草书狂客李徐灵谈聂成文狂草书法的大弊
草书狂客李徐灵谈聂成文狂草书法的大弊聂成文先生的狂草书法气势非凡，用笔恣肆善变、大开大合、左右舒展、节奏强烈，墨色层次变化大，个人的性格特点鲜明。这对一个身心健康的人来说，似乎还能勉强接受，但对稍有欠缺的人而言，恐怕会是一种摧残。
聂成文先生是当今书坛誉冠华夏的重量级人物，其书法风格曾被某些头脑发热的盲从者倍加推崇，甚至达到了不能令人置信的地步。但是，当我鼓起勇气，身心调整至极佳状态时，细细地观看着他的狂草书法作品时，心中仍有一种隐痛。中国的狂草书法在聂成文先生的谬导下，今后的发展前景会是如何？让我们忍痛来评析他在《巴黎中国当代书法大展》上的一幅力作吧。
一、章法的无绪：
观其作品，给人一种满纸烟云的、性格特征鲜明、气势非凡的感觉。但理智地去分析，又给人眼花缭乱、神情不宁之感，导致这种结果的原因是整篇章法的风格不协调，颇显零乱、杂而无章，没有和谐的统一。第二行和第三行处理的尚好，能把握狂草的基本特质。左顾右盼、参差有致、相欹相让，达到了相互呼应。但第一行的处理是极其失败的一组结合：松散独立没有变化的结字，破坏了整体行气的连贯性，尤其是下半部分，毫无规矩可言，烦躁枯涩的用笔，没有变化的结字，在表达差幼稚而无法度的痛苦般的呻吟。张牙舞爪的劣质线条，无奈地涂抹，无美感的艺术效果，直接导致了人们的视觉损伤。整体篇章虽然讲究疏密、轻重、浓枯的个性化处理，但疏处只能显示出苍白无力的摆布，密处又显得促人心烦意乱的拥挤。偶见徐渭的轨迹，但又离之太远，不得其精髓之妙。整体章法的失败是重要症结之一。
二、字法及线条的幼稚：
盲目无目标地追求字与字的相对独立，给人以支离破碎、首尾不相关联的感觉，没有随行就势、随势造型的方法。缺少狂草应有的连绵映带、左呼右应、张驰开阖、错落有致的规律。唐孙过庭“草以使转为形质、点划为性情”。可是，聂成文先生的作品中怎么也看不到这种奥妙。点不能明其神灵，划不能达到流动，很多线条无技法可言，只是任笔结字随意挥毫，缺少线条的基本特性。一是无线条的圆润牵连、神采奕奕的表现，二是无线条造型多变性和不相同性的处理，虽刻意表现着某种追求，但仍没有处理好结字和字与字和关系。
三、墨法的随意：
墨法虽然有浓枯的变化，似乎在作求新求变，但给人以荒率而不从容、缺乏理智和理性的方法，浓墨处不见其字法清晰，笔划涨成一团，达不到见劲见拙，更达不到圆润流畅、上牵下连的效果，枯墨时，是乱柴铺街，全无笔法可言，带给人们的只能是燥而生烦、烦而生气的功用。看来好好解决用墨的方法问题，是聂成文先生要花大力气去做的事情。
下面说一下造成这些弊端的原因：
一、自身对书法传统的精华研究和感悟的局限，书法整合的不确定，书学经历中的脱节或跨越太大，缺少一种书体到另一种书体的关联环节的严格训练。
二、社会工作繁杂也是重要的一个方面，使其不能系统完整地确定自己的审美取向，没有更多的时间对传统书法作深入的研究，以至其书法特征没有定格在一个高的层面。
即使这样，聂成文先生还是一个好的书法家，是对推动书法进步功不可没的人物。
2005年12月13日
草书狂客李徐灵谈聂成文狂草书法的大弊
草书难为啊！！草书狂客李徐灵谈聂成文狂草书法的大弊
看完不知道作者的中心观点到底是什么!草书狂客李徐灵谈聂成文狂草书法的大弊
如果没有看过聂成文的书法作品,可以先在网上找来看一看.草书狂客李徐灵谈聂成文狂草书法的大弊
图文并茂会更好一些！！草书狂客李徐灵谈聂成文狂草书法的大弊
您把“气势非凡，用笔恣肆善变、大开大合、左右舒展、节奏强烈，墨色层次变化大，个人的性格特点鲜明”聂狂草书法批得“章法的无绪、字法及线条的幼稚、墨法的随意”，如此聂成文又怎称得上是一个好的书法家，对推动书法进步之功又在那里。这样又捧又批、立意不明的文章还不如不写。 em1 em1不知是褒奖呀？还是其它。
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