八面出锋 一枝独秀
------何连仁草书摭言
王力春杨宝林（之三）
在古代封建社会里，书法一直被列入经学中的小学一门，“经世致用”的儒家思想使书法的实用地位总是远大于其艺术追求，仅就草书来说，也往往只是清流士大夫的余兴雅好而已，这在某种程度上限制了书法艺术的发展。而在当代，书法彻底脱离了实用主义的窠臼，物质条件的改善、书写工具的转变，以及学科分类的细化等诸多因素，使书法成为一种独立的艺术，从而使“达其性情，形其哀乐”的草书真正从现实生活的桎梏中解放出来。当代草书创作的繁荣，正得力于此。
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王力春杨宝林（之四）
从当代各大展事的情况来看，行草书的创作比例居高不下，擅长大草者亦不胜枚举。无论是比较创作群体的数量，还是衡量创作水平的质量，如今的草书创作都堪称为热潮，这种形势必将推动当代草书成就逐渐超越历史，并创新风。何连仁恰是在这种大背景下成长起来的新生代书家，历史地看，其创作之功离不开时代的推力。
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王力春杨宝林（之五）
二、当代书法展览之草书名家
沧海横流，方显出英雄本色。在以展事作为书家创作水平主要评审机制的今天，何连仁能在众多草书作者中脱颖而出，反映了他不俗的创作实力。他的草书创作成就就是有目共睹的：1989年入选全国第四届书法篆刻作品展；1990年入选辽宁29人晋京书法展；1992年入选全国第五届书法篆刻作品展；1996年入选全国楹联书法展，并荣获辽宁省首届探索书法展一等奖；1998年荣获全国第七届中青年书法篆刻展一等奖；1999年荣获中国书协举办的世界华人书法展三等奖；2000年荣获全国第八届中青年书法篆刻展一等奖；2001年参加第一届中国书协优秀会员作品展；2002年入选第二届天津书法艺术节全国名家作品邀请展等。因为在草书创作上的突出成绩，2002年，他被中国书协授予“德艺双馨”书法家荣誉称号。
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王力春杨宝林（之六）
何连仁成名较早，在辽宁书坛影响较大，追随他的弟子也很多。但在以上这些荣誉中，最能体现他草书创作实力的是接连在两届全国中青年书法作品展中荣膺一等奖。“中青展”曾是中国书坛三大权威赛事之一，他与“国展”、“新人展”的区别是以中青年为创作主体，更加注重书家的创作实力和作品的视觉冲击力。能博得众多评委的看重诚为不易，更何况是蝉联折桂，在当代书坛实属罕见。客观地讲，这两项荣誉的获得，不仅为辽宁争得了荣誉，也使他在当代书法名家中占有了一席之地，让他的大草为更多的人所了解和认可。此外，在紧随其后由中国书协举办的世界华人书法展中，他的草书又被评为一等奖，但遗憾的是由于落款的原因改为三等奖，不过于此亦可窥见其非凡的创作实力，他成为“获奖专业户”并非偶然。所以，进一步关注其创作思想、学书道路、书法特点、价值取向等，具有重要的意义。
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王力春杨宝林（之七）
三、传统与现代的对接
何连仁的书法具有扎实的传统功力，观其草书作品，第一感受就是娴熟的用笔技巧、灵活的构形能力和线条的强烈质感，这正是他多年来一直浸淫书法传统的直接体现。在诸多书体中，他最钟情行草，但为了使草书创作具有扎实的底蕴，他在章草、汉隶、魏碑及颜楷等方面都进行过刻苦的临习，最终“囊括万殊，裁成一相”，展现在其绵密磅礴的草势之中。当代学书者大都标榜取法传统，但真正食而化之都却并不多，往往是临习与创作两张皮，让人见到的只是“丑书”而已。何连会则不然，观其书作，一招一式均似曾相识、自有来处，绝非徒臂援枝、缘木求鱼。
