曾老师酒喝美了 我们请他干什么呢

明心居

楼主好福气呀，羡慕！羡慕！

黄德能

em3 em3 em3 老黄我回家错失机会了！要不也要借醉索字。

小溪

em1 em1 em1 em1 看曾老师写字，才真正感觉到写字是件好玩的事儿！！！
好好羡慕两堂一居士哦！！em17 em17 em17

汉杰

em2 em2 em2

陈东旭

呵呵
好玩
羡慕

信都涵斋

原帖由 墨石声 于 2007-12-6 17:39 发表
这位兄弟：“乱七八糟”是你的眼界和认识有问题，先学习再发言论为好！em4

说得太对了，有些人根本就什么也不懂，只喜欢到处指手画脚，冒充明白人。

安an

我也说两句:   1 曾翔老师的确是个人物,也见过他的精心之作,那是精彩的作品! 但是如上只是醉后随意草之,并未写好字,所以的确给人以"乱七八糟"!  好作品是需用心的,  高手也不例外!

                     2 评判需客观清醒,也不可以偏概全,  也不可误导别人

[ 本帖最后由 安an 于 2007-12-9 13:15 编辑 ]

李克谦

我也觉得曾翔老师写的不错,但是我想让他的崇拜者给我仔细的解说解说,好吗?期待着,别让我们失望啊?美总要说清楚啊,不是吗?

风递幽香

酒后出佳作啊！em1 em1 em1

雨径秋寒

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看曾翔写字

姜玉波

    曾翔又来中国书法院教学部上书法创作课了，我再一次目睹了他的***表演，他给学员的示范，颠覆着所谓的书写规矩，重构着书写理念，使学员对手中的笔，桌面的纸和书法内涵的理解有了更新层次的认识。
    看曾翔写字，不仅是一种享受，而且是一种释放，是一种***四溢的释放。昨晚近十一点了，他从学员教室来到我的宿舍，于是我和董玮、贾宏亮有幸目睹了下面的一切。
    凭感觉曾老师是喝酒了，而且喝得挺多。他看到我墙上挂的习作一通劈头盖脸的狠批，然后说“拿笔来，看我的”！于是我铺上纸，递上笔，准备好好地再看一遍他写。只见他果断地将笔与其说是写在纸上，不如说是插入纸中更准确。运笔有飒飒之声，随着一声狂叫，笔走龙蛇，直驱盘旋。如遇点画，把笔直下，哪里是写去下的，分明是直刺下去，那架式不是要力透纸背，而是要把纸下面的桌子也要戳几个窟窿。你别说，墨花四溅，点状各异。随着笔的运行，听着纸面发出是声响。真有一种憾人心魄的感觉。他会一直写到笔头上没有了墨，但仍在那里舞动着，这时已不是写，而是在擦，毛笔也不一定是中锋了，也可能是侧锋，一直到不可不止而止。稍停，回望全局，然后或另起一行，或留有大的空间，重复着原来的动作。当写完时你完全不用担心没处落款，他会拣一个你想不到的位置，把款落在那儿。当然，你也不要顾虑他书写时的掉字甚至落句，他总会在最后收拾的时候出现惊人之举。我还看到他在写完后，对个别字的收拾补救，这时他细致的又象个绣花姑娘。写完把笔一扔，随着一声得意的狂笑，一件作品就诞生了。拉出去或挂起来，你看吧，真是叫绝，线条中实，结字倚侧，姿态各异，开合有度，收放自如，元气淋漓，一种神气扑面而来。这时你才能真正感到这就是创作，细细的品味，你也能想到，我们没有看到过古人写字，可能古人也是这样写吧，为什么他在这种颠狂状态下能写出一种和古人一样致广大而又尽精微的字呢。
     在他的写字动作中，我看到了那种完全的自信，那种傲视古今，藐视一切的气魄。他手中的笔一如将军胯下的战马，他眼前的纸就是用来驰骋的无彊无界的战场，而他所做的就是在这里建立他所向披靡的伟业。胸中有这样一股豪气，难怪写出的字如一个个精灵，说他腕下有鬼，我信。
     这使我想起有学员问我的一个问题，曾老师可以这样写，我们这样写就不行，因为他是曾翔，曾翔写出的是作品，艺术品，我们写出的就是废纸。我这样回答他，曾翔这样写是艺术，你这样写也是艺术，关键是你的观念还没有达到曾翔的境界，你的功力也没有下到曾翔的份上。所以你不敢象曾翔那样的写，你也就无法写出那种感觉，那样的艺术品，这就是差距。
     我同时也想起曾翔在上课时看到学员临帖，他说，你写这么快干什么，后边有人在点票子等着吗？他强调线的中实，力度，强调用笔的沉着，圆浑，强调收放有度。正是他平时注意了这些，所以在进入创作境界时才会心无旁骛，游刃有余，才能写出他自己往往也有可能再也写不出的超水平的艺术品来。
    古人有观公孙大娘舞剑器而识笔法，我们看曾翔写字能悟出点什么来呢？