尚艺书院讲座摘要| | 刘正成：近古书法史的三个转折点（附精彩作品）
本帖最后由 董玮书法工作室 于 2015-10-14 21:32 编辑https://mmbiz.qlogo.cn/mmbiz/OB09ib7AQIde5jjfkMRao377tEEFIPmTBN2AdfrmvXLFmgjLaH7nB9wAlo02FpbskjK3Oz1vlwWp8TricIh5dfJw/0?wx_fmt=jpeg
刘正成1946年8月生于四川成都，编审，国务院政府特殊津贴专家，国际书法家协会主席，《中国书法全集》主编，九三学社中央文化工作委员会委员。曾任大型文学丛刊《人世间》副主编，中国书法家协会副秘书长，中国书协学术委员会副主任，《中国书法》杂志社社长、主编。主编《中国书法鉴赏大辞典》（获第四届国家图书奖），主编《中国书法全集》（已出版69卷）。撰著《刘正成书法集》，《当代书法精品集——刘正成》《刘正成书法文集》（三卷），《书法艺术概论》《晤对书艺——刘正成书法对话录》等；历史小说集《地狱变相图》，文化随笔《英伦行色》等。
讲座题目：近古书法史的三个转折点讲座时间：9月12日上午讲座地点：北京宋庄尚艺书院
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“近古以来”的概念：沙孟海先生曾写过一本书叫《近三百年书学史》，他是从晚明开始的。我再往前推一百年，就是明代万历朝的时候，加上二十世纪一百年，一共是五百年时间，我讲的“近古以来书法史”就是五百年书法史。
中国书法在这五百年中有三个转折点，明代的中晚期，也就是万历以后的时代，是近古书法史的第一个转折点。这个转折点正好与意大利文艺复兴以来的五百年是重合的。达芬奇、拉斐尔，他们生活的时代，正好和万历朝的徐渭、汤显祖他们的时代是相近的。
第一个转点的主题——艺术书写成为明代中晚期书法的主流。
在中晚明时代发生了社会文化生态的两个变化：一个是民居建筑变化出现了挂轴书法，二是出现了画商经营的书画市场。挂轴书法和书画市场的出现，使纯艺术书写成为中晚期书法创作的主流模式，从而形成近古书法艺术的历史转折点，其影响延续至今。
明以前几乎没有中堂、条幅这些形制，主要存在：手札、册页、手卷、扇面等小幅式的作品。到了明永乐年间，苏州制造出建筑材料居住砖，建筑土木技术得到更大程度的提高，建筑物空间的高度跨度也随之得到很大程度的提升，高堂大屋在民间兴起，促使书画条幅立轴出现，以适应大空间的悬挂欣赏之需。明清高大的建筑空间又进一步促使对联形式的出现。在苏州曲园春在堂、著书厅中时见悬挂对联的建筑厅堂，出现了徐渭等人的大条幅作品。
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随着社会经济的发展，苏州、杭州商业活动日益繁荣，一部分商贾开始意识到书画市场的潜在力量和有利可图，于是出现了专业经营书画的画商。这些画商开始成批向民间书画家定制作品进行销售。于是，沈周、唐寅、文征明、仇英、文彭等一批职业书画家也就诞生了，更多大幅度的书画形式走向市场。画商经营的书画市场，让一部分文人书画家等成为职业书画家，改变了书画家以前的身份。
挂轴书法书法创作的两大变化：一是作品幅式的变化引起创作技法与工具的大变化，二是作品审美功能的变化引起创作心理的变化。
作品幅式由文房把玩的翰札、手卷变成挂轴后，字由小变大，在笔法、墨法、章法这三大形式技法上形成了新的法则。一是笔法变糙，原来的书法作品都是观赏者手中的把玩之物，一下变为厅堂庙宇悬挂之物。观赏距离由近及远，由低及高，字体也就变得更大以适应观赏距离的变化。书写者更着重于字形造型空间的整体效果而稍微忽略点画的精微变化，总体上笔法变得较为粗糙。二是墨法变淡。古代用墨要使其光清而不浮，浓墨如童子之睛，这是古人的一种审美要求。另一方面，也因为古代的书写载体不同造成这样的书写效果。古人用的都是熟纸，吸水性不行，明代中晚期出现了宣纸。由于宣纸的特殊吸水渗墨性能才使书写者具备浓淡墨书写的可能性。由此，徐渭才有了写意画的浓淡墨运用。董其昌也以淡墨入书。焦、浓、重、淡、清的墨法由此而生。三是章法变大。章法变大的根本原因就是展示空间、居住空间变大而直接造成的。中晚明书家都面临作品幅面变大以后，如何将唐以来经典作品创作的经验进行转换，来处理大作品的章法构成问题，王铎无疑是处理这方面最有成就的。王铎崇祯十三年写的丈二条幅《洛州香山诗轴》，完全破坏了古代的章法，可谓是“丑书”之祖。
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传统作品的审美方式是手中阅读把玩，厅堂挂轴作品是视觉扫描加上阅读把玩，我们看到的展览不是读文字，而不是看整体的关系，如果看不上眼，就不会花时间再仔细阅读的，审美的功能发生变化了，这样要求我们书法家在笔墨、形制方面寻求视觉的刺激性，把视觉关系的处理，作为作品中间很重要的一个要素，甚至是第一要素。
作品审美功能的变化，引起创作心理的变化。书法家的创作并不再仅仅是自娱自乐的文事和文人圈里的风雅事，为市场需要所创作的作品不仅在文字内容、作品幅式大小、特别是创作心理上，都与宋元以前的传统模式极为不同，从而演变为以视觉审美为中心的纯艺术书写模式。
徐渭和晚明六家是反崇唐尚法的“赵孟頫模式”，他们选择一个比吴门书派更为开放的尊宋尚意的体系，并以高堂大轴的艺术书写，在书法史上成为明代书法最高水平的代表，这一新的艺术书写的创作模式，也成为五百年以来延续至今的书法新潮流。
我们今天写书法作品怎么借鉴二王？如何进行展览创作？怎样处理点画的精到和粗糙？当今的国展，几乎是三分之二到四分之三的作品是选择点画精到的，他们放弃了中晚明时期书法家的努力，回归到小作品，保持点画的精到，用旧的笔法、墨法、章法处理现代作品，是创作的倒退。我们研究明代中晚期的这个转折点，它新的审美和新的样式，应引起大家的注意。（尚艺书院学员根据笔记整理，转载请注明出处。）
刘正成先生书法作品选登
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