只有书法开放了，才是彻底的开放
本帖最后由 顿子斌 于 2010-7-14 17:25 编辑书画界，尤其是书法界在潜意识中有一种排外心理。这种排外，大概与挨打之后的集体记忆有关，它表面上体现为民族自尊，其深层则是一种民族不自信。似乎学习、借鉴外国人就是抄袭, 实际上可能只是方法上的借鉴，连临摹都不是。重复中国古人，千遍万遍都不算抄袭，而且可以传承民族文化自居(看来国人在艺术借鉴与继承问题上也是使用双重标准，一如美国在人权问题上适用标准内外有别)，招摇过市，这样的欺世盗名之辈在书画领域比比皆是，比在现代艺术领域多上何止千倍！传统就是这样维系的吗？
政府或美协、书协可以扶持几个现代型的艺术大家，这样做不但无损于政府的形象、民族的形象，也无损于既有的艺术格局，反而可以真正让世人看到中华民族的博大与开放胸怀。一个真正自信的民族不会对外来文化严防死守，如临大敌。只有文化开放了，才是真正的开放；只有艺术开放了，才是最后的开放；当然对于中国而言，只有书法开放了，才是彻底的开放（熊秉明先生认为，书法是中国文化中的文化）。因而何时中国书协敢于扶持现代书法了——哪怕是扶持几位，我们才可以看到中国文化的彻底自信。
赵无极、朱德群是中西合璧华裔抽象绘画大家，二者都是在法国培养、出名的，虽然纯粹的西方文化产生不了这样的画家。同样中西合璧，假如他们不是法国，而是在中国培养起来的令世界震撼的抽象绘画大师，那中国文化在世人面前将是什么形象？当然“历史只选择存在，而不选择遗憾”，当时的中国不具备这样的政治与文化环境。然而如果我们今天的政府、协会还抵制现代艺术，就不免小气，或在制造新的遗憾了。
在传统大师林立的画坛、书坛，多几个现代型的艺术家，真的对传统会造成冲击吗？如果造成了冲击，那也是观众的选择，说到底是现代生活方式的选择。没有现代冲击波，你不是大家的料子也还是成不了大家。（原载：http://blog.sina.com.cn/s/blog_5d202f5b0100ca94.html） em1em1 {:1_193:} {:1_212:} 如何来扶持，包装呢？{:1_206:} 现代书法具体指哪些？有没有代表书家？书法对于中国文化真的具有指标性作用？真的扶植起几个人来有哪些意义？西方文化对于书法和绘画的启发意义能同日而语吗？杂交之后的水稻全部都能变成良种？ 抄袭外国人，中国人干了不少。也应该多学。不反对。不过我反对所有的招摇撞骗，不管是古法还是洋法。 这个话题太重，敢与拿出来就不简单。不是单自信的问题，提了一个让人自省、自知、自重、自强的问题。顶——！ 现代书法、唉 回复 4# 无奈波段
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