【“墨”然回首】——二十世纪书法家备案研究专题之 黄宾虹

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黄宾虹

黄宾虹（1865－1955）名质，字朴存。祖籍安徽歙县，生于浙江金华。我国现代的艺术大师和美术教育家。早年为贡生，酷画，任小官吏。后弃官参加反清活动。1907年逃亡上海，后任编辑、记者，并在昌明艺专、新华艺专、上海美专任教授。 1937年赴北平，任北平艺专教授。1948年来杭，历任国立艺专、中央美院华东分院教授、中央美院民族美术研究所所长、华东美术家协会副主席。华东行政委员会在他90寿辰时颁发荣誉奖，誉为“中国人民优秀的画家”。他的山水画以浑厚的笔墨层次，表达他对山水自然丰富的视觉映象和内心感受，并达到蕴含力量而不粗疏、高雅文气而不纤柔的境地，具有浑厚华滋的个人特色。他的绘画创作有明确的理论指导，著述宏丰。

★★★★★★★★★

主持人：李立山     望收天    丁剑

编者按：近现代的中国艺术家，黄宾虹无疑是最具思想的大家。读黄宾虹的文字，常常令人激动不已，读到了自信，读到了真理。黄宾虹的书法近年来也颇受关注，尤其是他的篆书，有评者谓之：是吴昌硕所不能梦见的……，黄宾虹生前也算是一个孤独者，也可以说是个大气晚成者，黄宾虹曾说：“我的画50年以后会热闹起来。”这也表明了他的自信，寄予来者，是的，作为来者，我们身逢此太平盛世，有了回首这百年沧桑的历史机遇，有了让黄宾虹热闹起来的能力，更有了走近黄宾虹艺术世界的条件，读黄宾虹的作品，我们感受到“艺之大者”的境界，伟大的国度的伟大艺术，伟大的艺术是不朽的。在黄宾虹生命的最后七年间，他提出了他最重要的理论“内美”。“内美”可以说包含了黄宾虹全部的艺术思想和追求。探究黄宾虹是不容易的，但探究黄宾虹的过程是十分必要的，在过程中接受洗礼，这是我们必须要做的，我坚信这一点，与大师神交的快乐是无与伦比的——
     如对至尊！

