全国第十二届书法篆刻展览或将掀起书法艺术审美大变革
本帖最后由 钱江五月 于 2019-4-3 08:45 编辑全国第十二届书法篆刻展览或将掀起书法艺术审美大变革 施政明 全国第十二届书法篆刻展览征稿启事发布后，笔者从头至尾认真看了一遍，在看到第四大点评审的第五小点时，我的眼睛停住了——本届国展评审在加强对书写内容、文字、字法正误审查的同时，着意发现笔墨与文辞兼善、两者和谐统一的作品。在同等书写水平下，优先选择自撰类作品。“着意发现笔墨与文辞兼善、两者和谐统一的作品”，这是中国书法家协会首次提出，前所未有。“笔墨与文辞兼善、两者和谐统一”体现“书法形式（美）和内容（美）融合统一”艺术审美思想。虽然只有一句话，但表明中国书法界权威组织倡导书法形式（美）和内容（美）融合统一艺术审美思想的开始，具有历史意义。笔者很是欣喜，在书法形式（美）与内容（美）融合统一路上，笔者不再独行。书协的这一提出来得如此之快，出乎笔者的意料。 笔者研究和实践书法形式（美）和内容（美）融合统一已有二十多年。开始时，大多书友对此表示不解，都认为书法就是书写，文字内容只是书写的载体，书法与文字内容融合统一是不必要的。也有好心的书友劝笔者只能玩玩，不要当真。虽然在这一阶段单枪匹马，有几分孤独，但也有书友认为书法形式（美）和内容（美）融合统一很有意义，给予点赞支持。随着笔者研究和实践的深入，特别是笔者撰写的《从书法大家的作品谈谈书法形式（美）与内容（美）融合统一的重要性》、《论书法形式和内容融合统一的必要性》、《形式美与内容美相统一是中国书法从书写走向艺术的标志》、《当代中国书法审美问题分析与对策》、《当代书法家创作情感缺失或错用成通病》等数十篇相关形式（美）与内容（美）融合统一的文章在杂志或网络上相继发表后，越来越多的书友对书法形式（美）和内容（美）融合统一表示赞同，甚至过去对此不解的书友也渐渐认识其重要性，给予点赞支持。2016年7月，笔者在海宁成功举办了以形式（美）与内容（美）融合统一为主题的个人书法展，这一主题的书展在全国尚属首次，受到了社会的关注。同时，笔者在多个省市通过网络传播书法形式（美）与内容（美）融合统一，也受到了很好的评价。但是，传统书法审美根深蒂固，单靠个人的力量来倡导书法形式（美）与内容（美）融合统一是非常有限的，因此笔者还几次写信给中国书协领导，介绍自己在书法形式（美）与内容（美）相统一研究和实践的情况。希望协会重视并倡导书法形式（美）和内容（美）融合统一。可喜的是，中国书协已看到了书法在笔墨与文辞关系中存在的问题，认同了笔者的这一思想，也意识到了书法形式（美）与内容（美）融合统一的重要性，果断地在全国第十二届书法篆刻展览征稿中加了进去，即第四大点评审第五小点：本届国展评审在加强对书写内容、文字、字法正误审查的同时，着意发现笔墨与文辞兼善、两者和谐统一的作品。在同等书写水平下，优先选择自撰类作品。特别是“笔墨与文辞兼善、两者和谐统一”这几个词，在国展十一届及以前的征稿中没有出现过，在其他任何场合或书法媒体上也没有提及过，这在中国书协成立以来是第一次。笔者看来，“笔墨与文辞兼善、两者和谐统一”这几个词是全国第十二届书法篆刻展览与前第一至十一届根本性区别的亮点，是中国书法历史性突破的新起点，更是撬动当代中国书法向前发展的契点。 笔者很欣慰，一来笔者在书法形式（美）和内容（美）融合统一的倡导路上从此不再孤军奋战；二来本届书协果敢的领导作风与具有承继发展，开拓革新，引领中国书法走向新时代的精神和决心。 书法形式（美）和内容（美）融合统一在本质上来说是书写上升为艺术的标志，是书法与内容在形象、思想和情感相一致的体现。