2 i) d& P其(同前）()力推之使外也，则以食指（同前）（）之使内，四指争力，势相蹙
迫，锋自然中正浑全，掌自虚，腕自圆：，筋自发纽，而通身
4 }/ M/ p1 Y1 U2 M6 v7 J7 S* h之力出矣。    ‘
7 V& u. Y. Y( s5 @! S% Z/ p% g    韩方明日：置笔于大指节前，大指齐中指，相助为力，
$ q0 `! h6 w/ l7 Q& I2 o( w: }指自然实，掌自然虚。
5 U  r2 [. t' O: L2 b# J7 n5 Y    卢携述羲献以来相传笔法曰：大指（同前）（），中指敛，第二指
3 b3 W6 B' S# U6 Q拒无名指。    ’    ‘
8 m# a# g+ {5 \. O: i* V    林韫传卢肇拨镫法，亦云：以笔管著中指尖，‘令圆活易
7 E/ S/ T3 k$ Y1 u3 Y转运，其法与今同。盖足踏马镫，浅则易转运，拨镫二字，
. e& e% M* c  z& W6 h7 ~4 N- {1 h3 `诚为妙譬，盖崔杜之旧轨，钟王之正传也。    ·
7 c5 q" U: Z* @- s( V2 @；  以指运之说，惟唐人翰林密论乃有之，其法曰，作点向
" ]$ ?4 W2 u. _; y; S左以中指斜顿，向右以大指齐顿。作横画皆用大指遣之，作策
法，仰指抬笔上，作勒法，用中指钩笔涩进，覆画以中指顿
1 g% \9 {- ]( N+ C) i笔，然后以大指遣至尽处。启尔之后，指运之说大盛，韩方

少甫

明所讥今人置笔当节，碍其转动，拳指塞掌，绝其力势，然
则唐人之书，固多不善执笔者矣。
+ ?% n9 |7 b1 |+ Y& N2 a* U! K    宋人讲意态，，无施不可，东坡乃有把笔不定法，要使弱
6 C" [0 K1 Y# v5 T9 K0 m. d而宽，以永叔指运而腕不知为妙，盖爱取姿态故也。夫以数
指俯仰运送，其力有几，运送亦不能出分寸外，苟过寸字，
已滞于用，然则又易执笔法乎，则未得国能，失故步矣。·
- I7 h6 _& {8 R) w6 Y    夫用指力者，笔力必困弱，欲卧纸上，势为之也，包慎
' A. d/ Z" j0 ~% E" D伯论书精细之至，为后世开山，然以其要归于运指，谓大指
" M  d" u8 ^/ b5 ?0 I% B! a能揭管则锋自开，引欧苏之说以为证，乃谓握之太紧，力止
在管，而不在毫端，其书亦必抛筋露骨；枯而且弱，其说粗
谬可笑。盖慎伯好讲墨法，又好言万毫齐力，不得其故，而
- B# j& [* A; J4 t．思借助于指。不知执笔既紧，腕子掌竖，俾手眼之势，欲斜
/ k+ P8 q9 d, X% C/ H% C# G切于案，以腕运笔。欲提笔财毫起，欲顿笔则毫铺，顿挫生
' _) S& @# ^( H姿，行笔战掣，血肉满足，运行如风，雄强逸荡，安有抛筋
1 p2 l. A/ @' x. \0 I' h露骨枯弱之病。慎伯自称，其书得于简牍，颇伤婉丽，则逸
# H, @6 m* T, m0 T* S! R8 z% r- i! w! e少龙威虎震，大令跳宕雄奇，岂非简牍乎，不自之腕弱之由，
败绩在指，而反攻运腕之弱,不其谬乎，此诚智者千虑之失，
, }- D8 w/ F" ?9 r# F2 m  O余虑人惑于慎伯之说，故亟正之。
& V( x6 B( f6 J! w  w$ }    执笔高下，亦自有法，卫夫人真书，执笔去笔头二寸，、
) \, y8 x' Z9 `) V8 l此盖就汉尺言，汉尺二寸，仅今寸许，然亦以为卫夫人之说
/ `: E; |  R2 d& B为寸外大字言之，大约执笔总以近下为主。卢携曰：执笔浅．
& ?7 c! g1 P/ f深，在去纸远近，远则浮泛虚薄，近则揭锋礼重，体验甚精。
; b' d& O# ~; U  T# K; T包慎伯述黄小仲法曰；布指欲其疏，则谬，执笔欲其近，则
有得之言也。  、    。    +
    逗人执笔多高，盖惑于卫夫人之说而不知考，亦由宋，明
7 Q7 V. W1 {) Q# m& H! Y% U/ L相传，多作行草，不能真楷之故。盖其执笔太高，画势虚浮，
4 F6 K! h, u: p2 u9 I——土土一

