【“翰墨焦点”优秀书法名家——周剑初专题】
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作品集序言
序
◎刘洪彪
中国书法家协会理事
中国书法家协会草书专业委员会秘书长
历览古今书法大家，五体皆能者不多，五体书作皆流播于世者尤少。故书界同仁多数认为：人生时间与精力有限，学书当主攻一体，万不可眉毛胡子一把抓，以防肉多嚼不烂，终而一事无成。
此论乃经验之谈，并非谬误，后学不妨察其要义，作个参考。但事物总有两面性，书家不能五体，不见得不涉五体，前贤五体并传于后世者少，不见得不作五体。有鉴于此，周剑初定于中国美术馆举办个人书展，为展名事前来征询我意，我仍倾向于五体书法之冠名。
提这个建议，我自有根据和理由。其一，古贤作书乃余事，为实用，以书名世者无不在行政、从军、经商、为文、传教诸方面绩伟功丰。即使专务文墨者，亦多棋琴书画诸艺兼能，或诗书画印数项融通，其时间与精力并未见匮乏。其二，今人染翰，除纯属修心养性之业余爱好者，多视书法为挚爱而定为主业。然书法之于当代，大抵已失却实用功能，笔墨行于世者已成纯粹之视觉艺术。斯世之书家，若只攻一体，千篇一律，长久循环往复，虽具一格一调之面目，却难免自感单调乏味，人觉审美疲劳。至于笔法、结法之变化，谋篇、布局之创新，将无能为力。其三，佐观体坛，有集田径、游泳、自行车等多项运动于一身的十项全能现代五项；有集单杠、双杠、吊环、鞍马、跳马、自由体操于一身的体操全能；还有刚刚在北京奥运中几天之内一人囊括八项游泳金牌之美国奇人菲尔普斯，这些选手多数年方弱冠，人生旅程不过刚刚起步，业已挑战人类极限，创造世间神话。相比之下，书家如能穷毕生之功、极全部精力，兼攻书法五体，我看不至于就那么高不可攀、深不可测。
周剑初年仅卅七，在职军官，业余从艺，以这个年龄，这等身份，这些资历，能在中国美术馆举办展览，已属志高心大，又打出前所未有的五体书法展牌子，更见其胆壮气雄。
当然，我提建议并无拔苗助长之意，他作五体也非盲目妄为之举。早在十一年前，廿六青年周剑初就在大连举办个人书展，随后加入中国书协。其行书对联入选全国第七届中青展；其楷书条屏入选全国第八届中青展；其隶书条屏入选第八届全国展；其草书条幅入选第二届中国书法兰亭奖作品展；全国首届行书大展，其丈二行书大中堂为获奖提名；第九届全国展，其丈二楷书斗方入展；全国首届册页书法展，其小楷团扇荣膺一等奖。十数年创作实践，周剑初涉猎楷隶行草，尝试巨幅小品，凡投稿者，必有斩获，无一落榜，从不失手。如此出色表现、骄人成绩，乃是我之信任、他之信心之缘由。
周剑初唯一短处和弱项便是篆书，但他能摹仿、善领悟、会变通。五体书法展名称既定，他一头扎进甲骨、钟鼎之中，收集大量碑版拓片，大篆小篆交替临习，尽管是现买现卖，突击强攻，但确实收到临阵磨枪，不快也光之奇效。
周剑初五体书法一书，是以五体书法展作品为主，补之以近年新作编集而成，五体俱全。周剑初作品字无定态，画无定形，篇无定式。虽书分五体，然一体多变，五体百变，一品一模样，百图百风神，足以令观者目不暇接，一改书法审美之故常，原来书法竟有如此翻云覆雨之蹊翘。依我看，周剑初还很年轻，亏缺之处和薄弱环节随处可见，提升空间和发展余地还有待开发。但目前他之所以能变化多端、花样翻新，就是得益于兼涉五体，博览杂临；得益于举一反三，融汇贯通；得益于对艺术真谛之远虑，对创作本义之深思；总之谓得益于综合素质之培养和五体全能之修炼。
二○○八年八月三十一日于京北逆坂斋
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作品集后记
◎周剑初
中国书法经数千年流变和发展，从案头把玩到厅堂悬赏，已进入到今天的“展览时代”。在这样的时代背景下，每一个数十年钟情于书法、不间断创作而又不想孤芳自赏的书家，举办个人展览便可能成为一个目标，迟早要列入计划，付诸实施。我当然知道办个展是有难度的，也是有风险的，在中国美术馆这个国家最高艺术殿堂办展览，压力更大。不过，重压之下往往会激发人的某种潜能。于是，2006年底，我萌发了在中国美术馆办展览的念头。所幸的是，这个想法得到了恩师刘洪彪先生的首肯，并亲自定名为“周剑初五体书法展”，这给了我更大的勇气。
