中国书法院第三届学员黄润南(香港)2010书画网络展--山水临摹篇
本帖最后由 润南 于 2010-5-2 10:22 编辑陆俨少教授课徒稿(树法)读后感这是陆俨少教授留给初学中国传统水墨画的一套不可多得的教材，陆先生作为一位美术教育家，运用他多年来对中国传统绘画深入的研究，深刻的理解，在理论与实践的过程中绘制了一系列的课徒稿，让学者能够从图文并茂的范本上理解中国传统水墨画最基本的绘画观念与绘画技术，例如提供对物象的用笔，用墨的不同方法，物象结构的掌握，物象在画面的（虚实）布置关系，用笔的节奏感等等，从而使初学者有深入浅出的理解，对学者将来的创作提供了丰富的养料。总体来说，这是一本绘画理论与技术层面并重的教材。一个绘画爱好者需要掌握了充份的绘画技术及绘画语言之后才能够从心所欲的表达自己的绘画意念。龚贤说：“画有四要，曰气韵、笔法、墨气、丘壑。笔法要健，墨气要活，丘壑要安妥，三者得而气韵生矣。画之妙处，在笔圆气厚。笔中锋始圆，笔圆则气厚矣。”董其昌说：“予尝论画家有关，最始当以古人为师，后当以造物为师。。。。见与师齐，灭师半德，见过于师，方堪传授。惟以造物为师，方能过古人，谓之‘真师古’不虚耳。”学画山水画，需要先从学画树开始，因为观赏者欣赏山水画首先看树，犹如我们观察一个人的时候，首先注意一个人的头部一样。所以我先从学画树入手，学习前人观察树木的经验，前人对树木的概括表达方法（各种不同的绘画符号或绘画语言），掌握了一定的技法之后，在对大自然的写生实践中能够灵活运用，换句话说，就是面对写生的现实环境，借用前人的技法，前人的表达语言，再通过自己对大自然的特有感受，变化创新，用自己的特有语言来表达自己的意念。临摹资料来源 ：陆俨少教授课徒稿 (树法)中国美术学院出版社2010年4月7日 润南记于香港西贡鹿尾村 1.1 – 0909 – 01 名称 ：树幹两种
时间 ：2009年9月 钤 ：黄润南印
规格 ：纵34 X 横23公分
载体 ：毛边纸 墨 ：红星墨液
笔 ：周秒制笔 狼勾
主题描述 ：陆俨少说: “古人说树分四枝，就是四面出枝椏的意思，真的树是左右前后出枝的，切不可像夹在书本里的标本。大凡其势左向者，出笔自上而下，右向者反之，然亦有逆笔者，故亦不可拘于成法。” 2010年3月20日润南 记于香港西贡鹿尾村 1.1 – 0909 – 02 名称 ：树幹一种
时间 ：2009年9月 钤 ：黄润南印
规格 ：纵34 X 横23公分
载体 ：毛边纸 墨 ：红星墨液
笔 ：周秒制笔 狼勾
主题描述 ：陆俨少说: “写树幹要有组织结构，也即是前人所说的要有丘壑，树的节疤要有疏密，不可排匀，幹上的皴，就从节疤上生发开来，要层层转去，使有圆而立体的感觉，切忌平扁，没有树幹的质感。” 2010年3月20日润南 记于香港西贡鹿尾村
本帖最后由 润南 于 2010-5-1 22:19 编辑
1.1 – 0909 – 03
名称 ：鹿角
时间 ：2009年9月
钤 ：黄润南印
规格 ：33 X 33公分
载体 ：白宣纸 墨 ：红星墨液
笔 ：周秒制笔 狼勾
主题描述 ：鹿角一般树干之画法，如树枝倾向左方，运笔从左上方向右下方写，如树枝倾向左方，笔从右上方向左下方写，鹿角是树枝出枝的基本形态之一种。这种写法主要是顺手，符合身体的结构功能而设计，当然你也可以反过来写，例如向左倾的树枝丛右下方向左上方逆笔来写，绘写的时候不是那麽顺手，但所得出来的线条是另外一种感觉。树身与树枝是用淡墨蘸半浓墨绘写，产生线条浓淡虚实的效果。2010年3月20日润南 记于香港西贡鹿尾村
