路鸿峰：其实圆朱文也是可以表现情感的，只是其限制较其他模式更多了一些，我以为圆朱文才是真正的戴着镣铐跳舞，要着眼于细微之处才好。
请批评!请批评!
施晓峰：发展方向我认为还应多元化，包括文字的取向与融合，其中与书法的结合是基础，向上古探索、宋元回归中主要是着力对静美、古雅气息的追求。当然其中的工艺化和美术化会不可避免，其既是特点，又是局限，如不适中应用则会影
“工稳印向来是最能体现印人功力的，元朱文印在这方面又犹为明显。”楼上说得好！
记得中央电视台第二届“杏花村杯”篆刻组竞赛，只有我老师——湖南罗光磊先生上场时，评委点评其作品，第一句就是“你的功力很深厚！”。我注意了一下，所有的选手中，只有罗光磊先生作品的评论没有一个贬义或希望之类的词语，也许这就是元朱文优秀作品精湛的、无可比拟的完美性和令人思议不及、疑为鬼斧神工的震撼力！！！
众所周知，圆朱文印，秀美，工整，有大雅正统之气。可用于多种场合，更令好儒雅、书卷意气的人士青眯。只是艺术及作者个性的发挥空间不大。所以，大凡看到圆朱文作品，皆不知出于何人之手。个性之扼杀可见一斑。
圆朱文,可以考虑在保持观赏性的同时，充分发挥艺术性。溶入作者对篆刻艺术的理解，对艺术的追求。形成自己的一些独特的东西，比如，楼上非鱼所说，“多从"写"(写意)中获取养分”；比如，先从印的线条韧性处理，边框处理，细微的穿插处理等感官的处理，上升到以园朱文印整体面貌的革新。
然，圆朱文其自身艺术特质是秀美，工整，有大雅正统之气。革新，也当顺应此特征。上升至表达作者对此特质之后的情感发挥，如：空灵，洒脱，自由而舒展等更多相似而进步的新内涵价值取向。而非格式之工艺化，也非提倡一味写意，而大离其艺术特征。失之其风格之美。
元朱印应是最能体现印章功夫的,附属于书画的同时,印章还是实用品.平中见蕴,逸中寓实,印外求印才是有别与它人之出路!
今天的人们对圆朱文印的概念已经向其外延延伸了许多,与其不如把它笼统称做“细朱文印”．或者前面加个＂古典＂二字，显得雅致．
那种地道的圆朱文可以说它与中国画的工笔一样,和写意并驾齐驱,有着自己的发展空间，位置。当然，快节奏的现代生活定将使人的审美取向转移并提升，圆朱文印也面临着一个“与时俱进”的问题，我们不能始终固守在＂老法师＂的理念上，应该要有所突破．前贤在园朱文的创作上已达到了精雅绝伦之境，要发展的确有难度，但是也要去变化，致力于研究前贤的得失，寻求到现代人的篆刻形式，自己的篆刻语言．否则有其＂位置＂而没有＂地位＂．
高论
这个话题非常好啊！工稳印向来是最能体现印人功力的，原朱文印在这方面又犹为明显。目前原朱文印的整体创作还是明清及近现代风格为主流的，我觉得这是好的。至于今后的发展，希望是与书法结合并强调自身的精纯为主，兼而印外探索。要么不背离原朱文印本身的艺术特色，要么基于原朱文印再滋生出另一个种类，就像隶书虽然既演变成章草，又演变成楷书，但隶书仍然存在并广为流传一样。
“工稳印向来是最能体现印人功力的，元朱文印在这方面又犹为明显。”楼上说得好！
记得中央电视台第二届“杏花村杯”篆刻组竞赛，只有我老师——湖南罗光磊先生上场时，评委点评其作品，第一句就是“你的功力很深厚！”。我注意了一下，所有的选手中，只有罗光磊先生作品的评论没有一个贬义或希望之类的词语，也许这就是元朱文优秀作品精湛的、无可比拟的完美性和令人思议不及、疑为鬼斧神工的震撼力！！！