网站编辑

              黄苗子：九三老叟，长生长乐
                                        李辉



                       
　　中图：1935年老照片，左起：丁聪、黄尧、华君武、黄苗子。
　　下图：七十年前漫画作品《爱的教育》。

　　黄苗子先生今年步入九十三岁，近来题字常爱署名———九三老叟。
　　几年前，他为自己的书房起了一个名字———安晚寄庐。平和，朴实，不张扬，一如其人。他喜欢八大山人，曾一直想写一本系统论述八大山人的专著。八大山人有一幅《安晚帖》，“安晚寄庐”之名即源于此。
　　安晚———一个文人难得的人生境界。将近一个世纪的风风雨雨他都经历了，还有什么能让他惊奇、诧异呢？正如《三国演义》卷头词所云：白发老翁江渚上，看惯秋月春风。一壶浊酒喜相逢。古今多少事，都付笑谈中。
　　认识黄先生的人总是奇怪，九十岁多了，他为何还是显得那么年轻？爱笑，爱讲笑话，爱写打油诗，爱坐着飞机在世界上旅行。从不显疲劳的精气神儿，有时竟让年轻人也嫉妒。
　　是乐观的人生态度让他年轻。
　　人的晚年通常被认为是从六十岁开始。黄苗子的晚年是在牢狱之灾中开始的。黄苗子出生于1913年，六十岁的这一年———1973年，他正被关押在北京著名的秦城监狱。没有经过审判，也没有明确罪名，甚至也不知道妻子郁风也同时关在同一监狱中。在“文革”的浩劫中，他只能无奈地承受一切。然而，即便身处囚室，黄苗子依然对生活充满信心，以冷静、达观的精神面对寂寞、孤独和痛苦。他回忆说，没有纸，没有笔，但他用意念揣摩书法。看着墙上滴下的水痕像一个字，他就仔细观察其中的结构、线条。他在想，出去之后，应该用这个方法写字。有时，兴之所至，他会如醉如痴地挥动手指，空中划来划去，寻找一种感觉。他说，在那样的时刻，他的内心充溢着活力。
　　黄苗子1975年出狱。从此，他的晚年开始进入到一个全新阶段。
　　从上个世纪八十年代开始，被打入另册二十年的黄苗子，似乎是一下子突现于人们的视野里。他从来没有刻意去做书法家，更没有意识到他在晚年会以此而著称。一般认为，才华、毅力和时间是造就一个出色书法家不可缺少的三要素。黄苗子幸运地具备了这三要素。国画大师潘天寿老师曾经说过：“有才气，下工夫，如果绘画须二十年，那么书法要三十年。”如果从儿时师从邓尔雅学书法开始算起，到“文革”后以书法家著称，黄苗子在书法之中已经浸染了半个多世纪。正因为在美术史、文学、漫画、人生中滚了个遍，他才可能以丰厚文化修养、人生体验为背景，在书法领域里独树一帜。
　　著名画家吴冠中说过，他是先读黄苗子关于美术的文章，后来才看到黄苗子的字。但一见倾心，十分喜爱。他强烈感受到的是黄苗子书法中的构图美、虚实美、节奏美，也就是造型美。作为一位画家，吴冠中欣赏字如同看画一样，他首先着眼于构架，在他看来，黄苗子的字就特别讲究构架，因此能够一眼吸引住他。而他认为，对构架的讲究，实际上基于对造型艺术的体会的广度和深度。画家眼中的黄苗子，书法便是一种抒情，同时，还表现出有着深厚艺术素养的积累，最终达到了厚积薄发的程度。
　　这些年来，中国大陆有一个颇值得关注和耐人寻味的现象，一些沉寂多年的老文人，仿佛横空出世般突然以骄人的成就走进读者的视野。如王世襄，以工艺美术和民俗的研究，赢得世界性声誉；如朱家　，身在故宫数十年，过目文物万千件，其往事得失的娓娓叙说，令多少读者神往……黄苗子也是其中的佼佼者，而且最为年长。美术史研究、诗、文、书法，一个在诸多方面显露才华的文人，最终在晚年得到应有的评价。
　　黄苗子先生喜欢收藏，家中珍品到底有多少恐怕自己也说不清。他研究古代美术史，又与同时代诸多书画名家有密切交往与友谊，书画便成了他的藏品中最丰富的一个门类。于是，他的客厅和书房，常常就成了轮流张挂藏品的小画廊。张大千的佛像、齐白石的鱼虾、郁达夫的赠诗……
　　其实，作为一个书画家，真正让客厅和书房充满文人情趣的还是他自己的作品。走进这里，四周一看，就可发现妙处无穷。
　　一副对联是他书写，悬挂在书房入口处的墙上：惟金石可长久，只富贵不妄求。另一面墙上，挂着一块瓦片，上面是他书写的马致远的元曲名句：“小桥流水人家。”他说，这块瓦片，是北京郊区马致远旧宅屋上掉下的瓦片。他写后，由后辈朋友、工艺专家王亚雄刻在瓦上。马家的瓦片，在六百年后写上马致远的名句，还有什么能比这更有趣味？
　　书房门口悬挂着对联，是由黄先生书写，再请王世襄的一位朋友、浙江农民竹刻家范瑶青用竹片镌刻：“蚯蚓爬成字，秋油打入诗。”黄先生喜欢这副对联，是由老友、文史大家启功的诗句改写而成：“蛇来笔底爬成字，油入诗中打作腔。”黄先生在对联题跋中说：“予戏改为此联为点金成铁矣。粤以酱油为秋油，故云。”
　　在“安晚寄庐”里，还堆放着一摞卡片盒，里面是数千张读书卡片。上世纪六十年代初，因饥饿发病，黄苗子从发配之地北大荒回到北京，遂被安排在美术出版社的资料室工作。这反倒为他提供了大量阅读史料的机会。他精于考证而又甘于寂寞，于是，在那些日子里，他记下了近万张写得密密麻麻的读书卡片。从出土文物中的美术实证，到野史中的逸闻传言，从唐诗宋词中对美术的吟诵，到话本、小说中不时出现的画家行迹，历史上与美术有关的一切，应有尽有。中国美术史在他那里便成了丰富多彩的、生动的千年故事。晚年，他在海峡两岸共同出版的《画坛师友录》和北京三联书店出版的《艺林一枝》，正可视为他多年心血的结晶。
　　如今，“安晚寄庐”的墙上，挂着由半个葫芦制作的工艺品，上面镌刻着伊秉绶的书法：“长生长乐之居”。经历了九十年的风风雨雨，仍然健康地生活着，快乐地创作着———这就是“安晚寄庐主人”的“长生长乐”。
　　黄宅大门上，悬挂着匾额，上面只有两个字“安晚”———黄先生摹自八大山人的《安晚帖》。指着匾额，他幽默地说：“老头们都知道由右至左念成‘安晚’，年轻人由左至右念成‘晚安’。这也好，白天念成‘安晚’，晚上送朋友到门口告别，就念成‘晚安’吧！”

roselia

人生本来就应当象黄苗子老人家那样生活。生气也是一天，快乐也是一天，为什么不是快快乐乐渡过呢！

无常

黄苗子先生的字很有美术味，值得玩味

简斋

黄老的字,才是当代第一流的.