第九幅 楷书东坡词
好长时间不写楷书了，手生如斯。自信字法是好的，也写出自己的想法，
婆娘：这幅字初读，觉得是入古的，也耐看，能让我感到耐看的必是俗书。高书不入俗人眼，虽是
文人吹牛的自夸词，但是，有一定的哲学道理。
我：我认为写的是好的。比一些不知楷法，且作茧自缚的要高。
婆娘：写的好未必，不肯作茧自缚是真。这一点，你是可取的。不可取的是你的法。九届国展，有
一幅写的据说是学颜的楷书，人家能得一等奖，为什么？他懂法，碰上了更懂法的评委，结果，神猛抽
了他一个大嘴巴子。可恨的是个暴发户，来也匆匆，去也匆匆，就这样迷失在了风雨兼程中。
我：老婆，我发现你受我的影响，有时，对人评价不厚道。
婆娘：所谓近墨者黑吗。你写的法，没有写出前面谈过的节奏，要学会做作。做作是现代广告学极
力推扬的东西。
我：你这样说，学广告的要和你理论的。
婆娘：我又不上网。
我：高。电脑一关，谁是谁啊。
总结：
怎么写、怎样写，主要看你是想怎样玩？自乐，培养老婆做你的粉丝。想成名，就要找知音，那怕
不是，也要装出懂别人的调，更要让自己觉得别人更懂你。
第十幅 楷书周邦彦词
我挺喜欢这样写，自由，不在意，见性情。
婆娘：见性情？你写了什么性情？要写出性情，先要学会装模作样，你会吗？你架子都不会端，还
谈性情？你所谓的自由，以为这样写，没有束缚，其实，无规矩不成方圆，你要让人读出你的方圆。而
现在，我没有读到你的方圆。
我：装模作样？会和性情有关？
婆娘：当然。要让别人懂你的性情，得先让别人从你的外形上有所感受，而后才能用内心说来说服
别人。更重要的，你能有成堆的理论做你的铺路石，那就更妙。
我：我的方圆就是我的率意而为。
婆娘：率意，只能用在你个人的书斋，或是成名大人物的后天变法。浙江有个我尊重的书家，他的
隶书在他成名前或是与他的政治地位没关系，早就被人扼杀在母亲的肚子中。当率意与公众短兵相接时
，就是荒恣。
我：我知道，率意被人拿来作他的艺术弱处的修饰词，使有份量的率意也就成了笑话。而更危险的
是率意两个字因为没有商标权，被在滥用，使得听到这两个字的、且有警觉的人，都是睁大打量的眼睛
。
婆娘：何止是率意？能为无法做外衣的词太多。比如你刚才你为你自己穿上的性情。实话，不是我
要做反方，我是喜欢我先生这幅字的，不好写，得有才情才能为。
我：晕。真夸我的？
婆娘：夸人也是一种毒药，会让你死得毫无痛苦，无数的人就死在被人反复夸的路上。夸人让人觉
得舒服，得用心去夸，而不是不懂装懂的堆砌词汇，害别人，也让自己一辈子都不知道自己说了什么。
我：我会夸人吗？
婆娘：你想夸，会夸的好。你不会写字无妨你的眼光，你的欣赏能力还是有高度的。
我：我以为我只会骂人。
婆娘：你不会骂人，你只会说道理，这个社会那有多少道理来讲。香港有个人就说的好：法律是有
钱、有权的人为没钱、没权的人，做的一个游戏规则。先生，有时我见你拚命的和别人讲道理我就难过
，你真的是个老小孩，把人想的太好，以为人家会在意一些东西，其实，好多事，就是做过了，头一硬
，你说你的，不理你，你有什么办法？书坛的事比国计民生小很多，国计民生的大事都忙不过来，管你
这些事？
我：我有时也这样想过，忍不住。
婆娘：你虽不会写字，但你写的比那些会员要好的多了，你不管这些事，认真的写，过个三五年，
你就能把“非常业余的书法爱好者”中的非常两个字给摘了。别管书坛的破事吧。
