[转帖] WUWEI评喻书家(汇编)
陈新亚我想我第一次见到新亚先生的作品不是在胡传海的“什么样写信札”就是在顾工的“书法批评”里，先生手体形与神都有鲁迅的风韵，只是化鲁迅的生涩为腴儒罢了，倒也随性。
先生的书法与文章一样有神采，儒雅中不失刚挺，甚有风骨，每每读起有清风徐来之感。
行草书甚有太极古风然每每只见画图不见发力，这多少与先生追随王蘧老习书有关，感觉上先生习章草只随王老画形，王老之章草已入圈境，好似入迷宫，万劫而不复，然王老由始由终自辟蹊径，知道来回，而先生半路而入，故即使纵横十几载亦不得其门而出，自认为已出藩篱，实则仍紧罩在王老巨大的外延之中。
新亚先生书法问题在笔划中的内涵上，缩小成札是小面疙瘩，虽淡可是有点嚼头，团成了章草，肉区区有盘蛇之感，未食先畏，拉面成了行草，活脱脱一个个浪里白条。除了饥不择食者，稍有口味者总想加进去一点炸酱什么的好调调口味。
总之骨在心然不撑大体，质虽优未经风霜。当习练吐纳于氤氲，受慷慨于大方，方得正果，领教。
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白砥以白砥对书法的执着、认真、才情不出风头也难，据说还有了封号叫“白砥现象”
较之其它所谓书家，所以谓前卫派只进了几宗货就敢开店然后还大张旗鼓地叫卖来讲，白砥已经绝对有能力开一个杂货铺了，口碑相传自然也门庭若市，近来虽然传出在关门盘点，想必没有什么坏处，有些品质差的货要尽早处理掉。
现代信息发达，多少好作品问世（多数来自考古）大有让人感叹人生苦短。白兄顶着徐生翁先生的螃蟹壳子踯躅在这个知识海洋里，不知不觉中，壳子上已经长了太多的海藻，也看不出是营养还是负担，总之是越来越厚了，让多少人只欣赏那多彩的壳子就已经不知道北了，程度高一些的也感觉不到其厚不可测的内涵，在壳子中已经被折服了。
身上随便掉一块碴就造就一幅现代书法。
等不知哪一天都掉光了一个新的，但愿是好的东西就产生了，
一个朋友说他面相不一般，我相信了，让他给我看看，他也当面让了些好话，最后让我改改名字，这才有了今天的wuwei.
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张继张继先生是我在当今书坛上最喜欢的隶书书家，他在汲取古人隶法、势以及综合吸收秦汉简、鼎、汉印、秦玺等方面都堪称一流。
但多少有受时风影响，看似不经意中，一些现代生活中常见的排列、放射等构图性的组合也进入到组字中来了，使得反差感增加了，但相对消弱了自然的笔势所产生的自然的韵致。单行横幅或对联不显但中堂即难度大些，即使如此，我依然看好张继，只是张兄的才华还能推他再走多远而已。（其它部分我已不再担心了）
此幅作品“新”“书”“艺”“术”“作”都有放散和排列感。“齐”“玉”等字好似没入状态，似感异类。打个及格分吧！谁让现在人隶书书家都那么差。
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毛国典毛先生的内秀字中可见，这么漂亮且格矩的简书不要多字，放在案头很有感觉。
看到启老的“黄金率”让毛先生给学来了，在简上面发挥得很好，规律化了，东西也就好学了，规律被别人学会了，麻烦也就来了，昨日的启老就是明日的毛“老”。可是毛“老”还没有到那个“高度”就已经被更想速成的人们淹没了。
艺术的“规律化”是可怕的，当今的科学化也使得艺术到处受到规律化的约束，现代社会的极其秩序化养成了人们遵守规律、规则、平均、等距、尺寸、大小、速度、时间等等的数位化都成了艺术的死敌。
这个世界也有自然、花草、情感。
少想着那些“率”，只想着写的内容，就象起草一封信，笔画就会在脑子里消失，心中想的只是那所要描绘的画面， “黄金率”在艺术上不等于含金量！
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古泥古泥先生的笔墨工夫已经相当了得到位，只是缺少那一以贯之的天罡之气，字写到哪里就会受一时一地的巧思所困扰，肆意挥洒（徐渭之字看似零乱实出一辙）更象杂技艺人游街，各怀绝艺，令人目不暇接，热热闹闹的走了过场，动作乱要配整齐些的行列格子西服，大花衬衣再加上斜条领带何美可言
