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通篇看了【翰墨焦点】优秀书法名家专题 >> 北京•张维忠专题，在这之前《书艺公社》已经推出了三位军旅书法家了，到张维忠先生算是第四位了，这次看了张维忠先生的专题报道感受也是颇多，谨以下面一些文字记之。
张维忠先生的楷书，我们可以看到这是他从事书法学习和研究中耗时最多，用功最勤，研究最广的书体之一。主要以初唐四家为主，取法魏晋诸家法帖。同时，将北碑峻利雄浑笔法和变化莫测的结体引进楷书求其变化，使楷书在精严俊丽中蕴涵一股刚健之气。尤其可贵的是，张维忠先生擅写小楷，取法东晋，下及元明，左以墓志，肃穆端庄，古雅蕴藉，挺拔矫健，风神洒落。楷书那种自然潇洒的挥运，无拘无束，既不刻意追求点画的精到，又能在挥运之中做到到位和味道。
张维忠先生的行草书，书法作品中透出的魏晋神韵将人迷倒。他的风格取法在继承“二王”上花费的时间是比较多的，他对王羲之、王献之的主要法帖进行了精深的研究和探讨，笔划坚而浑，体势奇而稳，章法变而贯。峭劲似率更，遒古如鲁公，飘逸似襄阳。其俊逸之气，雄秀之气扑面而来。从整体面貌看，张维忠先生行草书有着魏晋文人的飘逸潇洒，明清士子的跌宕恣肆，简牍帛书的率意天真，墓志造像的拙朴真淳。同时追求个性的张维忠避开唐人、宋人的缠绕而跃向更远古的北魏诸碑遥取有益的启示，广泛涉猎碑碣、墓志、摩崖、造像、塔铭、浮图等，并以六朝碑版入行，使他的书法出现了过去少有的古朴厚重和气象苍茫。
张维忠先生的书法不是古代某大家的翻版，也不是对中国传统书法的生搬硬套，而是揭开传统的面纱，进行独特的情感体验，使传统生命状态下的书法艺术在他的笔下复活。这种“复活”我们不能仅仅理解为书法本身的技法，而是作者首先要走进物我合一，宠辱皆忘，玉树临风的人生境界，才可以用书法特有的线条在黑白分割中挥洒其才情。他在书法艺术特有的审美结构和独具风采的艺术个性中，展现其得心应手和挥洒自如。张维忠先生的书法艺术既有六朝碑刻的震撼力，也有北宋帖学的感染力，既有“骏马朔风漠北”的壮美，也有“杏花春雨江南”的优美，既有“大江东去”的豪放，也有“寒蝉凄切”的婉约。张维忠表现的是秀美和壮美的结合，他有意用秀美的平衡和壮美的失衡构成艺术上和谐与对抗的矛盾统一体。明代胡应麟以“正而能变，大而能化，化而不失本调，不失本调而兼得众调”来形容杜诗。用它来概括张维忠的书法艺术也非常贴切。
张维忠先生对中国当代书法进行理性思考时，力图碑帖结合，将碑的古朴、典雅、遒劲、厚重与帖的自然、流畅、豪放、潇洒集于一体。首先他尝试着用碑的刚性和帖的柔性实行最佳结合。他把自己丰富的幻想力用线条语汇表现画与画、字与字、行与行之间的谐调与对抗、追逐与偶合、伸展与回缩。其次，将艺术性与实用性结合起来，写出既符合艺术规律，又不失法度，又让具备一定艺术欣赏能力的人民群众所乐于接受的艺术品。再次，将传统与时代精神结合起来，写出既再现传统书法精华，又将古人墨迹通过锤炼、取舍，最后形成既有时代精神，又有自己风格的作品。
张维忠先生书法无论写楷，还是写行，都有着与一般书家笔下所不同的古雅和浓郁的书卷气，这大概与他的文学修养、文化素质有关。张维忠先生一方面继承传统，把传统书法中的精华按照自己的审美理想进行理性取舍，一方面摆脱传统的束缚，用多变的线条营造视觉的美学，也营造精神的美学。