总结：
老婆借题发挥，说的也不全错，哎，先谈字吧！
第十一幅 楷书对联
有点用力太过了，自己也觉得不好玩。玩玩而已。
婆娘；这一点，我和你有共同点，确实不好玩，一味做作，没有书味，更不像个读书人写的，像是
下力气的人在干的活。除了你这样写的，我发现现在玩书法的，不仅限是文人活了，在向力气活倾斜。
手上一支笔，恨不能和纸打架，更好笑的是和前人的话混到了一起。
我：前人怎么说的？
婆娘：前人说，力能杀纸。没有力气怎么杀纸，好多人就玩劲的杀纸。
我：杀纸是一种势吧！
婆娘：对。是势。现在玩的过了，就不是势了。这种错误在放大，已经几成风气，书法家评委害死
人呢！
我：是啊，国展导向出的病。
婆娘：先生，就没有法子先让评反考个上岗证？
我：上岗证是赵长青发的，他笔一划，点谁是谁。
婆娘：与赵书记无关吧。书协有个电脑机制，电脑作用。
我：在书协，电脑是人脑。
婆娘：我们谈书法，不要扯上人家赵书记吧。
我：好。
婆娘：先生，以后你要写这类，要弱弱的写，才能带上文气。
总结：
什么是文气？怎么和他扯上？是读书多少的问题吗？有的人写的字，别人夸有文气，和他一谈，一
肚子的下水，想想前些天，和一网友白话，他还笑我读过二十五史。看样子，书法的文气是指的另一种
文气。没有标准，由有话语权的人信口跑马。
第十二幅 小楷傅山语
这是前几年写的一个小条，前几天无意见到，觉得有点意思，帖出来给大家砸砸。
婆娘：写的还行。比国展的好。但是，问题还是出在无法。一、用笔尖峭；二、字形不考究；三、
用墨不好。写在泥金上，我墨色乌亮才好。
我：说的是。我觉得结体是好的。在年轻时，我对小楷是用了力的。
婆娘：你最大的问题，总想写出自己的面目。谈何容易啊。
我：对，一针见血。确实这样。
婆娘：过去的日子里，多少人在写？好在你眼高，没有写成馆阁体。你写楷书，有个优点，笔笔送
到，不作油滑。还有结字肯松，不作紧束状。
我：终于有可取点了。
婆娘：用工不好。写字不能懒，多写才能出新鲜，你十年久不收的写一次，再眼高也成手低了。要
多写。你多写的好处，会把你眼中所见化成手底风云，这才能形成你的高明，现在你是茶壶里的饺子，
有货倒不出。心里知道，但是，手不听你摆布。通过你几天的写字，写出这么多的花色，我还是服你的
，更上层楼是要多写。
总结：
十几天前，才发心写字，没纸，等朋友寄我。没笔，买的都是几块一支的大路货。哎！
第十三幅 小楷金刚经
太郁闷，写的还行，拍的太差，说要用自然光拍，我是夜猫，都是半夜用闪光灯拍的。有个好一点
相机，镜头前的一块玻璃花了，用的是差的相机。
婆娘：阿弥陀佛！《金刚经 》不评。罪过！
第十四幅 楷书周词长条幅
有点像第九幅，其实，在我眼中，是各有所得。
婆娘：你这幅写的也像你的抄写三国志的隶书，从章台路三字起，用笔迟涩，一直到梅梢，才肯放
笔绽放，这花开的有点难。
我：老婆，你冷嘲热讽的本事从那来的？
婆娘：要我和你打嘴架，我不和你玩点阴的，怕打不过你。
我：敬请高见。
婆娘：写这路的东西，看样子你挺能整，但是，我怕你写滑了。
我：这个醒提的好。
婆娘：上一幅比这一幅还要好，我主张写的淡淡的。我不主张节奏说。更不主张玄乎其词。书法的
问题确实有小我和大我。小我不一定为大我所纳，而大我必定会带着小我走。写字的人，总想在自己的