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黄宾虹题款及用印

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黄宾虹年谱

农历正月初一即公元一八六五年一月二十七日子时　同治四年　乙丑诞生于浙江金华铁岭头。
　　 公元一八六九年　同治八年　己巳　六岁。在金华。
　　“前聘汤溪邵赋清师，年六十余，为童子师。 家塾藏有《字汇》等，稍稍能检阅，粗知字有形声谊，能好问。”（宾虹自撰年谱稿）
　　“六岁,临摹家藏的沈廷瑞（樗崖）山水册，极得老师亲友的赞许。”（王伯敏著《黄宾虹》）
　　 公元一八八一年　光绪七年　辛巳　十八岁。在金华。
　　 父命从陈春帆师学画，陈授以画理至详。
　　 公元一八八七年　光绪十三年　丁亥　二十四岁。赴杨州
　　 时郑珊，陈崇光（若木）均在杨州， 分别从郑学山水，从陈学花鸟。并先后以廉价购得旧书画近三百件，多明代名迹（汪改庐《黄宾虹年谱初稿》）
　　 公元一八九六年　光绪二十二年　丙申　三十三岁。
　　 居丧歙县，搜辑家族旧闻。作画，款署柏琴。
　　 公元一九零八年　光绪三十四年　戊申　四十五岁。
　　 是年，与邓秋枚开始合编《美术丛书》，编辑《神州国光集》及各种书画册。公元一九一三年　民国二年　癸丑　五十岁。在上海。
　　《美术丛书》至是陆续出齐。
　　与吴昌硕合作《蕉石图》，宾虹补石。 吴昌硕题云：“耕民将东渡，索余画已久，写此以应。适朴存先生来，补一石，增色不少。吴昌硕时年七十。”（汪己文王伯敏《黄宾虹年谱》）。
　　为邓实作《仿古山水册》。为蔡哲夫作《泰岱游踪》卷子。为陈佩忍作《征献论词图》。为潘兰史作《剪淞阁图》。 为刘三作《黄叶楼图》。为庞檗子作《龙禅语业室图》。为泰更年（曼青）治印。
　　公元一九一三年　民国二年　癸丑　五十岁。在上海。
　　《美术丛书》至是陆续出齐。
　　与吴昌硕合作《蕉石图》，宾虹补石。 吴昌硕题云：“耕民将东渡，索余画已久，写此以应。适朴存先生来，补一石，增色不少。吴昌硕时年七十。”（汪己文王伯敏《黄宾虹年谱》）。
　　为邓实作《仿古山水册》。为蔡哲夫作《泰岱游踪》卷子。为陈佩忍作《征献论词图》。为潘兰史作《剪淞阁图》。 为刘三作《黄叶楼图》。为庞檗子作《龙禅语业室图》。为泰更年（曼青）治印。
公元一九二七年　民国十六年　丁卯　六十四岁。在上海。
　　辑录古玺印谱丁卯年版刊行。
　　海盐朱端（字砚因一字妍因），经高吹万介绍，从宾虹学画。
　　为陆丹林作《红树室图》。
　　为冯文凤作《碧梧仙馆图》及《丹枫白凤图卷》。
　　画迹：《晓江风便图》。
公元一九三四年　民国二十三年　甲戍　七十一岁。在上海。
　　春，歙人陶行知，许士骐来商建黄山文物馆，与创设国画研究社事。
　　春末，被邀参加“东南交通周览会”，至黄山游览。
　　回沪后，应南京监察院之聘，去南京鉴定古画三月。
　　八月，与俞剑华、孙　合编之《中国画家人名大辞典》由神州国光社出版发行。但仅署孙　名。
　　秋，与叶恭绰同游苏州，并于惠荫山庄观　　阁藏画。
　　是年，王康乐开始投宾虹门下求教。
　　是年十一月，《滨虹纪游画册》刻成。
　　画迹：《峨嵋道中》.《白华》.《听帆楼图之二、之三》.《松石》、《甲戍题蜀游诗》、《山水赠天如》。
　　》。
　　公元一九四五年　民国三十四年　乙酉　八十二岁。 在北平。
　　思想上萦回的还是祖国的苦难。奋笔作《黄河冰封图》,画长二米，稿已作成。适直八月抗战胜利消息传来，兴奋异常，说：“黄河解冻，来日再写黄河清。”作画特多，致函友人，说自己“无异脱阶下之囚”，而喜悦心情“自难笔墨形容”（黄伯敏《黄宾虹》）。
　　画迹：《归猎》《灵宕》《南桥》《桂林山水》《设色山水》《山水扇面》三帧、《金文联》
　　》。
　　公元一九四九年　己丑　八十六岁。在杭州。
　　十月一日，中华人民共和国宣告成立。
　　杭州于五月三日解放。
　　仍任杭州美术专科学校教授。
　　在新中国成立不久，他兴致勃勃地画了一幅家乡《潭渡村图》，并题诗曰：“丰溪萦带黄潭上，德泽棠阴载口碑。瞻望东山云再出，万方草木雨华滋”。
　　中华全国美术工作者协会成立，当选为该会委员。并被聘全国第一届美术展览会审查委员。
　　至玉泉、灵峰一带游览写生。作《梅竹双清图》。
　　画迹:《内伶仃风景》《云山叠翠》《湖滨纪游》《新安江舟行所见》《西湖栖霞岭南望》《仙山楼阁》《黄山异卉轴》
　　公元一九五五年　乙未　九十二岁。在杭州。
　　一月，当选为中国人民政治协商会议第二届全国委员会委员。
　　二月初饮食显著减少，胃部感到不适，东西愈来愈吃不下，旋即卧床不起。但床头经常放着纸笔,躺在床上作诗,说:“诗可解病，画可驱魔”。
　　三月初，病势加重，时有昏迷。仍未住进医院。
　　三月十六日，病情十分严重。护送入杭州市第一人民医院，经确诊为晚期胃癌，住院治疗。
　　三月二十四日，病情恶化。
　　三月二十五日晨三时三十分逝世于杭州市第一人民医院。享年九十二岁。

