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发表于 2010-4-27 10:02
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“岁月如歌——张海书法展”展览作品全记录
众说纷纭评张海
——诸家评论张海先生言论摘录
胡传海（中国书协学术委员、《书法》杂志执行主编）：
张主席的书法作品整体给我的震撼很大，就像文学上的宏大叙事，那种大手笔的存在，给人一种很完整的场景感。能够有恢弘的叙事和宏大的场面，造成一种巨大的情感和观赏视觉上的冲击，这是张海主席这次展览给我的一个深刻印象。
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发表于 2010-4-27 10:04
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众说纷纭评张海
——诸家评论张海先生言论摘录
刘宗超（中国书协学术委员、河北大学教授）：
张海书法展给我的印象是正大而独特。正大者，是说张海书法的慷慨大气，雄强率真，端端正正，不拘小节。展览的作品基本为白纸黑字，极少使用色纸，未有拼贴做旧之法，也未用当前国展中五花八门的新奇形式。书写内容皆为刚健有为的诗词内容，或自撰对联，绝无小气、低靡之气。独特者，是说张海书法的创造性。我认为其创造性主要体现在两个方面：独特体式和独特笔法。独特体式表现在张海书法所形成的独特面貌。张海先生诸体皆工，均形成了自己独特的风格。但诸体中最有代表性的是其八十年代形成的“草隶”、“草篆”和近年完善形成的独具一格的“破锋行草书”。以前看到的是他作品的印刷品，在展览中首次看到那么多精彩原作，只有看原作的时候，才能看到具体的运笔运墨之妙，很震撼，很独特。
张海草书气象浑朴莽苍，老笔纷披，酣畅淋漓，墨气四溢；细看则丝丝入扣，牵丝掷地有声，锋散而神聚。他巧妙运用了毛笔在行笔中出现的随机状态，笔锋化一为多，虚散空灵，有不可重复之妙。其“破锋”笔法之妙，有形又无形，全以气运。笔法的纷披挥洒之处，颇有复杂情趣和令人捉摸不定的意向，面对原作使人浮想联翩。这一行草书的独特意象属于张海书法的独特。从“草隶”到“破锋行草书”，标志着张海书法独特笔法已经形成。张海笔法来自传统又形成了鲜明的自我风格，是对书法传统的突破和补充。
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发表于 2010-4-27 10:22
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——诸家评论张海先生言论摘录
倪文东（中国书协学术委员、北京师范大学教授）：
张海先生隶书的高明之处，就在碑简之间，追求率真的笔性，方圆兼施，枯湿互生。今天人们的审美意识发生了很大的变化，但我们绝不能脱离传统。这是张海书法展览带给我们的启示。
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发表于 2010-4-27 10:27
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众说纷纭评张海
——诸家评论张海先生言论摘录
王荣生（中国书协理事、《书法导报》总编辑）：
张海先生作为一个书法大家的成功之处、过人之处，主要体现在以下几个方面：一、五体兼擅，积累深厚。他的各种书体，都达到了很高水平。二、控笔能力超人。硬毫长锋，古人很少使用，张海把这种工具的性能发挥得淋漓尽致，不仅得心应手，而且造就了“枯笔”的独创性。三、兼融碑帖，骨法洞达。张海先生融合碑的雄强和帖的秀逸，从而文质彬彬，一派正大气象。无论是其隶书，还是其行草书、篆书，都是以阳刚壮美为主调，但不失潇洒、灵秀，刚健中含婀娜，沉厚中寓飞动，体现了儒家中和美的美学思想。从而，使当代书法创作达到了一个新的高峰。
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发表于 2010-4-27 10:29
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潘善助（华东政法大学教授）：
我以为张海先生技法高度的突出表现就是他的枯笔。在四十余幅作品中，除了少数作品的墨色比较润泽以外，大多数作品出现了较大篇幅的枯笔，并且在楷书、行草、篆书、隶书四种书体中普遍存在，因此，枯笔就成为张海书法语言的重要元素。
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发表于 2010-4-27 10:30
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戴小京（中国书协理事、上海市书协副主席兼秘书长）：
张海先生身上具有中国知识分子深厚的人文情怀。人文情怀是中国历代优秀的知识分子最本质的特征，是博大精深的中国文化经过无数先贤哲人的陶冶融合凝聚而成的思想品质。她具体表现为：对家国的热爱、对宪政的述求、对人的尊重、对生命的关怀，并以独立的思考和追求真理的勇气表现出对权威话语的质疑，而在日常生活中又时刻体现着对弱势群体的同情。
在张海先生从河南到中国书协的近三十年时间里，从为人、从艺到文论都始终高唱正气歌、弘扬主旋律，倡导当代书法家对社会的使命感和责任感；并一贯主张以与时俱进的远见卓识，吸收新知识、新思想，视学术文章为天下之公器；不遗余力地奖掖后进，为书协的可持续发展设计；同时反对艺术创作脱离群众，进入迷恋于个体趣味的褊狭视野；强调艺术家的道德操守，提倡书法家自由独立人格与崇高抱负相结合的当代艺术人文情怀，鼓励书法界为弘扬优秀的传统文化而奋斗。
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发表于 2010-4-27 10:31
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吴震启（中国书协理事、中国书协办公室主任）：
看了展览和集子，即席口占一首：
从艺经年探路艰，
古稀问道意何闲？
竿头百尺思心境，
又做学童再入山。
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发表于 2010-4-27 10:32
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众说纷纭评张海
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冯远（中国文联党组成员、副主席）：
张海先生是当代书法家和书法工作者的杰出代表。作为书法艺术家，张海先生注重加强自身修养，深入领会传统精神，汲取精华，锐意创新。其创作以隶书为基，兼及行草和其他书体。整体风格端庄典雅，神清骨骏，一派正大气象，堪称时代风格的典型代表。在书法创作的同时，张海先生还不时对书法作理性的观照，他的《关于代表作的思考》以及前不久发表的《时代呼唤中国书法经典大家》等理论文章以其深邃的思想和独到的见解，引起了书法界的广泛关注，产生了重要而深远的影响。
书法事业的领导和组织须依靠理性和法度，艺术的创作则更多仰仗***和才华。这看似矛盾的两个方面在张海身上得到了近乎完美的统一，并都取得了令人瞩目的成就。尽管张海先生的人生和艺术已臻如此境界，但仍壮心不已，仰之弥高，钻之弥坚。
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发表于 2010-4-27 10:33
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杨志今（国家文化部副部长）：
张海先生的书法是一个从不断探索到逐渐成熟稳定、从功力积累到风格确定的过程，具有广泛的包容性，并结合时代审美需求，融入个人的才思***，融会贯通，达到了相当高的艺术境界。其艺术风格堪称阳刚之美，雄健之美，苍浑之美。他篆隶草楷四体兼擅，尤以隶书和行草最为突出；其隶书以简、隶融合和鲜明的书写性在当代书坛自成一家，被评论界誉之为“草隶”，他的小草结体简炼，典雅清秀；大草气势豪迈，老辣苍劲。尤其值得肯定的是，他在书法创作的同时，进行了诸多理论方面的探讨，就书法事业的长远发展、人才的培养及精品的推出等，提出了一系列独特而深邃的艺术见解，在书法界引起广泛关注，对当今书法的创作产生了积极的影响。
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发表于 2010-4-27 10:34
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