张维忠先生是一位才华横溢的书法家，凭着他优秀的个人品质、聪明的悟性和良好的文化素养，完全有希望步入更高的艺术境界，成为当代书坛的中坚力量。
以上是我的一点浅见，如有不对请批评指正。如有缘希望得到张维忠先生题的斋号“抱风精舍”，拜谢！em13
[ 本帖最后由 达达大师 于 2009-8-20 20:50 编辑 ]
近年书坛，提起张维忠先生的名字，名气大，频频在各类书法展赛的名单中见到他入展获奖的名字，中国书法界最高的二项大奖：第二届中国书法兰亭奖一等奖、第二届“林散之奖”大奖均被他揽入囊中，这在中国书坛仅此一人，足见他的实力和影响。
不论从其入展、获奖的作品还是网络展的作品，不难看出张维中先生得书法艺术成就，主要表现在楷书和行草书两大方面。他的作品传统，守正，求活，创新。尤其在楷书创作方面，他的楷书所彰显出来的总体审美特征是：遒丽、清新、俊逸、自然、灵动。楷书取法魏晋，从墓志获益最多，既具有魏碑墓志的笔法，结体，特征的继承，又具有魏碑墓志以外的灵动，活泼，神采的创新。对北魏《张猛龙碑》，他精心汲取的是变化多端的结体，奇思遐想的神态，稳健而又飘逸的气势。对于东魏《敬使君碑》，他尽情吸收的是遒丽、宽和、朗润的君子气度。他把这种不同于《张猛龙》的特点糅合到自己的楷书中。
一方面他打破传统结字中宫紧敛的惯例，把字的内部结构统统打通开来，密处不让其紧闭而让其疏朗。就单字而言，使字的内部气流循环顿然畅达起来，毫无凝问这种畅达必然带到整幅作品中去。另一方面，他打破传统结字的收、放、开、合关系，当可左右舒展时他则放其一收其一；放不枉之；收不过之。有时当收他却放，有时当放他却收。在他的楷书中所有的字结构中都娓娓动听地叙述着一种“生动自然”的故事。在这些字的欣赏中，无不给欣赏者二度创作的空间。欲收不收，欲放不放；不放之放，不收之收，乃为高层次的放、收。一切都在意料之外，一切都在情理之中。这也清晰端现出他对“今楷”的艺术思辨──楷欲遒劲，而不以生硬为之；楷欲飘逸，而不以轻薄为之；楷欲精爽，而不以雕琢为之。
在作品中，他削弱魏碑中弯折处方峻的折笔，打破古典楷书线条运动中常常被分割成琐碎的片断一一组合的局面，实现使转连续推移。他的楷书用笔，也打破了传统中以中锋运笔、逆笔行笔为主的局面，采取的是中侧锋并用，起笔既不是藏锋逆笔落下，也不是明显的侧锋逆笔落下，更多的是中锋露锋起笔。这样，楷书线条运动的程式化被他简约到了一种灵动自然、因势造形的笔墨内涵。这样，他的楷书线条推移速度大大加快起来。所以，他从中能荡漾出一种情绪──自然轻松的情绪；能饱满出一种***──步步为营的***；能兴奋出一种期待──跌宕生动的期待。同时赋予楷书作品的攲侧有度、自然潇洒的挥运、无拘无束、大小任意、粗细随心、浓淡相间、运笔徐疾有别的丰富变化，既不刻意追求点画的精到，又能在挥运之中做到到位和味道。都使我们面对他的楷书时心情激动起来、荡漾起来、怡然自适起来。
张维忠先生的行草书运笔跳荡不拘，变化莫测，既法古又出新，不泥于某家某派，某辈某帖，又能体现深厚的传统继承，也无娇揉造作之态。实属不易！
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有份量em11 em11
看了老师们的感受，
我的感受就是：张老师写的太好啦！！！face13 face13 face13
祝贺张兄！！！
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