【当代书家评论系列·贺凌刚】“宿慧”攻心当成大才——品识贺凌刚书画艺术

贺进

【当代书家评论系列】

“宿慧”攻心当成大才

                                            ——品识贺凌刚书画艺术

文/贺进

认识凌刚是在前年，初次见面就感觉他是一位值得深交的好友。西北人的豪爽在他身上体现得尽善尽美，几次交谈之后，便能感受到在豪爽背后凸显出来的对艺术的理解更是令人刮目相看。他是一位懂得将艺术在生活中演绎的人，无论何时何地，只要聊天，他总会拐弯抹角的转到艺术的概念中，也许凌刚在生活与艺术的“两界”之地找到了他的人生追求。林清玄在他的诗集中讲到“文学是一潭死水，只要有风拂过，她可能会旖旎涟涟。”我想他讲的的是文学，但是我们与艺术似乎与他讲的这种境界有异曲同工之妙。凌刚用生活这支杆来搅动艺术的死水，可想他始终生活在艺术的领域里。

我最先看到的是他的篆刻作品，是在他租住琉璃厂的屋子里。从作品中我看到了他身上所散发出来的那种对艺术的“秉性”是无法抹掉的。当时他拿出很多篆刻印稿，仔细翻阅开来，当时的第一种感觉就是他对于篆刻的理解是非同寻常的，因为在他的印中我基本看不到任何杂七杂八的东西，无论哪一方印作都明显体现出传统印风的意味。说非同寻常，更是从他的印章中所彰显的艺术视觉美，在传统的印学体系中，他汲取了先秦碑版的刀法演绎，从甲、金、古玺中摄取文字的渊源与流变，更从王福厂、陈巨来的印中汲取对线质的体会，这是一种对传统的深入参透，然而在他的印中却以一种独特的艺术表现力来呈现出来，看不到任何做作的意态，更没有明清印的那种装饰味，从这个意义上来说，他对于传统印风是有自己的体会的，更将这种体会应用到自己的创作中。对于细朱文创作，无论从刀法还是造境，对于作者来说都是一种极高的要求，如果不懂刀法的运用，不懂细朱文创作的章法安排，则很容易让作品呈现出呆板之气，而在明清印史的研究中，我们看到对明清印章的研究总体呈现出来的是以细朱文为主要创作风格的时代，这也就是说在明清，细朱文创作达到了顶峰，如果超越那个时代来再次演绎辉煌，也是一件难得的事情。当代书坛也有很多人热衷于细朱文创作，但是在总体上来说还很难挑出令人仰止的作品。凌刚的细朱文，不能说达到了这个高度，但是在这一群体中至少没有逊于他人，况且在他的印章中更表现出难得的“方寸通变”之美，这也是一种高度。

凌刚的书法作品大多以小楷见长，我看他的小楷作品无论从用笔还是造型上都保留了古意，这种古意体现在他对于线质的锤炼上。都说小楷在书法史上分为三个阶段，即魏晋时代、明清时代和近现代（唐代是一种独特的艺术书风，当为独立的阶段），这三个阶段是小楷艺术的高端发展期，也是小楷艺术的不断提升的阶段，魏晋小楷以钟繇、二王为代表，开创小楷的温文尔雅的风气，明清小楷以文徵明、王澍等为代表将小楷表现出锋芒的端倪，近现代的小楷群体以学者群体开创小楷的返璞归真的时代，这三阶段是小楷的鼎盛期。所以当代很多书家以多以此三阶段为取法对象。凌刚的小楷在汲取这三个阶段的书风同时，更将先秦的碑刻艺术融汇过来，学习先秦的书写线质，这无疑是一种具有独到见解的方法，这种方法能让小楷在线条表现上更加有意韵。对小楷的锤炼同时锤炼篆书的线质，达到两者的结合，所以我们看到凌刚的小楷作品在无形中与“古意”相契合。

我们欣赏凌刚的作品，尤其是“印蜕”作品，都能看到他“巧夺天工”的章法表现。刚才我分别谈了一些他的篆刻风格及小楷韵味，其实在他所展示给我们的作品中，多是将“印”与“书”相结合的，更是将“古”与“唯”相统一的。艺术的高度取决于个人性情的表现，更取决于从艺者对“传承”的把握，这是艺术发展的规律。印章作为金石碑版的再现形式，以其刀法的“滞捉”见长，它所衍生出来的艺术形式是“拘泥无法”的高度。而小楷艺术是“帖学”的核心表现，在复制经典传承的同时更将时代气息融入其中。所以我认为这两者是两种完全有所“背弃”的艺术表现，即使当今很多人力图将两者“牵引”在一起，也或多或少地有点牵强附会。凌刚大胆地将这两者相融合，可以窥见他追求高度的意愿，无论如何他在这条路上还是有很大的新意的。

近年来凌刚浸淫于山水画学习与创作中，前年开始随著名画家张立辰先生系统学习中国画。张先生无论在人品或艺品上都在画坛上享有较高的声誉，我想凌刚拜师张先生，无疑会在他身上有所体现，这也就是我们所说的“师道延弟”的含义。对于凌刚的绘画，这段时间看的很多，我真正的了解到了他一点一点的进步，这种进步不仅仅体现在对画面的整体把握上，更体现在他于笔墨技巧的熟练程度，凌刚于山水画承袭“元四家”直至朱耷，他承袭了传统文人画的精髓，所以在他的画作中看不出一点造作、臆想的成分，他时刻将传统笔法、传统墨法、传统构图装在心里，笔下出来的无论是线还是枯湿浓淡的墨法演绎都是恰到好处，所以我觉得凌刚的山水画会有更好的表现，或者说他的路子会越走越宽，只有接近古人才会生发对创新的独到认识，凌刚在这一点上做到了。

凌刚是一位对艺术有见解的人，更是一个将艺术视为毕生追求的人。这是我与凌刚交往以来最深刻的印象。他有自己的思想，更有对艺术的独特见解，在年轻一代的人群中是一个佼佼者，我相信正因为他还年轻，所以他的艺术之路才会更长、更宽广。

——贺进匆匆于借堂南窗

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