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揭穿书画造假五术
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+ ?- {. n# N a 名人书画价格的飞涨,带来了令人高额的利润,一经转手,即有几十万,几百万,甚至几千万的巨额利润,甚至有了“艺术品暴利仅次于军火”的说法。$ R! Q6 @0 f: }6 M4 ~
同时,大量的赝品也迅速流入市场,并且,造假技术越来越高明。“看一些拍卖公司的预展,画是假的;到朋友家吃饭,墙上的字画也是假的;老板拿出一堆字画叫我看,也都是假的。”日前,一位有四十多年鉴定经验的鉴定师向《星期日新闻晨报》披露了这个行业最新的五大“造假术”。
+ k- ^/ ^+ q( L “几百万、甚至几千万的赝品居然在拍卖会上连连以天价成交,实在荒唐之级。书画投资的风险远远高于炒房地产。这种趋势如果不从根本上加以引导,势必会使造假者变本加厉地制造假画,以满足‘市场’的‘需求’。那么,总有一天,假画泛滥成灾,拍卖市场没有了最起码的诚信,也就没人再来玩了。市场萧条,画价暴跌,结果所有的投资者都深受其害。”
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境内外联手
0 B6 Y6 i' L& {- F 现在的“国宝级”或“大师级”作品的造假者已不再是过去传统的那种个人单干。有专门负责绘画,有专门练书法在画上题假款,有专门研制照相版制版假印章,还有技术高超的裱画师,可以根据画面整体效果的需要,任意做旧、做古。
" G- G. O) G/ \% k 书画造假者中有不少是专业人士,技术水平相当高。当他们用现代化手段造出假“国宝级”或假“大师级”的作品以后,就在书画作品上或在裱边,冒充书画名家或鉴定家,题字盖章,以证明此画的“真实可靠”。再把这些赝品,通过各种环节,在报刊、杂志、年历、相册,甚至在香港、台湾等地出画册、印专集、真假相杂、鱼目混珠,出版发表,从而使这些伪作得到一张张“有出处可查”的“身份证”或叫“通行证”。这样就可以蒙骗大部分投资人和资历不深的书画鉴定师。因为现在的许多艺术投资人和鉴定师对书画作品的真伪鉴别(特别是宋、元、明、清的书画作品)迷信和依赖出版物,他们认为画册中发表过的名家作品一定是经过专家鉴定,绝对可靠的真迹,完全可以放心地买入,岂知这恰恰中了造假者的圈套。6 D5 K% J6 P, M* t% d; g! ] i! L
目前国内有些投资机构和个人对清代的《石渠宝笈》内著录的历代书画感兴趣,成交价之高令人惊叹。而作伪者就利用这种“需要”,特意造假,投其所好。(《石渠宝笈》是清代乾隆,嘉庆两朝所编的宫廷内府收藏书画、文物的大型著录文献,收编自两晋、隋、唐、宋、元、明、清的名家836人,作品共计7757件,有初编、续编和三编,共计255册。)这种利用出版物作伪行骗,就是近年来最具欺骗性的常见手法。书画制假者们往往先在内地生产、制造、加工假书画,在境外出版发行,对宋、元、明、清的古画,还特别冠以“流失国宝回归”的美名。就这样,一件件蓄谋已久、精心打造的“国宝”和“大师”的“精品”使以几百万、几千万的价格成交,获取暴利。
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印刷术造假
" x" g: y$ L; l$ v 这是近几年来出现的一种高科技书画造假技术,采用现代印刷技术,部分印刷,部分书画。因为纯粹全部的印刷,常常使整个画面的气势和局部都会显得刻板、单薄、没有韵味,也没有手画的节奏感,而采用部分印刷和手画相结合的作伪方法,就不但能掩盖印刷造成的作伪痕迹,而且还能突出手画的自然渗化效果和韵味,从而大大增强了假画的欺骗性,使投资者难以识别。, J$ q0 q. y* [' {2 n! p# _( o6 N
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偷梁换柱' y% m5 [; h; c [. }3 d
这是传统书画作伪的一种常用方法,俗称“套棺材”,通过经验丰富的裱画师,把原装原裱的名人书画真迹,从老的裱式中挖出来,换入被“克隆”的复制品,再采用一些非常手段、作旧、作古、造成霉点,水渍等假象,以增强乱真的效果。7 o/ G, a# s8 j+ ~: B( y0 d% a
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2 `3 v3 b/ |' Z. {0 g 真伪相拼
+ y) A( r+ c* f0 U) B, _6 [1 ~. Z 采用真画假款,或假画真款,移花接木,将一幅真迹化成二幅、三幅。手卷一分为二,半段真半段假。册页也是真假相拼,有真有假,以假充真,鱼目混珠,诱使人们受骗,从中赚取巨额利润。$ b2 k2 e T! [2 ]- i
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克隆
; t& O6 t9 v2 Y6 F) t2 Q 根据原件或照片,画册等资料,按原书画的尺寸复制。由于造假者都有很深的绘画基础和功底,这类作品几乎可以乱真,一般人看不出破绽。特别是上世纪80、90年代,境外不法书商从内地低价购进不少近现代名家字画、再完全“克隆”后返销内地,特别在北京、上海这些书商购买力最强的地区拍卖,使投资人极易步入圈套。( U6 C+ c0 c/ f: D
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在国内拍卖市场上,真假难辨的中国字画,使得一些有鉴定眼光的专家有了英雄用武之地———给买家当参谋,行内称之为“掌眼”。60多岁的张先生就是一个“掌眼”,他告诉记者,当造假技术越来约高明时,鉴定师们的专业水准却令人担心。
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星期日新闻晨报(以下简称星期日):在书画交易中,鉴定师起着一言九鼎的关键性作用吗?
