我想中国书法发展至今天，可谓真的称得上是大家云集，我们看书法不能老往传统里看 （当然传统不容忽略），但说现代书法的“百花齐放百家争鸣”我想每一个学书者都会有一番自己的感受，那就是：当代书法，我从中吸取过很多有用的东西。
提及当代书法，来德先生不容忽视，它引领了很大一部分人走进坡翁所推崇的“尚意”书风中去，这当是一个当代的尚意领袖。来德先生书法取法很广，思路清晰而宽阔，笔力遒劲而潇洒，是为当代翘楚。尤其是先生近年焦墨书写的作品，更是凸显了作品的内在意蕴。线条苍老泼辣，结体随性空灵，正如“浓墨宰相”墉公一样，来德先生的尝试是成功的，当代玩焦墨不是谁都能玩好，这需要常年的创作和学养的积累的结果。当代焦墨从画上讲有张仃先生，书法上当然就是来德先生。
今天观看先生“微云起泰山---曾来德小品书法展”从中学到很多，这次作品，无论从内在气韵还是外在形式，都是非常有味道的创作。这种味道有的古朴，有的清新；有的稚拙，有的空灵；有的传统，有的现代。风格多样，充满逸气。当代展览风格多样，我个人还希望这样的展览多多举办。
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454650河南省济源市学苑路 济水苑小区 国风艺术楼 二楼书法组王文博收电话：15837049633
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好么 书法史能不能记住他是个问题
曾先生行草格调高古，气韵生动，碑帖结合，独辟蹊径，功力深厚，雄浑壮美，拙朴自然，风格独特，厚重而不失灵动，令人耳目一新，有时代气息。欣赏！求作品集学习！
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真不错，作品精良。
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本帖最后由 陈一耕 于 2011-5-23 19:19 编辑
曾来徳小楷和草书 作品的风格分析----------湖北陈泽民-----结体灵活多变,无任何修饰;天真直率;豪气长书;是自由发挥与古人书法意识情节的完美集合;同时形成书法书写理性意识与感性意识的完美统一/从书法作品整体看:书法用笔或者转运笔收敛,用笔气势连
带飞移;流畅迥逸,观其细致书写之处:如唐太宗所说:"状若断而不连,"或者也侧锋为出,锋连峻厉而气势深厚,结字横张,质地古朴;或者笔画洒脱酣畅舒爽,线条动感时跳时静;结合以上感觉开合自如,受放从容;乃一气书
成之书法作品/感觉2:作品中尤其是草书作品具有较强的单字单字意识,
即使是单字的独立性与古代的小楷照片都是无痕有机的整合;这就是创造书法意识的诞生,书体流畅圆韵,自然苁逸于一体的个性书法风格.
从笔气势上看;建筑书法体系疏密有致,生动俊丽而飘逸,气脉贯通;率意畅快.楷书法主要是学习钟繇和王羲之的，再加上临摹一些明清书法家的小楷书法，所以老师的小楷书法形成了自己的新风貌。观老师的小楷
书法，洋洋洒洒，落落大方，风流倜傥，变化多姿，再欣赏每个小楷单字，隐约还能够看到隶书的意味。在字型上也是因字赋型，收放有度，有时候总是一边收敛，一边放开，在这个过程中，表现出的是阴阳之美，辩证之美。单字看起来忽左忽右、忽上忽下，显得古朴稚拙。用笔方面，老师的书法在其笔的地方十分精到，显得雄浑大气，老师的小楷在转折的地方也很注重变化，虽然都写得圆润，但却能够做到轻微的变化，小楷要做到变化自然，在楷书书写的过程中难度很大的。让我佩服的是黄方明老师却做到了。还有，老师的小楷书法在有些字的笔画中省去很多枝节，显得简约疏朗，直截了当，清新自然，从老师的作品中，总能够感受到小楷书法的魅力四溢，耐人寻味啊！老师的小楷书法在章法上的安排上，认真细致，可以说是精耕细作，字随章法，恰如其分，单字的大小不一，参差错落，但是在整体上，一显得十分和谐，这个最为难得的！唐张怀瑾《书断》评：“点画间多有异趣，可谓幽深无际，古雅有余！”此话还评价老师的小楷书法，也是十分合适的。
