柳永词《望海潮》
纵五三厘米 横七一厘米
释文：
东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。重湖叠清嘉，有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙。乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。
创作手记
造型素材：
章草 魏碑 《淳化阁帖》『二王』卷
张旭狂草
颜真卿《祭侄稿》《怀素小草千字文》 杨凝式《神仙起居法》 八大山人行草
书学思路：
章草之简古奇崛，大草之绵延起伏，魏碑之奇宕，『二王』之笔势纵横多变，旭素、鲁公之筋力饱满、灵透，八大山人之清雅古逸，一一汲其仿佛，而行有主次，本乎性灵。
意象表达： 萧散，奇宕。
剑胆琴心
纵三四厘米 横九七厘米
创作手记
造型素材：
《张猛龙碑》《张迁碑》 吴昌硕《石鼓文》 伊秉绶临《张迁碑》 章草 『二王』行草
意象表达：刚健含婀娜，浑朴复奇逸。
隶书
陶渊明诗《读山海经》
纵四○厘米
横四○厘米
释文：
孟夏草木长，绕屋树扶疏。
众鸟欣有托，吾亦爱吾庐。
既耕亦已种，时还读我书。
穷巷隔深辙，颇回故人车。
欢言酌春酒，摘我园中蔬。
微雨从东来，好风与之俱。
泛览周王传，流观山海图。
俯仰终宇宙，不乐复何如。
会当凌绝顶 一览众山小
纵四五厘米 横九七厘米
创作手记
造型素材：
章草 《张迁碑》《张猛龙碑》《大盂鼎》 古玺 『二王』手札 《万岁通天帖》
书学思路：
篆隶、魏碑、『二王』笔法，总而成之，字型以奇崛简古的章草为主，参照《王氏一门书翰》的行草章法。
意象表达：解衣般礴，心游万仞。
厚德载物
纵三四厘米 横一三九厘米
崇山峻岭
纵九六厘米 横四五厘米
创作手记
造型素材：
章草 吴昌硕《石鼓文》《石门颂》 『二王』行草 陆机《平复帖》八大山人行草
书学思路：
篆籀和古隶的笔法、体势，大草笔势、书写性融入章草，这就是我大章草的创作理想。
意象表达：
苍邈、高远，古拙、松润。若行嵩山秀水间。
杜甫《戏题王宰画山水图歌》
纵四八厘米 横四六厘米
创作手记
造型素材：
章草 张旭《肚痛帖》《古诗四帖》 颜真卿《祭侄稿》《争座位帖》 杨凝式《神仙起居法》
意象表达：
干而不躁、不散，湿而不肿、不烂；刚柔纽挫，锋挺力行。厚而爽，浑而利。（此书略有醉态，属无意于佳之作，前五行的效果令人振奋不已，后略显拥堵。）
胸生层云 决眦入归鸟
纵四五厘米 横九七厘米
创作手记
造型素材：
章草 《张猛龙碑》《张迁碑》 王羲之《十七帖》《万岁通天帖》 古玺
书学思路：
造型素材的组织，是以笔势和笔意为突破口，以意象——艺术审美为旨归，故而在造型训练（临古）中寻找自己的笔性和审美趣味，是至关重要的。因为吸引眼球的是造型，耐人寻味却是笔势和笔意，乃至整体意象。
意象表达：古厚浑朴，奇崛跌宕。
仁者寿
纵四五厘米 横九七厘米
创作手记
造型素材：
章草 《石门颂》《泰山金刚经》《石鼓文》 吴昌硕篆隶 伊秉绶隶书 秦汉简帛书
书学思路：
充分吸收清代碑学大师邓石如、伊秉绶、吴昌硕等人的篆隶笔墨精神，并上承秦汉古风。找到了基调再追求形势——章草的简古、飘逸。当代号称学『二王』的帖学流行书风，主要是基调没找对，没找到『二王』出自章草、汉隶等背景和基因。古法淳、今法；不尚古淳而尚今者，实用之社会背景也，今尚存乎？故当实古而虚今也。
意象表达：
古厚苍茫，内实外虚，重剑无锋，君子藏器。
《兰亭序》节选
纵三○厘米 横八○厘米
释文：
永和九年，岁在癸丑，暮春之初，会于会稽山阴之兰亭，修禊事也。群贤毕至，少长咸集。此地有崇山峻岭，茂林修竹；又有清流激湍，映带左右，引以为流觞曲水，列坐其次。虽无丝竹管弦之盛，一觞一咏，亦足以畅叙幽情。
创作手记
造型素材：
王蘧常章草 吴昌硕《石鼓文》『二王』行草 怀素《小草千字文》《石门颂》《张猛龙碑》 八大山人行草
书学思路：
篆籀古隶笔法写章草，融入行草笔势、章法。
意象表达：
古穆圆逸。由内而外的真气在翻搅、鼓荡，由生命的力量带动笔墨神采。而这种生命的躁动却远离聒噪的宣泄，向着古雅渊深的方向进军。