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黄宾虹语录

世界国族的生命最长者，莫过中华。这在后进国家自然是不可及，即与中国同时立国者，亦多衰颓灭亡，不如中华之繁衍与永久。这原因在于中华民族所遗教训与德泽，都极其朴厚，而其表现的事实，即为艺术。

现在，很多人均抱悲观，实在正可乐观，尤其在文化艺术上大有努力的余地。高剑父先生大书“艺术就国”，其实，惟艺术方能救国。进入各国均知注重艺术与文化，我国文化自有特长，开门迎客，主客均乐，以此可以免去战争，不必残杀了。所以说，艺术是最高的养身法，不但足以养我中华民族，且能养成全人类的福祉寿考也。

中国理论，精神胜过物质，不但能以精神医个人的病，还能防止国家民族的病症。

吾尝以山水作字，而以字作画。

　　凡山，其力无不下压，而气则莫不上宣，故《说文》曰：“山，宣也”。吾以此为字之努；笔欲下而气转向上，故能无垂不缩。
　　凡水，虽黄河从天而下，其流百曲，其势亦莫不准于平，故《说文》曰：“水，准也”，吾以此为字之勒；运笔欲圆，而出笔欲平，故能逆入平出。
　　凡山，一连或三峰或五峰，其气莫不左右相顾，牝牡相得；凡山之石，其左者莫不皆左，右者莫不皆右。凡水，其波浪起伏无不齐，而风之所激则时或不齐。吾以此知字之布白，当有顾盼，当有趋向，当寓齐于不齐，寓不齐于齐。
　　凡画山，其转折处，欲其圆而气厚也，故吾以怀素草书折钗股之法行之。
　　凡画山，其向背处，欲其阴阳之明也，故吾以蔡中郎八分飞白之法行之。
　　凡画山，有屋有桥，欲其体正而意贞也，故吾以颜鲁公书如锥画沙之法行之。
　　凡画山，其远树及点苔，欲其浑而沉也，故吾以鲁公正书如印印泥之法行之。
　　凡画山，山上必有云，欲其流行自在而无滞相也，故吾以钟鼎大篆之法行之。
　　凡画山，山下必有水，欲其波之整而理也，故吾以（李）斯翁小篆之法行之。
　　凡画山，山中必有隐者，或相语，或独哦，欲其声之可闻而不可闻也，故吾以六书会意之法行之。
　　凡画山，山中必有屋，屋中必有人，屋中之人，欲其不可见而可见也，故吾以六书象形之法行之。
　　凡画山，不几真似山；凡画水，不必真似水；欲其察而可识，视而见意也，故吾以六书指事之法行之。

中国古代优秀的画家，都是能够深切的去体验大自然的。徒画临摹，得不到自然的要领和奥秘，也就限制了自己的创造性。事事依人作嫁，那便没有自己的见解了。

作山水应得山川的要领和奥秘，徒事临摹，便会事事依人作嫁，自为画者之末学。

法从理中来，理从造化变化中来。法备气至，气至则造化入画，自然在笔墨之中而跃现于纸上。

我要游遍全国，一方面看尽各种山水的曲折变化；一方面到了某处，便发现某时代某家山水的根据，便十分注意于实际对象中去研究那家那法，同时勾取速写稿，并且以自然的无穷丰富，我也就在实际的对象中，去控索各种各样的表现方法。

落笔应无往不复，无垂不缩。往而复，使用笔沉着不浮。

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