习作三件,请指教
终于不懒几分钟了。经常这样不懒几分钟，就好了。
习作三件,请指教
下面引用由黔驴在 2005/04/21 07:41pm 发表的内容：注意章法不局，加强字与字之间的呼应关系：）
谢谢大家的指正!
大家都觉得小字横幅要好些,但我个人却更喜欢第一幅大字立轴.虽然它确实存在着大家以上所说的缺点,而且下半部分线条及墨色皆平实少变化,但因为此文字内容为第一次书写,更为重要的是它部分地体现了我近期对王铎书法的一些新认识和思考,从这两方面来看,我给它打个60-70分.希望大家就此幅字再多提些意见,我好好总结一下.
习作三件,请指教
下面引用由聊可聊聊在 2005/04/21 11:49pm 发表的内容：终于不懒几分钟了。
经常这样不懒几分钟，就好了。
哈哈,又开始懒了.
习作三件,请指教
从个人喜好来说，选大字；从评价来说，小字稍好些。大字学王铎，不错。但字势过正，行线过直；有些字与整体风格不合，如萧、声、华等字。
个人意见，供参考。
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下面引用由山鸟在 2005/04/23 10:39pm 发表的内容：从个人喜好来说，选大字；从评价来说，小字稍好些。
大字学王铎，不错。但字势过正，行线过直；有些字与整体风格不合，如萧、声、华等字。
个人意见，供参考。
谢谢山鸟兄的热情回复!
山鸟兄是写行草书的高手,所以在此谈谈自己的一些想法,向山鸟兄探讨学习，还望山鸟兄不吝赐教。
“萧”字从用笔和造型上确实皆如你所言与整体风格不合；“声、华”二字自以为还尚可，但“遥”字结构失调，与“萧”字在全幅中很刺眼！
我在学习王铎之初，最先学像的就是其左右摇摆欹侧的取势方法，因为这种外在的东西是很容易学像的（表面上的相像）。但随着学习王铎的不断深入，特别是在真正明白了自己在天赋、功夫、学养、阅历、情感、个性等诸多方面与王铎相距甚远，是不可能真正学会其纵横捭阖、飞腾跳掷的书风的（这也是当今学王者甚众，然无一人真正成功之根本所在），过分牵强追求其摇摆欹侧的取势方法，多有安排做作的痕迹和堕入魔道的危险。所以近一二年来，自己多取法王铎较平正中庸一路的章法，作品虽平实，不够打眼，然终无野狐禪之虑也！至于王铎摇曳多姿的字势，以后随缘吧。
我始终以为“大字求气势、小字求韵味”，小字以有晋唐气息为佳。我的小字线条和造型虽尚可，但却无丝毫宋元气息，更无论晋唐了！所以我认为我的小字只属可写阶段，断不能称之为不错，与大字也不属一个档次。
对于我的这种认识和取法，不知山鸟兄以为如何？
习作三件,请指教
[这个贴子最后由山鸟在 2005/04/24 06:52pm 第 1 次编辑]首先更正一下，我不是行草书高手，只是个忠实且还算努力的书法作者。
很愿意和你探讨，这样也许更有利于大家进步。
“声、华”二字，书写过于随意，特别是华字，与王铎的典型书写方式不符，王铎从二王出，虽字型有较大变化，但笔法仍是典型的王字一路。学王铎，追根究底可能还是应从二王处找根。
历史上凡成大家者，往往都有极强的个性，这个性是其优点，同时也可能是习气和缺点。王铎也不例外，左右摇摆欹侧的取势方法是其表象，没错；但同时也是其纵横捭阖、飞腾跳掷书风的基础，过分牵强追求其摇摆欹侧的取势方法不可取，但过份求正也不一定就对，皮之不存 毛将焉附，关键是怎么把握好度。
不管是学习还是创作，我认为皆应随缘，既然欣赏，取舍就应慎重。
“大字求气势、小字求韵味”，这话我很赞成。
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谢谢山鸟兄的热情回复!
诚如你所言,过分牵强追求王铎摇摆欹侧的取势方法不可取，过份求正也不一定就对.只是现阶段我想先收一收,先从王铎较平正中庸一路入手,先端正自己的书法之路,待有一定基础后再放开来.其实我也不是一味求正,只是造型取势不故意摇摆欹侧而已.
