【老道山水扇面册页四（11扇）】

少主

【老道精彩山水扇面册页四（11扇）】
作者:老道,原名卢锐斌,华南师范大学美术国画班毕业.长期从事国画教学工作.
《论老道国画》  亚明空
老道的国画给人以传统美的享受。老道先生作书作画之勤奋早耳闻于耳，据说曾连续作书画25小时而不
然怠。观其近作，信为不虚也。
   清代石涛称，舍笔墨无以成画。恽南田言：“有笔有墨谓之画。”今人称，国画的笔墨性是国画的
艺术本体性。钩勒、皴擦、渲染与构图，这些基本国画技法的运用无一不依赖于笔墨，客观物象的图写
与画家思想感情的表达、诗意化意境的开拓，都离不开笔墨。
老道先生执着于山水国画艺术创作的唯美使命，对于笔墨的重视绝无缺失之虞，对于笔墨技巧的综合把
握与灵活运用绝无错位之失。
　　提按、点擢、顿挫、正侧、拖逆、裹散、揉摆、疾徐……诸多笔法，信手拈来，追得上势环险壑、
万仞千重山体形象表现的需要，应得着涌螺点翠、万流争发水势的呼唤。而且，老道的画面图像，峰回
势转，全在用笔正侧顺逆之间，阴阳向背，不出钩皴点染之外。但是，中锋浑圆之妙，侧锋险峻之奇，
逆锋奇谲之味……
　　种种用笔的艺术效果往往错杂间出，从而在充分挖掘笔法艺术表现力的同时，还为国画笔法的创新
运用积累了成功的经验。
　　老道先生的用墨一如他的用笔，也是老道多变，丰富多彩。宋代韩拙承认：“山水悉由笔墨而成”
，却将笔墨的功用分派为“笔以立其形质，墨以分其阴阳”。
        老道先生则是笔踪过去，墨彩随之。而且，“五墨、六彩”诸效果不再是分呈别立，隐显、阴
阳、燥润、干湿等各得其所。
一叶知秋，老道果老道也。
品味老道的山水作品给人以无限遐想。画面纵横大气的笔触中仿佛散发出迷人的幽幽泥土香味这里远离城市，远离水泥钢筋，远离凡尘，也远离了险山恶水，没有硬恶的峻石，没有险绝的深谷。这里无限的亲切，无限的平和，无限清静安谧,这里飘荡着一首首悠美和谐的牧歌。人与自然的大博爱，人与人的大平和在老道的笔下尽情倾注。
正如老道其人，胸襟大度，宽厚谦和，他的作品让人感悟着什么是真，什么是善，什么是美。大自然原来那么清新，那么恬淡，让人明白了陶渊明为何躬耕南亩，猛志逸四海的豪情壮志在田园晚风里慢慢消逝。综观老道的画作，让人不禁想起五柳先生在那里愉悦地种豆南山、晨夕锄耕、醉酒赋诗。；那朴陋的土屋里，陶令公斟觚米酒，倚窗捋须，眯眼品赏着屋外的农家风光，又在吟唱“少无适俗韵,性本爱丘山……



封面签名

前言草书论画。



扇一。二。


圆扇一。
圆扇二。


扇三。

扇四。

扇五。

扇六。

扇七。


扇八。


扇九。

扇十。



后记论画语录。

少主

本册页特色.增强近山在高.君临天下之感.