少甫

故不能正书也。近人又矜言执笔欲近之说，以为木传之秘，
" C% C( _4 ^9 F亦为可笑。吾自解执笔，即已低下，人多疑之，吾亦不能咎
4 v) u3 U) Q& [! h" f0 x其报重之故，·阅诸说，’颇讶其暗合，’。后乃知吾腕平·，：大指横
3 @) ?! R# ?$ j9 X6 m撑，”执笔自不得不近下，以此知苟得其本，其末自有不待学
$ t/ ?; c/ R- W$ B/ y, M4 c而能者矣。    ’    ’    ’  ‘    ’  ’。…
. n  J, x2 I# b% a    包慎伯又述仲瞿言，管须向左后稍偃，’自能逆入平出，
卷毫而行，此法不止矜为秘传，且托于神授矣，吾腕欲平而
大指撑出，管常微偃右，自学执笔时，即能逆入平出，卷毫
而行矣。*盖常人执笔，腕斜欹案上，大指向”上，笔管必斜右，
8 O/ n$ g) U% D, H2 l毫尖必向左。落笔既顺，画则毫尖向上，竖则毫尖向左，其
锋全在边线；故未能方毫齐力；著腕能平，使手眼兀欲切案，
5 R0 ]: R- p( Y' y6 z则无论如何执法，管自向左，但锋仍自外耳。惟以中指直（）
" L: F# d1 G/ H  {; P之，则锋自向内。又有大指横撑，直出拒之，·食指亦横出作·
椭圆形，以指尖推笔，故管自向左，，锋自拖后向左，名指控
禁之，则锋自定，笔在四指之尖，转动空活，故类拨镫。王；
8 U' c9 y9 ]. E( R侍中书诀，所谓中控前冲，拇左食右。名禁后从，皆悉暗合。，
侍中用冲，禁二字尤精，盖不用大指食指指尖推笔，则不得为
冲，名指在外，禁定其笔，只能谓之禁，不能谓之拒也。然
- C, E! h" k9 F吾之·暗合古法，亦不出腕平欲置杯水而不倾，·大指横瘴而出
8 a9 |; @2 m- T二语而已√“    ‘    “‘  ；    ‘  —  ：
7 I. K& ~  f4 K' H7 N    黄小仲云；‘食指须高，如鹅头昂曲，；欲其如是，·大指横
  B4 }+ m/ N; I* s7 I4 c撑出拒笔，食指自有是势，故苟能腕平指横，则王侍中—石本
- R: V6 T' G8 w$ n8 h. I5 {( _/ D之诀，小仲不传之秘，仲瞿神授之说，：慎伯累牍之言，’皆已
1 a7 W6 M" i& D. X, m备有无遗，富哉言乎，故学贵有本，小艺亦其理也。。    ：
2 ~; I# D* r- m3 d+ K# Z* h  吾为之语曰：平腕，欲手眼之向下，横撑大指，欲其指平
5 R9 m# T$ i! i' i+ V( ^, H7 }: r  X而执低，手跟向下，则腕反而筋纽，；大指横乎下拒，则掌竖
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少甫

而食指昂，右腕挺开，则锋正对准，腕悬，而肩背力出，左
腕挺开贴案，则气势停匀，右腕益虚活，‘如此则八面完全，
险劲雄浑，篆真行草，无不得势矣。盖隶书横匾，故勒为最
难，其努次之，腕开则得横势，顺势行之，则画平满有气，
对准，则努垂下自有势，筋纽则险劲自出，自此学书，无施
6 \+ l5 A, c9 M不可，视其学之深浅高低，以为书晶之高下耳。
) i0 f( F: w  n: V    榜书操笔，亦与小字异，韩方明所谓摄笔以五指垂下，
9 c! v* \2 A0 z7 f3 I4 W! |捻笔作书、’盖伸臂代管，易于运用故也；方明又有握笔之法。
5 l: e, d) [  K0 }捻拳握管于掌中，其法起于诸葛诞，后王僧虔用之。此殆施
$ H; F& V  u4 x( [于尺字者邪。，，。’  ．  ·。  ·-    ·  ‘…  ，  ’
    ；。’  ’    ------康有为广艺舟双楫
    t    ／
    —  ’    ’    ㈡    ，    ·’
  ‘  上执笔六十六财，虽皆古人之名言；然不无出入．之处，  甚且
0 G$ ^: H  }! m, f有相矛盾者。兼收并蓄，  以资参考，有互为注脚，  互相发明之用。
; [* `7 O. D0 L+ s& T0 m学者熟读深思，神而明之，庶免管窥之诮也。惟编者力主运腕，  故
于厣；压钩捣抵导
1 S1 [0 P+ Y1 x6 z8 Z送等指运之法，在所不取。执笔主浅而坚，实指虚
掌坚腕。肘挺向前，  则腕开而得横势。再参以仲翟之法，使管向左
! X( |- t3 Q+ [6 P9 `拖启稍偃；笔锋向上右，即笔贵绕左，若指鼻；L以取逆势。执笔
% V0 P+ {" l) Q( c' R3 c% u宜近下j力乃沈劲。腕肘虚悬，取钱鲁斯之指腕皆不动，以肘来去。
两足著地，挺胸端坐，左肘用力据案；作翼如之势，使气势匀称。·。
虽点画若丝发，皆须全身力到。小字亦须悬腕作之i  习之既久．腕
力自强，-不然作小字时多，  则运指时自多，运腕非所素习，一旦作
大字，而欲腕力之强，何可得乎I

少甫

扫描的不理想，我还是打字打完吧。各位有耐心吗？

少甫

     临书
   初作字，不必多费诸墨，取古拓善本，细玩而熟观之，既复背帖而索之，学而思，思而学，心中若有成局，然后举笔而追之，似乎了了于心，不能了了于手，再学再思，再思再校，始得其二三，既得其四五，自此纵书，以扩其量。
              ——宋曹书法约言
  

少甫

下面引用由书心在 2005/03/24 10:57pm 发表的内容：
5 E. H1 ]4 C: q! _: G立功立德。

    平和简静，遒丽天成，曰神品。
# l( R/ Q: u& y; V, t    酝酿无迹，横直相安，曰妙品。
    逐迹穷源，思力交至，曰能品。
& ]# a, P: P$ C  z  b    楚调自歌，不谬分雅，曰逸品。
    墨守迹象，雅有门庭，曰佳品。

zugui

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