沃兴华作品导读
————————————————————
水盈盈
文/沃兴华
最初的汉字是象形字，“随体诘诎，画成其物”，全如作绘，以后发展为形声字，一半是表义的形旁，一半是表音的声旁，但是，无论声旁还是形旁，都是原始象形字的省略变形，都或多或少地残留了象形的意味。汉字的象形意味使它具有极强的造形表现力，因此，唐代张怀瓘将书法艺术定义为“书者，法象也”。孙过庭主张书法造形要“同自然之妙有”，《书谱》说：“观夫悬针垂露之异，奔雷坠石之奇，鸿飞兽骇之姿，鸾舞蛇惊之态，绝岸颓峰之势，临危据槁之形。或重若崩云，或轻如蝉翼，导之则泉注，顿之则山安。纤纤乎似初月之出天崖，落落乎犹众星之列河汉。”
少字书“水盈盈”是一件强调“法象”的作品，幅式狭长，高与宽对比悬殊，感觉上纵向的两边有一种向里的挤压力。在这种幅式上写字，根据“以他平他”的形式法则，应当强调横势，点画结体尽量往横向开张，与纵向幅式造成形的对比和势的对抗，否则就不会有形式感。幅式在一定程度上规定了点画与结体的造形特征。
宋代沈括在《梦溪笔谈》中介绍过宋迪画山水的方法：“先求一败墙，张绢素讫，倚之败墙之上，朝夕观之，观之既久，隔素见败墙之上，高平曲折，皆成山水之象。”我写字也有凝视白纸的习惯，挂在墙上，想着 “水盈盈”三字，马上觉得它就像一道白练飞泻直下，联想到李白的诗句“黄河之水天上来”，决定第一笔用顶头出边的形式来写。
大致的结体造形和第一笔的写法想好之后，“胸中勃勃”，马上进入创作。许多人主张创作之前要有完整的构思，一点一画怎么写，一字一形怎么安排，甚至一行一篇怎么协调都要预先有个大致的考虑。我不是这样，前识意图一旦形成，立即拿起笔，后面的字怎么写，听从形式法则的支配，随机应变，因势生发，写到哪里，想到哪里，发现一个问题，解决一个问题，不断发现，不断解决，直至篇终，整个创作始终处在前识意图与形式法则相互博弈的过程之中。
第一个“水”字取篆书的象形写法，《说文解字》称篆书为“引书”，具有绵长之意，最能表现水势的浩淼。书写时在用笔上，一方面强调中锋，凝重涩进，好像流水的深沉；另一方面加以震颤，使笔锋的辅毫逸出，线条两边起伏跌宕，如翻滚的波浪闪烁不定。在结体上夸张弯曲的线条和倾斜的造形，使它具有奔流的感觉。
前面两画写得不错，形势俱佳，到第三画时，运笔有意上抬，处理成横式，这是形式法则的要求，同样的笔画尽量不要重复出现。米芾说：“‘三’字三画异”，为避免雷同，古人采用的方法有长和短、方和圆、粗和细、仰和覆等各种变化，这里采取的是仰覆变化。
根据前识意图，水的奔流应取斜势，根据形势法则，三笔不能都取同一种斜势，当前识意图与形式法则发生冲突时，应当以形式法则为主，因为它是千百年来人们在实践中积累起来的创作规律和审美标准，是绝对的；而前识意图则是个人的，可以变通的。
变通的方法是：“盈”字第一笔果断地落在水字第三画的转折处。并且狠狠地往右下拽去，恢复了斜画的流动感。同时根据形式法则，因为前面三画都是圆笔，接下去不能再圆，需要尖锐和方折，所以果断地以露锋落笔，并且上仰翻折。这一笔不仅通过斜势的接续，将不相关联的上下两字连贯起来，组成一个密不可分的整体，而且在造型上有藏锋和露锋、圆转与方折、浓墨与枯笔的对比，相反相成，相映成辉，这一笔很好地解决了前识意图与形式法则的矛盾，是整幅作品中最亮丽的地方。
紧接着“盈”字的第一横，下面的折竖中锋运笔，顶着纸面逆行，手不期颤而颤，点画特别苍厚。然后是一个连绵的叉形，环转的运笔与前面笔画的方折形成对比。这几笔都是根据形式法则来造形的，因为上面笔画都是右斜的，所以全部向左斜，因为上面笔画都是以横势为主的，所以全部取纵势，并且加以强调和夸张，结果写得像中流砥柱，兀然挺立，特别精神，以至于使上面“水”字第三画的抬起平写，也好像是流水被岩石阻挡所致，显现出反抗的喧腾。
“盈”字的下半部分“皿”，按照书写节奏变化的要求，逐渐加快速度。在多字作品中，这种快慢变化表现为上下字之间的逐渐过渡，在少字作品中，因为造形单位量的减少，不得不在一个字的上下左右部分之间来完成。“皿”的用笔速度加快，以使转为主，流畅的线条加上进一步左斜的造形，又回到上面“水”字的感觉，再加上墨色逐渐干枯，丝丝缕缕的边廓线如同粼粼波光，特别是中间两短竖的连写，回环盘绕，好像是激荡澎湃在岩石（乃）下的旋流。最后一横跌宕舒展，横贯纸幅，右端翘起，绕过岩石（乃），与上面的水流连接，造成“荡荡洪水方割，浩浩怀山襄陵”的景象。
写到这里，作品的意象传达非常好，盯着看，会有天旋地转的晕眩。但是还有毛病，从形上看左边大右边小，构图不完整；从势上看，从上到下只有一个弯，没有对比，节奏感不强。因此，写好盈字的最后一笔，说时迟，那时快，马上提起笔，顺势在右边打了两个斜点，其作用不仅在构图上平衡了左右两边的分量感，而且使通篇章法走出一个反写“S”的形状，上大下小，增加了势的节奏感。同时还产生出两种表现力，一种是因为连续书写，化凝聚的点为流动的线，感觉像水势打了个漩涡，往右下角流出，增加了动感，强化了前识意图，另一种是将收笔的势态回复到起笔的势态，表现为一种贞下起元式的圆满。
最后，觉得“水盈”两字交接处的左边过于空疏，便题上落款，既协调了通篇的虚实关系，又丰富了笔墨造型的对比关系。
这是一件“法象”的作品，所谓的“象”是指意象，意象是物象经过情感的选择、变形和重组之后留在心上的印象，本质上是情感的表象，王国维先生说一切景语皆情语，这件作品的“法象”，其实也是表达了我对水的一段惊心动魄的感受。三十年前去郑州，站在黄河岸边，极目眺望，河水挟沙裹泥，滔滔汩汩，看不到骇浪，听不到涛声，只有一道道涟沦泛着幽光，苍苍茫茫的推宕，浩浩荡荡的摛展，深邃、沉郁、坚定，那种旋转天地的力量，浮载乾坤的气概，让人震撼。三十年来潜藏在心中的对水的情感，在这件作品的“法象”中得到了澄明，我很感动。
沃兴华部分展览作品
沃兴华部分展览作品
沃兴华部分展览作品
沃兴华部分展览作品
{:1_277:}
祝贺祝贺！
2012年新春书法界最值得期待的展览即将登陆上海滩。
祝贺两位先生展览圆满成功。
{:1_277:}
{:1_277:}{:1_277:}