刘小晴<行书基础知识>第四章 谈谈行气
所谓"行气"是研究每一行中字与字之间的联贯方法.这种联贯是通过富有韵味,富有情趣,富有生动变化的内在(无形)和或外在(有形)的运行轨迹表现出来的.
行气隶属于笔势范畴,是体现笔势的重要组成部分,它在书法术语中有又称为"筋脉","
血脉".(待续)
刘小晴<行书基础知识>第四章 谈谈行气
前人非常重视笔势在书法中的重要作用.张怀瓘曰"作书必先识势.
"包世臣<艺舟双辑>中亦曰"字有筋骨血肉,以气充之,精神乃出."
一幅优秀的行书作品,除了点画精到,结构妥贴,富有意蕴外,
其落笔结字,首尾相应,上下相承,左右顾盼,前后呼应,使其形势递相映带
,如行云流水,或徐纡雄壮,或激越顿挫,有势来不可止,势去不可遏之势,
点画之间,莫不调畅.又由于行气的作用,使整幅字的章法布局
,藩篱茂密,给人以一种精神团聚,气完神足之感.
正如朱和羹<临池心解>所言:"作书贵一气贯注,凡作一字,上下有承接,左右有呼应,
打迭成一片,方为尽善尽美,即此推之数字,数行,数十行,总在精神团结不外散."
(待续)
刘小晴<行书基础知识>第四章 谈谈行气
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行书神动,以气为主,气盛则纵横挥洒,机无滞碍,笔融意合,血脉调畅,自然富有气势,行书质腴，以骨立干,力遒则健笔凌云,风骨轩昂雄秀绝伦,血肉丰美,自然精神发越,有气有力,气韵不得不生动矣!鉴赏书法,当先观神采意蕴,次观章法结构,而后论其用笔之工拙;
作书之道,当先求点画精到,次讲布局结体,而后方可论气韵之生动,,故世有笔法工整而神气不全者,未有神气既具而拙于用笔者也。
明代人之行草,多巨幛大幅,淋漓酣畅,以章法气势为尚,而相其点画或偶有不精到处,其实非其不能精到,因其创作之时,以大局为念,专属意于章法气势间,而无暇顾及细节,虽小疵亦不足以伤其大雅。
故世之学书者,,专工于用笔者,往往为法度所拘.点画虽精,神气不属;
专事于气势者,往往为痛快所误,张筋露骨,,狂弛无法.
由是观之,作书之道,当脚踏实地,先求用笔之精到,结构之妥帖,笔力之雄健,而后方求神气之发越,气韵之生动.
神生笔墨之中,气生笔墨之外,笔墨是本,本固而根深,方能枝繁而叶茂.(待续)