6 X1 e4 q$ S1 T 张先生:要看情况。有些鉴定师只是负责判断真假,还有一些还要估测书画价格,给买家做参谋。客户往往会根据鉴定师的结论,决定是否购买,竞拍。( Z2 W; M7 j2 p# @' g9 y, q
星期日:来找鉴定师的都是哪些人呢?9 l9 ~; R( M1 _; I1 Y
张先生:有拍卖机构,也有对书画拍卖感兴趣的个体买家、投资集团。现在书画拍卖市场火爆,鉴定需求很大。方便的话,鉴定师会亲自去看原轴,可有时候东西在外地,客户就会拍成照片寄来。
# E" O) a7 h0 ]" B7 \, L6 x 星期日:通过照片也可以看出“赝品”吗?
. @) z* _, `' i+ c8 O 张先生:用放大镜仔细看,是可以看出造假痕迹的。
! {0 ?& l o$ g8 o$ A$ A8 T 星期日:通常一幅作品要鉴定多长时间?
q0 T* C0 K/ o! S) M8 U* ? 张先生:粗糙的赝品瞄一眼就知道是假的,而高仿的书画,一般都要研究上半天。在有些“真伪相拼”的赝品里,两个图章是真的,唯独第三个是假的,这都很难看出来的,很考验鉴定水平。
2 I5 Q0 j% Z7 ? 星期日:目前,国内鉴定师的水准如何?3 Q! l9 m7 W- g: h* B9 B
张先生:好的不多,滥竽充数的“南郭先生”不少。没有系统学过中国画的人很难有犀利的眼光辨别真伪。$ Q; ?3 Y6 `. H( ]5 A" r( U* z d
星期日:为什么鉴定师的水准下降?
) _+ m) f. z' o8 ]8 r6 f Y 张先生:现在拍卖越来越多,鉴定师需求也变大了,有些人就“混充”鉴定师。另一方面,鉴定师培养断代的问题也很严重。比如我自己,从小学画,喜欢泡在博物馆,天天看日日看,到后来连卖票阿姨认识我了,不收我门票。而现在很多中青年鉴定师,看的大多是书上的印刷品,历代名家的真迹都没看过几幅,又怎么能看出真假呢?1 j2 }+ b, K$ a9 n. D( d( R
星期日:鉴定师怎么收费呢?
7 s" U! W' n* a8 D 张先生:鉴定师水平有高低,买家实力也有大小,不好说。
7 c8 K- v+ O' e7 \+ \; V6 K% e 星期日:有人让你作假吗?明明是假画,你得说是真的?
5 Q; N6 U& ?' U% S" V* @ 张先生:当然有了,不过我没有同意。
5 u, K& j! v3 G$ Z0 V# z 星期日:为什么?" d! p. P" d/ ]/ u* V7 g \6 a
张先生:这个行当口碑重要,几十万上百万的买卖一锤定音,怎么能瞎说呢。
* B; u1 P" F# x. L 星期日:那些眼力不济的鉴定师呢?
( q4 g( c9 e. a, K 张先生:一种是看不出来,瞎看。一种是假的说真的,还有一种是真的也说成假的。1 X: ] A9 ]4 ?9 o+ o
星期日:还有把真的说成假的?
4 f6 @- Y$ q6 F* c0 v 张先生:有啊。有些画,卖主自己也吃不准真假。有人为了压低价格,就故意让鉴定师说是假的,然后以“仿品”的价格买下来。8 T3 f c& T5 o0 Q2 B8 \
星期日:你看过的假画多吗?, q+ d6 D8 j; u- ` T( g
张先生:太多了。有个外地老板,买了很多画,让我去看。我一看,十张里八张是假的。6 A Y/ C6 c; ^
星期日:那你和他说了吗?
o/ T" {& ^- a1 c8 h 张先生:没说。以前我想的比较简单,看出来就说。现在的市场很复杂,特别要提防那些造假者以鉴定的名义来“偷”技巧,如果我老老实实告诉他哪里有假,不是帮他提高“业务水平”吗?所以现在看到假画,我不多说什么,只说这幅话有问题。) e% |% o! C2 V# N. j: L
星期日:假画的暴利如何?# W X# A* n8 E+ b
张先生:一张假画,如果能以“海外流失国宝”的名义卖出去,动辄就是几百万,几千万,你想想,能赚多少钱?简直就是无本生意啊。 , @# ^5 O) q: E! \) [& N' |
作者:■星期日新闻晨报实习生嵇晨 |
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