爱好上能被别人所承认，这是无可厚非的。而被别人承认，就要牺牲掉一些东西，这些东西的放弃就是
让别人承认你。更多的在小我上自恋，别人是不会承认你。现在的风气，是以写像某一家为荣事，并以
为这就是书法，这是大风气，不承认这种大风气是不现实的。好多有想法的，是先混，混出来了，再玩
小我。圈子也是个非常重要的事，要想混书法，得有个圈子，这个圈子的档次高低在其次，主要是这个
圈子里有没有人能带着往前走。我说的往前走，就是这个圈子里是否有人有话语权。当今的书法，话语
权是最重要的。我知道，先生，你往往和别人论道理，就是论的这个话语权，话语权撑控在不懂书法的
人手里，对爱好书法的人来说，是危险的。长期以往，书法的审美会逐步滑失。那年，我和你在那看的
米老宫？说是他的早期的作品，写的好精彩，宋人讥他是集古。现在的人就玩死临一家，难怪评论家评
起别人的作品来，头头是道，说学了谁，又借了谁，又集了谁，把书家搞成了集字的杂烩，这些人不知
道在从前，这样评书家是讽刺别人。
我：是啊。评论家还是会写一点好。不能搞的笑话百出，他还洋洋得意。
婆娘：先生，你能改行专做评论家。不过，有个前提，你要做好好先生，要和书协拉拉关系。像河
北事件，以后你就不能管，得罪人太多。
我：这合我的性格吗？
婆娘：是啊，我好愁。这对你来说，是个好路子。
我：还是谈书法。
婆娘：不想谈了。改天吧！
总结：
由我的字，老婆想到了我的眼，让我评人家字。她那里知道，我不会做抬骄子的事，我要评论，会
带着真的感受说话。而现今的书法，没有老师不开口，谁的字都是大家。社会的进步离不开批评，艺术
的进步，批评也当然也是一马当先。可是，谁会在意你的批评？就比如我，老婆开口闭口都是说我不会
写字，我也有点气馁，也想她夸夸。想听人说好话，人之共性。
第十五幅 稼轩词
我用魏碑的法子写了个四不像，自己喜欢，故存留，这次帖出来给大家批批。
婆娘：我觉得你早先的比现在写的好，心态正。这次可能你有点急，再加上我天天恬噪你，使你的
心态更不好。我见你在纸上的小字挺漂亮的，怎么拍的这么难看？
我：技术太差。
婆娘：魏碑的学习有三个问题要关注：
一、字体的成熟问题；二、写手的心态问题；三、刻手的心态问题；
１、魏碑是隶书向典型的楷书发展过程中出现的风格。晋室南渡，大批的知识分子随之而南下，南北朝书风的形成也正是因为这次人才的转移，书风上出现了重大的变化。魏晋之际已经有了楷书，钟繇、王羲之的楷书正在趋向成熟，他们的创作是一个隶变楷的过程。和成熟的唐楷比较，钟王的楷书正是因为这种隶变楷的探求，更能让楷书有个创作发展的空间。而北魏的书法创作，更多地是直接从汉魏时期的隶书演变而来。从南北朝书风我们能得到一个强烈的信息，官僚、贵族对书风的影响。晋室南渡，达官贵人在用他们的影响力在影响书法的发展，以他们的审美为基调，习字以钟王，几成定调，这就相当于有了一个国家的书法版本。而北魏则是民间书法家为主打，缺失一个以达官贵人为号召的公信力，对于自觉和不自觉的艺术创作带来了革命性的意义，魏碑的异彩粉呈就是个最好的注解。
２、魏碑写手，在那个时代，也一定是民间好手。
３、刻手有工拙，也有认不认的字的问题。
你这种写法，在那个时代是没有的，虽然写的不好，但肯带着脑子学，想法是好。未必有人赞许你。
我：你在给我上课？
婆娘：我怕你不了解书法史。
总结：我对老婆真的在另眼相看。
