《墨档案·陈十田卷》高清晰原作展
篆刻作品
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取 舍(代后记)
陈十田
我的名、字、号
我本名陈永全，是出生后长辈取的，“永”是承家族辈份，“全”当为“安全或十全十美”之意。古人言：“形以定名，名以定律，事以验名”，现因从事书画之道，羡古人字、号之隽美、意远，遂取字为“十田”，号“竹居士”，并以字行。“十”：为人则要“十心实意”，为艺则需“十年窗下”；“田”：虽出生农家，未得田耕，只能“笔耕砚田”。“竹居士”，因出生于川东大竹县，家园竹林茂盛，故敬竹、咏竹、画竹，遂取此号。
我的山水画
对于画山水画，生来最爱此。从小生长山林之中，浸淫于山川的华滋峻美，感受着山村人生活之闲逸、安乐，朴素与勤劳。初画山水时取法石涛，因那时石涛名气太大了，自二十世纪以来，国人凡从事绘画的无不知晓，画山水者无不临摹，以至今日热度不减。石涛画较好上手，凡具有笔墨造型能力和书法功底者照样抹几笔，也颇合石涛样，后来才知，就是这种随意的挥洒成就了石涛风格，也使其有些画流于草率。我对石涛的取法，其画论思想大于笔墨，对我山水画的临摹、写生、创作均有很大帮助。随后我又转师黄宾虹，同样我更多地受益于黄先生的思想，因他的笔墨非常人所能学，学的不好，只能是一种样式（如洋人着唐装，徒有其表）。
用功最苦最累人的当算王蒙及王蒙一脉，上溯董巨、赵子昂，下至沈周、石涛、石溪等我都曾用心临摹苦读。窃以为山水画从繁从难入手受益很大，好比身怀十八般武艺高手，临阵出招，见招拆招，解数不穷，由繁笔再画简笔就能得心应手，如画过丈二巨制的再画尺素小品一样运用自如。由繁至简，我又选择了倪云林，我曾有一座右铭：“自然为法，倪瓒吾师”。学倪易简率，但把王叔明的笔墨精神与其融合可解决一些问题。可参考元代画集中倪云林与王蒙合作的山水画，我也是从中受到启发，当然有难度，这也是我一直以来探索解决的问题，即如何在简逸之笔墨中求意境之繁复，故我创作了一些以平远加深远（高远）的山水画，取窄幅立轴型制，以求画外之画、画外之意，这也是一种探索。顺倪瓒而上，我又找到了李营丘、关仝等；顺下找到了弘仁及新安画派诸家，尤其弘仁对我帮助很大，他启示了我解决传统文人画笔墨如何写生，如何画出北方山水的峻美。弘仁取法倪云林并以黄山为粉本画出了自己的面貌，可以说是清初遗民画家的代表。石涛曾赞曰：“笔墨高秀，自云林之后罕传，渐公得之一变”。所以，山水画道深远，还得静心悟学。
我的花鸟画
早先取法吴昌硕，以至今日提笔作画总想表现金石气。吴昌硕作为海派巨匠，其花鸟画个性之强烈，其金石书法功力之深，罕有人能及，故白石老人能从其身取法而卓然成家。当然，其画与八大比较而言，属雅俗共赏一类，雅的成份偏多些。为学吴昌硕花鸟画，曾下苦功学习金石以壮笔力。花鸟画难学，难在笔墨须精当，难在气韵须高古；当然也可说不难，其原因在于人人都能抹几笔，凡是会握毛笔的都能画个牡丹、梅花之类的。吴昌硕曾学习任伯年，我也对任画学习过，因不太喜欢这类笔墨，故放弃未深入。后又对徐渭、金农、八大，以及宋人花鸟等学习，八大学习尤难，如倪云林山水一样，这种逸格画不容易学，须具备多种修养方可。近来对八大用功颇深，现今花鸟画基本以八大的简逸和齐白石的平民气息取法。
我的书法篆刻
早先完全是拿来主义，见帖就临，不加取舍，走过一些弯路。曾写过米芾 、苏东坡、二王，后因画上题款之需，追求金石气，就写篆书、写魏碑、龙门二十品、二爨、墓志 、敦煌写经等。尤喜碑帖相融，遂取法赵之谦、何绍基、沈曾植、谢无量等，于赵之谦用功稍多，现主要以赵之谦参篆籀，章草笔法为之。篆刻主要以古玺为主，尤钟情于汉将军印， 惜精力不沛，有待日后深研。
《墨档案·陈十田卷》将由十田亲奉，
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拜读了
先生书法用笔的感觉较好。但篆刻却拘泥于一种形式，白文比朱文刻的要好，朱文感觉布局太散，像知白守黑，丙戌大吉，尤以吾志在烟霞为甚。朱文的边不自然。甘肃酒泉市东文化街5号祁连书画社
杨万山735000 介绍全面，创意新颖，水平出众，我真的想得到一本学习一下！！！山东济宁太白西路鲁抗三叶宿舍新三号楼201室272100 陈靖 13505477070em1 em1 em1 em1 em1 终于付梓印行了！祝贺十田兄！
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