10届国展你是如何看【汲古斋主人对话叶华洲、黄继革、曹端阳、高昂、提俊丰】

汲古斋主人

1：汲古斋主人：请问诸位国展获奖作者，您们这一次在10届国展中一共投稿几件？获奖的这件作品您认为是您最满意的一副作品吗？

( E8 h) ^1 c( }, H. K) @! b4 p提俊丰：十届全国展上海展区我共投了3件，为防止上海落马，在截稿日8月15日上午又向广西赛区投出一件行书作品。获奖作品在我所投作品中是比较满意的。

2：汲古斋主人：请问诸位国展获奖作者，您们这一次创作10届国展作品创作用了多长时间，创作的笔墨纸砚也请您们说一下，您们作品是请专业装裱师进行拼接的还是您们自己进行装帧的，一共用时多长？
) |0 Y7 H+ {* Q9 Y& |; K
0 f% Q. [) ]$ h提俊丰：因为之前想了很多，所以作品是一个晚上写成的。因为写的是小行草，一件作品用时大约1个多小时。用的是粉彩、毛边纸，红星加宣和宿墨，普通小瓷盘作砚，笔是两块五一支的古花小白云。装帧则是自己动手，半小时搞定。
  I9 U! G, K7 ^- d1 S) H
5 o9 A7 x. O! f3 A8 ?3：汲古斋主人：请问诸位国展获奖作者，您们对这一次10届国展中进行照片初评觉得和9届国展比是进步还是有欠缺？有网友说照片初评对小楷作者有点吃亏，这一点黄继革兄应该有体会，呵呵，但曹端阳兄肯定又不同意，那我就想问您们，您们觉得如果下一届国展还是用照片评选，您们会在投稿中做调整吗？
6 f9 A. `" l2 U
提俊丰：我觉得还是评原作好（尽管我是这次国展的获奖者）。“写小楷除了有扎实的内功外，形式一定要做。”在上海和周剑初先生交流时，他如是说。看来评照片，作者要未雨绸缪（写小楷确实有点吃亏）。如果下次国展还评照片，我的做法是：积极准备，坦然面对！
7 P; F/ S. |) {! }* K* ?# k, ?
4：汲古斋主人：这个问题肯定有点无厘头，但网友们也是讨论最多的。说10届国展中代笔，抄袭的作品很多，并且在网络发帖，我看也是，要评委都知道谁谁代笔，谁谁临摹也不现实，那如果我们换位一下，您们做评委，您们有什么好办法杜绝或者减少这样的弊病？都要回答。
+ E8 k4 M9 e& ^/ I
提俊丰：抄袭现象，古已有之。森严的科举考试都避免不了。我看过古人把70万字的《五经四书》注释抄在贴身内衣上的图片资料，令人叹为观止。现代网络媒体高度发达，要想避免抄袭现象，把入选作品贴出来晒一晒，便可水落石出。
+ S2 z* N8 B8 `  _
5：汲古斋主人：上一届国展获奖作者中，龙开胜做了中书协理事，童孝镛做了3届兰亭奖评委等等，您们国展获奖以后生活有没有和以前不一样，您们的社会地位有没有得到提升，您们的书法润格您们有没有自己略微上调，或者是你们自己大幅上调？
" J" s: F4 S* b3 ]& c
, `: \1 S% w+ N' c我是一位教师，虽然国展获奖之后润格稍微上调，但生活上那份宁静不愿被打破，作为80后沉得下去很关键！
3 c" [& V+ V8 y. I: x$ ^5 Q6 F7 O
6：汲古斋主人：这一次有位老先生投稿几百件，最终没有入选。我想问问您们诸位，如何能在国展中大展身手？您们肯定会说正确的方法，加勤奋等等。我们不玩虚的，怎么才能使自己学习书法的方法正确，怎么才能不走弯路，请您们根据自己的学书经验谈谈自己的见解，您们的回答可以给书法爱好者，一些有益的帮助。
7 s/ h3 K+ `' i
, V4 }; d# {( z8 @' U  V/ F: U提俊丰：技近乎道。没有长期对技术的锤炼，作品会有多深的艺术高度是不可能的。技法的丰富与多样性来自于对经典的萃取。所以，临帖是不二法门。我的做法是：抓住一点，刻苦练习，以点带面，各个击破。很多人把临帖的重点放在字形上，而忽略了字形之外的诸多艺术因素。技术和艺术有时仅隔着一层窗户纸。但在捅破之前，便是要以最大的功力打进去。“处处志之”以求突围之路。我觉得展览和书斋有时是两码事。模特在上T台前适当化妆是必须的。走上T台，能在第一时间电倒观众（确切的说是评委）是关键。电倒评委的关键是：首先，模特本身具备足够的吸引力；其次，就是合理的装饰带给评委的杀伤力。书法创作要走向展厅这个舞台，不是一样的道理吗？
% }9 D- }' u( V$ U3 K0 g, t8 a
' Q  X* I3 k  [3 B1 H6 M% r. v7：汲古斋主人：现在许多书友都说国展都说风格雷同，在国展中炫技的成分越来越多。您们如何看待国展中的技术成分大于艺术成分的这种说法？您们觉得您们的作品要是让您们自己给自己获奖的作品打分，技术分是多少？艺术分是多少？综合修养分是多少？您们觉得国展中是应该加强技法层面的注重，还是在艺术层面上多加强。这问题本身没有对错，我想听听您们的真话。

$ M5 B3 k0 J. |8 E, s* O( D提俊丰：上面已经提及，没有长期对技术的锤炼，作品会有多深的艺术高度是不可能的。所以艺术靠技术支撑，而不是空中楼阁。在作品的艺术品味没有达到相当的高度之前，支撑作品质量的很大一方面就是丰富的技术手段，这也许就是当下风格雷同的原因。我不大认同“炫技”一说，。但给我带来的思考是：怎样让作品在足够的技术含量支撑下，更上层楼。      
         
2 X$ {: O  T( y8 H1 w# z8 n如果说非得给自己打个分的话，我认为三个方面都还差的太远，不及格吧。
7 m5 m- h, O4 J1 R8 R* a
- g8 Q6 r5 {, E$ G  B8：汲古斋主人：您们都是国展中的获奖作者，都参加了国展的开幕式，看了国展中的作品，您们能不能说一下，您们觉得这一届国展的书法作品整体水平如何，您们觉得这一次国展的开幕、组织、展览、会场布置、人员接待等等您觉得满意吗？如果请您打分您觉得多少合适？任何事情都不可能尽善尽美，您们是国展既得利益者，那我想继续问，这一次国展很好，如果要鸡蛋里面挑骨头，您们觉得国展在评选中，展览中，征稿中还有那些可以做的再完美一些，如果这一次国展我们打99分，那您们认为还有一分可以在那里弥补？
7 O, Y% p& k1 \5 }9 ?5 A& n
提俊丰：上海和广西的开幕式我都去了，作品风格（尤其是行草书风格）虽趋于雷同，但整体水平还是不错的。趋同之后才会想着怎样趋于不同，长远的说，这也是好事。
; T+ j2 }2 g1 [  B7 k这一次国展的开幕、组织、展览、会场布置、人员接待等我觉得还是不错的，尤其是广西。如果说还有一分要弥补的话，比之再三，不评原作应是最大遗憾！其他小节可以忽略，自己好好写是关键！

黔墨

李兄整得好！功德无量。

抱谷闹