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王力春杨宝林（之八）
当然，出于对草书的情有独钟，他临习最多的还是历代名家的传世行草作品。一方面，他规模“二王”，仿效唐宋，无论是唐和五代的《祭侄稿》、《争坐位》、《韭花贴》等名篇，还是北宋黄山谷，米海岳之遗迹，他都下过极大的工夫，汲取风流蕴藉之意韵，使得其字“自有晋宋间规格”，格调高雅，不落尘俗。得益颇多的还有被传为张旭所书的《古诗四贴》和怀素的《自叙贴》、《论书贴》、《食鱼贴》诸贴，醉心前贤，寓古于今。他欣赏米芾书法的“八面出锋”、“沉着痛快”，而且认为“八面出锋”不仅体现在用笔的正偏起倒上，还可展现在结字谋篇的穿插响应之中，从而真正做到草书创作时得心应手、游刃有余。
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王力春杨宝林（之九）
另一方面，其临习重点是明清大草。在临贴取舍上，他更倾情于大字，尤其是明清高堂大轴的气吞山河之笔势，往往令他孜孜以求、彻夜难眠。在这些璀璨的明星中，他更钦佩被称为“浪漫主义书风”代表书家的“明末三株树”（倪元璐、黄道周、王铎）和擅长“铁戈钢画”的张瑞图，沉浸其中，乐而忘返。此外，祝枝山的墨趣才情，陈道复的笔走龙蛇，傅山的遗民书风，王宠的结构之法，都深深地影响着他。时代不同了，笔情墨趣也自然有所差异，这种高堂大轴更适合今日的“展厅效应”。可以说，何连仁屡次荣获大奖当然脱不了此中干系。
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王力春杨宝林（之十）
如果要找出一位对“何氏书风”影响最大的书家，答案非徐渭莫属。徐渭生活在文祝“二明”之后、明末“三株树”之前，承前而启后。其人仕途落魄，性格豪恣，表现在书法上亦颇狂怪，体势纵横，笔墨淋漓，折射出其“变态人格”。何连仁之所以痴情徐渭书风，看重的并不是其光怪陆离和奇肆古怪，而是取其笔力之劲健、气势之豪放、用笔之绵密，汰其劣而存其优。他认为，徐渭的草书真正做到了“达其性情，形其哀乐”，书如其人，人如其书。反观何连仁的草书佳作，亦能看一朴实外表所掩翳的一种豪放而傲直的人格魄力。
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王力春杨宝林（之十一）
何连仁是一位有着鲜明艺术主张的书法家，他对传统的全面领会和深入挖掘，目的正是为了增强其草书作品的现代感和表现力。当我们面对他的书法作品时，既能感受到书法传统和名家楷模的一种约束力，又能将其与古人作品区分开来，不觉沉醉于其多元而深刻的内涵之中。这种内涵，自非一言所能涵盖，其中既有用笔燥润疾徐、提按顿挫、方圆使转的丰富变化，又有字势开张离合、响应摇曳、辗转腾挪的巧妙变化，还有章法上的“疏处可以走马，密处不容通针”的浑然天成这感。字里行间透露出的大开合、大气象，磕磕然自有夺人之气魄，诚非一般书手所可攀及，而直可与其心目中的古代圣贤所比肩。他的每一幅佳作，都架起一座古与今、作者与观众的沟通之桥。
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王力春杨宝林（之十二）
四、见情风性的草书人生
何连仁自幼酷爱书法，几十年如一日地不懈临池，自有水滴石穿之功力，其临贴通数何止千万。他的“日课”有些像已故书坛名宿邓散木，每日天未亮即起床挥洒笔墨，或临或写，一站就是大半个上午。正因为这种忘我的打拼，才使他有了不逊古人的扎实的笔墨功夫，正所谓驾驭毫锋，犹如轻舟离岸。也砋因为对草书的执著热爱，使草书成了他生命中必不可少的重要组成部分，他一天中的大部分时间，是沉浸在作品中度过的。