书法形式（美）和内容（美）融合统一，艺术审美更高，创作难度更大。它的发展完善短则需要几十年，长则需要几百年甚至更久，任重而道远。书法形式（美）和内容（美）融合统一要求我们在掌握书法技巧后，还要去学一点书法知识，学一点诗文，懂一点舞蹈、音乐、绘画，参加一些社会实践，全面提升自己的书法 艺术创作素养，只有这样，我们才能创作出“笔墨与文辞兼善、两者和谐统一”的优秀书法作品。 全国第十二届书法篆刻展览提出的“笔墨与文辞兼善、两者和谐统一”从官方之口是史无前例的，或将引起中国当代书法艺术审美大变革，朝着形式（美）和内容（美）融合统一审美方向健康有序发展。
作品主题：惠风和畅书法情感：舒畅书法风格：清新柔和创作手法：写意书法作者：施政明创新亮点：柔和飘逸的基调与内容的形象和思想情感相一致。笔画温和清新，运笔轻柔流畅，如惠风飘逸，似水上来风，书法形式（美）和内容（美）相统一。书写这样主题内容的字，也不要用狂草体，不要用豪放的书风，不要有粗犷的笔画，因为这些书体、书风、笔画与“惠风和畅”主题思想意义牛头不对马嘴，其形式无法体现其内涵，艺术意义荡然无存。创新特色：书法形象、思想和情感相统一，形式（美）与内容（美）相统一。忌用书体：魏碑、颜体、狂草等。书写内容：惠风和畅
作品主题：厚德载物书法情感：敦厚书法风格：遒劲创作手法：写意、造型适用书体：行楷、隶书等书法作者：施政明创新亮点：采用行楷书体，怀揣饱满沉稳的情感书写，笔画厚重，结构稳实，运笔劲健，体现“厚德载物”的内涵意义。书法融入画的写意和舞台造型塑造书法形象，表现出“德泽育人利物”的意境和神韵，凸显高度有意义的中国书法艺术魅力。如果采用拙朴、枯涩、柔细的笔画，笔墨与文辞矛盾背离，无法体现“厚德载物”深刻意义，就会缺少沁人心脾的书法艺术审美。创新特色：书法形象、思想和情感相统一，形式（美）与内容（美）相统一。忌用书体：草书等。书写内容：厚德载物
从书法大家的作品说说形式（美）与内容（美）相统一的必要性 施政明 摘要：书法一直以来只注重表现形式，缺少形式（美）与内容（美）的统一。即使是书法大家，什么样的内容都也是用一种笔画书风来写。随着书法的发展，形式（美）与内容（美）的统一越来越显得重要。书法形式（美）与内容（美）的统一是中国书法发展的必然趋势 ，它将给中国书法带来前所未有的新面貌！ 关键词： 形式美内容美 统一发展必然趋势 书法一直以来只注重表现形式，书写内容仅仅作为书写的载体而已，书法只是在书体、书风等方面求创新、求发展，因此，书法形式（美）与内容（美）之间一直是两条不相交的平行线。从古至今，还没有人研究和倡导书法形式（美）与内容（美）容融合统一。笔者经过二十多年的研究实践，认为当代中国书法形式（美）与内容（美）相统一越来越显得重要，形式（美）与内容（美）相统一是中国书法发展的必然趋势 。 一、书法大家作品形式（美）与内容（美）的得与失 我们先来看看当代大家启功的书法：一钩新月印滩涂，水碧山青世所无，仙景不须求外物，行人步步踏明珠。这是一幅美丽新月下行人游玩海滩的欢乐图。启老采用了清新、隽永的笔画书写，使书写的笔画很好地烘托了诗的内容思想，凸显诗的意境，书法形式（美）与内容（美）融合统一，名副其实成为了中国书法艺术的精品。我们再来看看当代书法大家沙孟海先生书写的岳飞《满江红•怒发冲冠》的书法作品。《满江红•怒发冲冠》是一首气壮山河、光照日月的传世名作，抒发词人扫荡敌寇、还我河山坚定意志和必胜信念。沙老采用浑厚、峻险、豪迈之笔书写，笔法与内容浑然一体，感情强烈。书法形式（美）与内容（美）完美统一，成为了沙老很有感染力的书法艺术作品。当然，这两位书法大家或许并没有刻意按照形式（美）与内容（美）统一来创作，只是书风和书写内容刚好相融合统一而已，因为在这两位书法大家的书法作品中，无论是什么样的主题内容，呈现给我们的几乎是同一种书法风格。