第十六幅 草书诗品
好长时间不写草书了，字法还算熟，一气呵成，笔不应手，只好这样了。
婆娘：我知道你年轻时死学过祝枝山，我怎么没有读到更多的祝？但是，有明人气息，像宋广。你的字让我想起好多明末书家的字。在老家，我们有本清版书，上面刻有明人的字。
我：有一本。
婆娘：你写的确是神存富贵，草书写的不穷酸，也挺好玩的。写的顺我眼的，我也不想多说了。俗眼俗书。说多了，也没有劲。不过，你用笔再厚实一点，效果会更好一点，我不知道你的意思如何？
我：是。没有可用之笔，是支不大的羊毫。
婆娘：我看像是狼毫。
我：可能笔不好，就会硬。
婆娘：噢。我觉得还有一点，你要写的狠一点，让线条舞的动起来，加点粗和枯，把墨用的浓一点，会好很多。
我：有道理。
婆娘：这种字能卖春联混钱了。
我：今年我们卖春联。
婆娘：爱好能成钱那是最帅的事。
我：那是那是。
总结：
俗字俗眼俗话。
十七幅 章草傅山评书句
现在流行平复帖，对我这样的写法，犹如楷书中的柳公权，大家十分不以为然，我也就是写的玩玩。
婆娘：你要想写好章草，就现在这种法子加上平复，会有新气象。但你得把字先搞熟，我发现你有的字就是凭你的小聪明在绕。
我：上次我想买本《章草字汇》的，你不让，说现在是经济危机时期，不能瞎花钱。
婆娘：一本书几百块，买了能当饭？
我：没有书，我只好瞎写。
婆娘：借此请问，那位大哥有章草的书，能送我先生一本不？
我：晕。注意形象。
婆娘：你这幅字最大的毛病，不自然。尤其从你的波挑就能看出。属于聪明字，功力不够。写平复最大的好处，别人看不出功力，一般人也不敢说，怕人说他不懂。
我：章草不好玩。
婆娘：明初，书法没落，就宋克、宋广几个。宋克到是把章草给振兴了一把。现在写章草的，气象都不大，这可能和这个字体有关吧。
我：不一定，章草玩好了，比别的字体有想头。
婆娘：你错了。章草有个法在限他，当代的大家不为。混书法的不会写，更重要的是在当代，书法已经进入了表演时代，有人敢当众耍大笔，玩章草？不会有的。章草玩到深了，要有文字学功底。王蘧常玩章草是高手，他是有学问的书法家。
我：是啊，没有学问做支撑点，章草玩的也不会远，且能越玩越俗。
婆娘：好在书协的评委中没有人会写，你抓紧学学，也到国展投投稿，别光说不练。写的苍茫一点，难认一点，先从字形上吓住评委，这些人为了表示自己有学问，一般不敢说不认识，都在装懂。你这样写章草，首先唬不住人，那就没有用。
总结：
老婆确实有点才！
第十八幅 行书李白诗
写的不好，有点急。
婆娘：先生，我发现你写字挺好玩的。
我：怎么了？
婆娘：怎么外行怎么写。别人写行书，人家必定先确定一家，你是眉毛胡子一把抓。还有一点，没有现代意识。至于节奏，高潮部份，你是一点点都没有。也太平平了吧。
我：是啊，我就想平平的写。
婆娘：你就搭个花架子，有什么错，人家读的人也能激动一下。
我：故意为之不屑为。
婆娘：你这种纸是不能用来写行书的，墨趣被你玩没有了。
我：厉害。这纸熟，没有半生纸。
婆娘：你写字的毛病是快，这样真的不行，要慢写，匆匆，不暇草书。草要当楷写。
我：匆匆不暇，草书。应当更合适一点。
婆娘：行书是动的楷书，这个是公义的吧，要在行中见楷才是好行书。还有，你这张写的布局也有问题，行距就没有注意好，好像是两行两行的蹦。
总结：
行书要静下来写，这个意见甚合我心。批评的好！