、大气脱俗，颇具个性。老师行草，草书最需要的是那种过人的艺术激情，驭风追日的酒神精神以及高屋建瓴、登泰山而小天下的豪放情怀。先生正是一位具备此素质的书家，从他对草书线条、结体、章法的熟练驾驭和精彩布局，我们可以感受到他过人的艺术感悟力和大局观。观看他的每幅书作，特别是行草作品，总会被那烟云浮动、波涛汹涌、烈马驰骋、风雨飒飒、惊雷阵阵的恢宏气势和动感所吸引、所震憾！他的书法很注重也很擅长宏观布局，十分讲究字体的大小错落、行距的疏密张弛、墨色的浓淡枯润、画面的层次起伏、行笔的流畅严谨、章法的新颖韵味。
书法家的‘文’直接关系到书法作品的气息。先生丰富的实践历炼，深厚的学养积累，造就了他的出众才气。他用刻苦勤奋和天资悟性创作出来的书法作品，处处凸显着他的综合素养和文化底蕴。先生文学素养，功底深厚，正是其才气，奠定了扎实过硬的底气，才有其书法作品的大气、秀气、灵气。先生重内在学养的积累、重人文精神的修炼，严谨的学术态度，深邃的学术思想，深厚的文化素养，是他成为一个真正的书法“家”。
、行笔所至，情气皆然。先生的用笔变化多端，正侧，偃仰、向背、藏露、转折活泼跳跃，不拘一格。笔势内沉外扬，寓灵巧于刚劲之中。疾涩相济，涩笔如同克服阻碍，坚持推进，时而简净洗练，时而含蓄静穆，时而又势如破竹。先生总是将贯通之气融化于点画之中，将浓烈之情寄托于线条之上，一点一画，翰不虚动，下笔有由，行笔所至，情气皆然。观其作品，凡点画处，或重若崩云，或轻如蝉翼。一画之间，变起伏于峰峦，一点之内，殊顿挫于毫芒，神形不散，酣畅淋漓，大有“纤纤乎似初月之出天崖”气象，“落落乎犹众星之列河汉”之气概。笔线激越跳荡，富于明快的点线节奏，有鲜明强烈的节奏美感。作品中用笔使转纵横，气势奔放，虚实提按的关系处理得非常到位，这主要得益于先生在用笔技法上的精熟，于笔墨流动之中一一暗合，这需要超强的艺术感悟力和对线条的驾驭能力。
、墨色丰富，变化多端。先生作品在用墨上浓淡并用，墨色伴随书写过程展开，随同点画、字型、章法变化而变化，并参与到整体节奏感的表现中，浓淡干湿能够随心所欲，使作品有很强的音乐效果。墨色润而活，涨墨、飞白应用自如，有时惜墨如金，有时破墨如渖。
唐张怀观日:"非草非行,流动与行;又处其中间,字无拘束;挺然秀出,务于简易;情弛神纵,超悟中飘逸而悠哉;挥洒自如;如大写意水墨画;随意识变化呼之欲出;乃逸
品也;"时而风行雨散,韵色开花;为上乘之佳作=========湖北省孝感市毛陈镇董永街12号;邮边:432020;陈泽民;梅韵书画斋;13697135323求作品集
书画虽同源，然而书法和绘画仍然是有着本质的区别。笔者认为毛笔书法其实用性已淡出历史舞台是书法的美术化及书法内质的逐渐淡化的一个重要原因。在脱离实用性的基础上欣赏书法，那么就会有许多非传统书法因素添加进来。上述现象是历史的必然，但是能否成为历史的选择，只有历史能够证明。
曾来德先生的书法确实是从传统中来，有传统的东西，也出了新。新的东西一定能吸引眼球，颠覆传统的书法肯定会造成视觉上冲击，但新的东西一定能比传统来得更长久吗？我想飞白书法似乎已经告诉了我们些什么。