回想我的习书之路，感慨良多。在很长一段时间里，我在盲目、无序和杂乱中浑然不知。在那种状态中的所谓书法创作自然是浅薄的，无味的，甚至是鄙俗的。直到1992年，我有幸拜识刘洪彪先生，由于同在二炮机关，我有了求教之便。16年来，他一直是我艺术上、生活中的良师益友。如果说我是一株小树，先生则是园丁，他总适时打理，让我上长。先生卓尔不群的为人、处事风格也对我影响颇深。他曾先后在中国美术馆成功举办其“四十岁墨迹展”和“五十岁墨迹展”，以“展厅是件大作品”的理念，对展览进行全方位设计，一改以往书法展览的旧式和老套，又以自作诗文入书，令人耳目一新，倍受书坛瞩目。尤其是近年来，先生提出了“为书法穿盛装，让书法住别墅”“不能亏待书法”“书法的当代属性——尚式”等一系列新论，并在书法展览的整体策划、装置设计和作品形式构成诸方面进行了一系列大胆实验和有益探索，引领了书法界的潮流，得到更为广泛地关注。所有这些，都对我触动很大，是触及到思想深处的。
认识刘老师之后不久，我便考入军校，在校三年，我把所能接触到的碑帖反复通临，从此有了对古代经典的了解和把握。毕业前夕，我将自己三年学书的心得迹化成数十件作品，在大连举办了一次“迎香港回归”个人书展。翌年，我的作品入选国展，很快又加入中国书协、获得了全军书法比赛一等奖。今年，我又幸运地获得全国首届册页书法展一等奖……
我还想说说有些传奇色彩的著名书法家曾来德先生。结识曾先生，是2004年在北京大学书法研究生课程班里，我是学生，他是老师。由于先前对曾先生钦敬已久，以至于近距离、面对面聆听他激越昂扬的讲演，领略他特立独行的风采，让我激动了很久。他以“塑我毁我”的勇气和胸襟不断进行着极具创造力和震憾力的书法实验，一度引发了书法界的热烈论争；他那长枪大戟、左冲右突的强劲书风，着实影响了一批人。而今，先生又以非同寻常的才情，持长笔锐毫，饱蘸浓墨，舞向焦墨与泼墨的山水之间。印象最深的是，曾先生相继在大英博物馆进行书法演示、在中国美术馆举办“众妙之门·中国墨艺术展”之后，书画界为之一震，而我则被他那种为艺术“赴汤滔火”的精神所吸引，所折服。
古人说“近朱者赤”，我与这些先生过从久了，他们为人从艺的过人处，正潜移默化着我。于是，我的艺术态度与创作理念，也随之发生着一些变化，日久则渐成习惯。所有这些，都涵泳在我的作品里了。
展览的准备过程是复杂而艰辛的。在中国美术馆举办展览必须先提出申请，经艺委会审查批准后，方有办展资格。为确保申报成功，我没日没夜花了一周时间赶制了近三十件作品，自行设计书稿，刘国娟大姐伸出援手，加班加点为我免费印制了作品集。正因为“申报材料”的准备充分，去年三月，我的办展申请才赢得了中国美术馆艺委会的高票通过。
真正进入展览筹备是在2007年夏季。我先是用去将近一年的时间，潜心读书，读文化艺术史论，读书法史论，读美学史论，读姊妹艺术的典籍，藉此养气充电。由于要展示“五体书法”，我必须兼涉五体，有的要“回炉”复习，有的要“临阵磨枪”。我于五体，草书较为擅长，隶、楷、行三体也曾在诸多展赛中入展获奖，惟篆书相对薄弱。于是，我重点对甲骨文、金文、小篆以及石鼓文等大量古文字进行了系统的研究与临摹，算是补了篆书的课。此外，我还利用今年春节七天长假，将留存多年的专业报刊翻阅一过，把有用之图文剪裁下来，置于案头，以作参考，受益匪浅。去年十月，我又自费去了广州参观九届国展，对好的作品形式一一拍照，这对我后来的创作与设计，都具有一定的借鉴作用。
从今年三月份开始，我用了近五个月的时间完成了全部作品的创作。我完全按照美术馆展厅的格局，预先确定好每件作品的位置、尺寸、书体和文字内容。在我的创作“施工图”上，我设定了一件巨幅狂草作为主打作品，其它五体各式共36件作品分列四周。在创作过程中，完成一件便勾消一件，每勾消一件，我便感到一丝轻松。这种“填空式”的创作法虽然不像平日作书那样随意所适，但我认为它有利于展厅的整体效果和协调性。回顾那些日子，真可以用“痛”“快”来形容。这个“痛”，首先是心理上的忧思、焦虑、郁闷、亢奋始终搅得我菜饭不思，夜不能寐。这个“痛”还表现在生理上。由于常年伏案，运动少，我完全处在“亚健康”状态，时常四肢麻木，目弦、耳鸣、颈椎痛、腰椎痛、胃病，接踵而来，体重也轻了十几斤。不过，所有的“痛”都随着一件又一件作品的完成而抵消，那种“快”感是不可言状的。
在展览筹备和作品集出版的过程中，第二炮兵司令部和政治部首长、司令部直工部领导、中国书协展览部、北京大学书法研究所、书界前辈和同道好友一直给予了我热情关心和大力支持。书法大家沈鹏先生欣然为我题写展名；书法大家李铎先生亲撰展览前言；刘洪彪老师百忙中为作品集作序；著名书法家曾翔、张继、王学岭、陈洪武、张旭光先生为我撰写五体导言；我的家人始终是我的坚强后盾，并为此付出了辛勤劳动。在此，我一并表示衷心感谢和崇高的敬意！
二○○八年八月十六日深夜匆记于京北抱阳阁
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周剑初五体书法展走进军营
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