关于“声、华”二字书写过于随意，你说得有道理.而我以为还可以不是从用笔上说的,而是从自然书写的角度来看的.过去我学习王铎,多关注于造型和线条,有时甚至到了斤斤计较的地步.所作习作,造型和线条虽亦具有一定的耐看性,但从全局来看,因过于关注于局部,反时有拘谨和做作之意.最近通过对《王铎书法全集》中大量的行草书作品的仔细读帖，我发现王铎作品并非如过去所以为的几近完美，相反倒存在着许多败笔和造型失调之处。以王铎如此深厚的功力，何以如此？思来想去，我以为最大的可能就是王铎的这些作品多为情感的自然渲泻，是故其无暇顾及也不屑于顾及局部造型、点画的精到和准确。正是有了这样的认识，所以我写这幅立轴时强调的是书写的自然性和作品的大气，一改过去小心翼翼的创作态度。因水平原因，产生这样那样的毛病在所难免。只要对作品大方向无过分影响，都可以忽略。这就是我最近的创作指导思想，这也就是我所说的“萧、遥”二字刺眼、“声、华”二字还可以的根本原因。
关于王铎书法渊源的问题，我与你的看法稍有小异：小字行书的确多出自于大王,但大字行草书似乎更多是受颜和米的影响.
和兄探讨真是一件很快乐的事！
习作三件,请指教
[这个贴子最后由聊可聊聊在 2005/04/25 08:47am 第 1 次编辑]哈哈，你们要经常多多探讨。
我看过原作，再看网上贴出来的，再听你们东说西说的，再努力体会两种不同的思路，再、、、、、、，
总之，请你们以后就这样瞎扯（不是真的瞎扯，嘿嘿！），观点同或不同，都会有快乐的感觉；因为，我体会到了；因为，我习惯这样“瞎扯”。
哈哈！！！！！
他们边吃边讨论，地上那片树叶，为什么没有把孩子鞋上的冰奇凌擦干净！
送给二位好朋友欣赏，嘿嘿！（因水平有限，不能参加你们的讨论；但我不能白看，哈哈，有风度吧！）我照的水平也有限，你们随便看一眼，我就满意了。
（创作背景：哈哈！还背景呢！当时，天很热，我们到了一农家小卖部，橱窗台的墙是石头砌的，有些地方已经被磨得很光滑，我找了一个长条凳坐下，背靠着墙，很凉爽；这时，吃冰奇凌的小朋友们来了，做了很多好玩的动作，我笑得拿起照机，乱拍；---有一个精彩的没有拍着，那乡村小朋友，很投入很有滋味的享受着廉价的冷品，不顾鼻子里流出的东西，一起吃下；谁能够吞食或优雅的抹去自己弄出的脏东西，给自己一片洁净呢？）
沉思中！！！！！！！
你们不要晕哦！开心工作星期一！
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习作三件,请指教
能和初学者兄这样平心静气地讨论，的确很快乐！到这里，我发觉我们之间的观点，实际上没有根本性的分歧，只是看问题的角度稍异而已。
“过去我学习王铎,多关注于造型和线条,有时甚至到了斤斤计较的地步.所作习作,造型和线条虽亦具有一定的耐看性,但从全局来看,因过于关注于局部,反时有拘谨和做作之意.”这种现象也是我在学习过程中经常碰到的，也时常在收放之间不断反复选择，以求升华。
但，对老兄“先从平正中庸一路入手,先端正自己的书法之路,待有一定基础后再放开来”的观点保留自已的意见，艺术是感性的东西，有了某种好的感觉就应该尽力去抓住，在抓住感觉的同时，不断完善。而不应该以某种所谓的正确的基础理论去坏了自已的“好心情”。
在学习书画的初期，我就时常接受着这样的教导：学国画，工笔是基础；学书法，楷隶是基础；先平整，后险绝等等。我也是这样走过来的，最直接的后果是：我至今不愿以最先上手的楷、隶、行作品示人，并心痛地逐步推倒重来；最直接的好处就是：在单位写会标不用学习就可以写出不同风格且让人喜欢的字体。很惨啊！
我很喜欢王铎，但并未认真研究过，对他的认识也主要凭直观感觉，这也是我对其他我所喜欢的书法作品的态度。我不太喜欢看别人，特别是空头理论家对某一作者或作品的具体的评述性文章，而更愿意用自己的头脑去思考，原因是，原来看得太多并深受其害，搞得自己好多年不会写字。书法是艺术，不是学问。艺术需要的更多的是感性思维，而研究学问更多的是理性思考。
关于王铎书法渊源的问题，我与你的看法实际是一致的，角度稍异而已，其大字行草书的确受颜和米的影响，但根子还在二王。其大字行草书直接取法颜者不多，取法颜主要是精神上的，而受米的影响却是直接的，而米却是正宗王字体系。
习作三件,请指教
很赞同山鸟兄“我们之间的观点，实际上没有根本性的分歧，只是看问题的角度稍异而已”这句话，这也是我所想说的。谢谢山鸟兄“艺术是感性的东西，有了某种好的感觉就应该尽力去抓住，在抓住感觉的同时，不断完善。而不应该以某种所谓的正确的基础理论去坏了自已的“好心情””的忠告，将来我会认真考虑的！只是在现阶段我还是想多取法王铎较平正中庸一路的书风，以免把握不住而堕入魔道。
还望山鸟兄多赐教。