本帖最后由 润南 于 2010-5-1 22:10 编辑
1.1 – 0909 – 04 名称 ：蟹爪
时间 ：2009年9月 钤 ：黄润南印
规格 ：33 X 33公分
载体 ：半生白宣纸 墨 ：红星墨液
笔 ：周秒制笔 狼勾
主题描述 ：槐树都是这样出枝的，向左倾的树枝从右上向左下方写，向右倾的树枝从左上往右下方写，最重要的原则是顺手，这是另外一种树枝出枝的基本形态。留意树幹与树枝都是天然生长的生物，需要一段较长的时间，分阶段的慢慢的生长，所以需要模仿树幹与树枝的苍涩的感觉，不能用光滑的笔触去表现树幹与树枝。 2010年3月20日润南 记于香港西贡鹿尾村
本帖最后由 润南 于 2010-5-1 22:16 编辑
1.1 – 0909 – 05
名称 ：枯树
时间 ：2009年9月 钤 ：黄润南印
规格 ：33 X 33公分
载体 ：半生白宣纸
墨 ：红星墨液
笔 ：周秒制笔 狼勾
主题描述 ：用淡墨渴笔出枝有苍涩感。这棵枯树我先把笔芯里的水份用手指挤干，注意是用手指，不是用毛巾挤干，因为如果用毛巾，笔芯里的水份便会太干，不能产生毛细管作用，所以蘸上较少量的墨汁就不能够有效的吸收，形成开叉的现象。所以在用墨的过程中处理笔芯里的水份是一个重要的程序，笔芯里有太多水份也会影响用墨的浓度，不容易受到控制。 2010年3月20日润南 记于香港西贡鹿村
本帖最后由 润南 于 2010-5-1 22:39 编辑
1.1 – 0909 – 06
名称 ：洋槐
时间 ：2009年9月 钤 ：黄润南印
规格 ：33 X 33公分
载体 ：半生白宣纸 墨 ：红星墨液
笔 ：周秒制笔 狼勾
主题描述 ：蟹爪的一种，留意写树身与树枝需要有苍涩感与松灵感。2010年3月20日润南 记于香港西贡鹿尾村
1.1 – 0909 – 07
名称 ：篱芭旁边的小树
时间 ：2009年9月 钤 ：黄润南印
规格 ：33 X 33公分
载体 ：半生白宣纸 墨 ：红星墨液
笔 ：周秒制笔 狼勾
主题描述 ：用轻松跳跃之笔调使其有如少女之婀娜多姿，娇柔婉若之感。树木是天然的，注意树枝的出枝，把自己投入到树木的形态里，树枝的出枝方式里，用我们学习到的书写方法，例如篆书，隶书及楷书等的笔法，灵活的，概括的绘写出来。 2010年3月20日润南 记于香港西贡鹿尾村
1.1 – 0909 – 08 名称 ：白杨
时间 ：2009年9月 钤 ：黄润南印
规格 ：33 X 33公分
载体 ：半生白宣纸 墨 ：红星墨液
笔 ：周秒制笔 狼勾
主题描述 ：枝干向上生长，有欣欣向荣与积极向上之感。在运笔的过程中注意树枝用笔的松灵感与中锋用笔，表现树干的苍涩感时留意笔毛与宣纸的磨擦双蚀的感觉。 2010年3月20日润南 记于香港西贡鹿尾村
1.1 – 0909 – 09 名称 ：楡树
时间 ：2009年9月 钤 ：黄润南印
规格 ：33 X 33公分
载体 ：半生白宣纸 墨 ：红星墨液
笔 ：周秒制笔 狼勾
主题描述 ：临习这棵树之前，我首先观察作者的用笔，用墨，虚实布置与用笔的节奏感。用笔大部份为中锋，选择的笔芯比较细小，墨用渴墨，树枝的布置疏密有致，出枝的写法跟随着树木的生长形态，生动活泼的，笔调有快慢节奏感的绘写出来。留意树枝与树枝之间的交错，用墨的浓淡以表现树枝前后重叠所产生的空间感。 2010年3月28日润南 记于香港西贡鹿尾村