比如，启功先生论词绝句二十首之七——潮来万里有情风，浩瀚通明是长公。无数新声传妙绪，不徒铁板大江东。这首诗赞赏苏词气势如潮，出语不凡。然而，启老清新、隽永的笔画似乎不能达到诗中的意境。尤其是启老常用的细瘦清秀笔画，在这首诗的浩荡气势前显得力不从心。其诗的思想感情与书写笔画所蕴含的思想情感各行其道，大相径庭，两者是相矛盾、相背离的。站在诗的思想角度来欣赏这幅书法，无法引起情感共鸣。 同样，沙老书写的唐代诗人韦应物《秋夜寄丘员外》。这是一首怀人诗。全诗以其古雅闲淡的风格美，给人玩绎不尽的艺术享受。而沙老浑厚峻险的笔法与诗中“古雅闲淡”的感情怎么也合拍不起来，似乎是牛头不对马嘴。虽然沙老的这幅书法字字浑厚峻险，但站在诗的思想意义角度欣赏该作品总觉得两者的感情不对称、不和谐。综观历代书法大家，他们都是形成了一种有特色且被人们推崇的书法风格，但他们并没有根据自己的书风来选择书写的内容，更没有哪一位书法大家旗帜鲜明地提出形式（美）与内容（美）融合统一，这也导致了书法创作者用厚重粗犷的笔墨写鸟语花香的诗赋，用飘逸活泼的书风写严谨庄重的词文等等书法形式（美）与内容（美）相矛盾、相背离乱象的横行与泛滥。更糟糕的是书法进入二十一世纪的今天，竟然还没有人站出来纠正这一现象。
二、形式（美）与内容（美）统一是书法发展的必然趋势 在中国书法的发展中，人们把社会实践活动中的审美情感融入到文字的笔画中，从而脱胎出带有形象、思想和情感的书体：楷体端正大方、行体活泼流畅、草体放纵潇洒，隶体端庄秀丽、魏体苍劲豪放。各种书法风格也逐渐形成，比如豪爽、遒劲、典雅、飘逸、丰润、圆熟、雄浑、宽博、险劲、老辣、旷达、古朴、天真、恬淡、含蓄、自然、清远、平和、恬静等。人们还对楷书、行书、草书以站、行、走形容。而且，历代书法大家们都很注重笔画中的形象性，比如后汉大书家蔡邕说：“凡欲结构字体，皆须像其一物，若鸟之形，若虫食禾，若山若树，纵横有托，运用合度，方可谓书。”元代赵子昂写“子”字时，先习画鸟飞之形，使“子”字有这鸟飞形象的暗示。孙过庭《书谱》中写道：“观夫悬针垂露之异，奔雷坠石之奇，鸿飞兽骇之资，鸾舞蛇惊之态，绝岸颓峰之势，临危据槁之形。或重若崩云，或轻如蝉翼；导之则泉注，顿之则山安；纤纤乎似初月之出天崖，落落乎犹众星之列河汉……。” 东晋王羲之在《题卫夫人〈笔阵图〉后》形容“每作一横画，如列阵之排云；每作一戈，如百钧之弩发；每作一点，如高峰之坠石”等等。他们都窥视到了书法艺术与天地山川、衣冠人物、飞鸟禽兽联系起来，使文字笔画显得生动形象，出神入化。书法通过形象、思想和情感的表现，成为很有意义、很有特色的艺术。书体、书风的形成，书法形象、思想和情感的表现为书法形式（美）与内容（美）的统一创造了条件。其次，王羲之《兰亭序》、颜真卿《祭侄稿》、苏轼《黄州寒食诗》至所以能成为天下三大行书，是因为我们逐渐形成的形式（美）与内容（美）相统一书法审美潜意识起着作用。虽然我们古人在书法创作上还没有这种要求，但在书体、书风还没有完全形成的那个时代能做到这一步已经不容易了。然而，非常遗憾的是，当代的我们却只专心学习古人笔画的写法，却没有抓住这种书法审美“潜意识”发扬光大，这也造成了中国书法近一百年来停滞不前的尴尬局面。当代中国书法应该很好挖掘、总结和梳理古人的这种书法审美“潜意识”，把它运用到我们的书法创作中去，开创书法新时代。