如果把第二幅下半幅保留为一幅作品如何？
古泥的印刻的好，有机会再论吧。
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米闹米闹的小行书屡屡得奖，多少与那时人一个学米热潮有些关系。
其实米闹的小行书有不同于曹宝麟，魏启后老等学米者。米闹是以轻、小、雅韵为主，有些用笔很象墓志一样的娟秀，因为字小，再经他的简化用笔就有了一种精干、俏皮的感觉，但是一经放大，笔划一拉长，纤弱、空洞的毛病就都出来了，笔力不能单单由一种提按就能表现得很好。
这幅字米闹写的不很好，只有落款还可看。
短时间内相信米闹很难在改变现在的路数的情况下写出象样的作品来。
因为他要从头另起炉灶才能成大气候。
现在的这条路已经走的差不多了。
白墨先生：如果只凭着帖出自己的作品就能够说明问题的话，大家不要论坛，干脆来个网上展览好了！。
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陈忠康被王字套得牢牢的陈忠康根本就不知道什么叫写字！
那些恭维你的人是在歌颂王羲之哩！
从你心中写出的字是不用经过任何技法和方式约束的，象自然的呼吸一样痛快，而你却把王字当成了口罩带上。
吸也受制，呼也受制
摘掉口罩什么也不是
还是一个象婴儿一样的陈忠康。
（你一直都处在缺氧状态）
责之愈深期之愈殷。
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于,王,沃之别于右老的字是笔不到位，但给人以空间的延伸，好象满纸处处都有意，可谓计白当黑，是故兴长。
王铎的字，字字笔笔到位，看似空间分配得当，但是各部分已经就位，一就是一，看到满，想到的还是满，没什么寻味。
沃兄的字，笔笔出位，生拉硬拽，把人们的视线拉到纸里，拉往纸外，自己觉得可爱，别人看的奇怪，意念上无止的填塞，看久了胃口大坏，看过多少幅好象只有追求造像中石刻的笔触还在，其它已经忘到身外。
仔细想想，原来一切是这么的直白。
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比较这些人的字都适合看不适合学，正因为如此你的成果才不象预期。
傅山随意，气走神驰，但失之粗率，无羁。王铎善于经营，笔划质量，结体成章，品味极低（此等特质却正合当代群众书风兴起，好学的一学就会的东西太浅）
（有关王铎我会有专题发表长文与大家讨论，此止）
林散老作品用墨考究，苍莽内敛，中宫太紧，有似用行书的章法写草字，偶尔的外放又几成公式，草书的激动只寄托在这单一的外放中，似很牵强，也不生动。故学散老者无有散老几十年锤炼出的线条，不是写的像肉虫子就是什么柳条、面条之类。
于右老的字大气磅礴，功力、自然、随机运用十分得体。但只限于他自己使用（阅历、经历、才力、特例）
卫老用笔、结字、成章都逊于前述大家，于我看来，只能算作学者字中的优秀者而已。可能别的方面更值一学。
沈老的字是自己写出来的（确切来说是自己编辑出来的）正书底子很弱，随机性又极强，一切凭感觉，沈老作美编阅历多好，问谁有沈老的感觉，故没得可学。
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名人字成功的人的字也可以称名人字，字里行间都透着他们对人生的自信，由此他们随意挥洒，远没有很多自称书家的做作和公式化。
但是多么好的演讲，却用个南腔北调，这种演讲怕要大打折扣了，我们不必去听了，只是知道个扼要即可了，就像我们通常讲某某名人的书法还很好呢！“噢”知道了。
人名淡了，书名也就不见了。
书法家则不同了，死都死了几百年了，即使自己写的哪怕像一点点都要到处去讲我是写米（芾）字的。宋朝有过多少名人呐，你还知道几个？历史上河，人生苦短，能找准自己的位置不容易啊。