随着当前我国文化教育的迅猛发展，大众文化水平有了很大的提高，书法审美能力有了快速的提升，书法形式（美）与内容（美）相矛盾、相背离越来越显得突兀。如果我们走进任何一个书法展览，我们总能看到这样的书法作品挂在展厅：用庄重的颜体书写《江南好》、《春晓》、《春夜喜雨》等之类描写清新秀丽的诗文，用俊俏秀气的欧体书写《燕歌行》、《塞下曲》、《从军》等之类抒写浴血奋战的边塞诗文，用颠狂的草书书写庄重严肃的经文对联等。这一形式与主题内容相矛盾、相背离的现象严重阻碍了书法发展，已经到了不破不立的时候了。艺术的基本特征之一就是形式和内容的统一；艺术的审美要求之一就是形式美和内容美相统一。文学、绘画、舞蹈等都做到了，它们为书法提供了最直接的借鉴作用。各类文学作品都有它的形式与内容，内容决定形式。在文学创作中，单纯的追求形式或内容，而忽视另一方的做法，都是违反文学发展规律的。一部优秀的文学作品总是在相当程度上达到了形式（美）与内容（美）的统一。绘画创作艺术中的形式，都是以绘画创作表现思想情感为最终目的。一味追求一种视觉要素的构成，偏离内容的需要，就违背了艺术家形式（美）与内容（美）统一的立足点。舞蹈中每个形象和动作都包含着表达的含义，都表达出一定内容和情绪。舞蹈不仅是表现什么样的故事和情节，更是从这些形象和情节中表达情感思想和内容意义，形式（美）与内容（美）完美统一。唯独书法一直以来仅仅是表现形式，把内容只是作为书写的对象，形式（美）与内容（美）缺少统一。笔者认为从艺术高度而言，没有特殊性，书法作为艺术当然不例外。书法形式（美）与内容（美）缺少统一是书法发展落后的表现，因为书法最终一定会进步，一定和其它艺术一样成为形式（美）与内容（美）相统一的艺术。形式（美）与内容（美）相统一是中国五千年书法的总结和提升，意义重大，影响深远。
三、结语 书法要发展，要进步，这是客观规律，任何人也阻挡不了的。纵观艺术和书法的发展历程，书法形式（美）与内容（美）相统一符合艺术的基本原则，符合中国书法自身的发展规律，是中国书法发展的必然趋势，它的到来必将给中国书法带来前所未有的新面貌！
文在前，笔在后。 繁花随意 发表于 2019-4-18 09:45
文在前，笔在后。
感谢朋友的关注
论书法形式（美）和内容（美）统一的必要性 施政明 摘 要：书法一直以来只注重表现形式，书写内容仅仅作为书写的载体和对象而已，导致了书法创作者用厚重粗犷的笔墨写鸟语花香的诗赋，用飘逸活泼的书风写严谨庄重的词文等等书法形式与主题内容相矛盾、相背离乱象的横行与泛滥，已严重阻碍了书法发展，已经到了不破不立的时候了。形式（美）和内容（美）统一是中国书法发展的必由之路，是符合中国书法自身的发展规律。它的到来必将给中国书法带来前所未有的辉煌！ 关键词：书法形式（美）和内容（美）统一必要性 书法一直以来只注重表现形式，书写内容仅仅作为书写的载体和对象而已。书法只是在书体、书风等方面求创新、求发展。因此，书法形式（美）和内容（美）一直是两条不相交的平行线。从古至今，还没有人竭力倡导书法形式（美）和内容（美）统一。笔者经过二十多年的研究和实践，认为当代中国书法形式（美）与内容（美）统一越来越显得必要，形式（美）与内容（美）统一将是书法发展的必然趋势。综观历代书法大家，他们都是形成了一种有特色且被人们推崇的书法风格，但他们并没有根据自己的书风来选择书写的内容，更没有哪一位书法大家旗帜鲜明地提出形式（美）与内容（美）融合统一，这也导致了书法创作者用厚重粗犷的笔墨写鸟语花香的诗赋，用飘逸活泼的书风写严谨庄重的词文等等书法形式与主题内容相矛盾、相背离乱象的横行与泛滥。更糟糕的是书法进入二十一世纪的今天，还是没有人站出来制止这一乱象。
页:
[1]
2