高人谈艺录

思危

书的形变小，行草相对较大。





■ 内文文字与边缘成三角状，不要成圆弧。





■  纸张要反映到构图视野，用文字进行分解，破开。






■ 字能调动空间。







■ 篆隶整体平实的字，某些笔画要加巧。







■ 涨墨与细线用法太突然，要还原到自然。







■ 笔枯的时候线可放细，温润的时候可粗。






■ 密的字，容易开张的字用细线。






■ 写草书最忌讳写松，首先要紧，在紧的基础上在讲开合，枯涨。







■ 笔随字，势，而走。








■ 整篇要提升大空间，大空白，找一二个点。







■ 临摹要记忆，回味。






■ 创作要表现高难度的技巧。







■ 古玺印的创作要讲究贯气，欹侧。






■ 创作要讲究全局，基础教学多注重局部。







■ 每个字都有一个气场，注意上下，左右，关注整体。






■ 创作要注意风格趋向，结构，用笔，技法。







■ 作品整个画面要圆融起来，气，势要贯穿。







■ 紧瘦的字，收的紧些，但要有伸展的笔画。








■ 创作要有“传统的影象”，使其进入文化情境中。







■ 直线起平衡，支撑作用。







■ 行草创作注意“开合”、“松紧”、“曲直”，如《书谱》中“羲”。

李婷

学习！！！！！祝贺！！！！！

陈英

真好！祝贺！！

苏斌

阿永艺术略说
宋江安（西部墨潮主编）

长安城的阿永，原名党永锋，字重羲，号黄土居士，祖籍韩城司马故里党家村，长在"苹果的故乡"绿色明珠淳化。职业记者，现供职于陕西当代艺术报馆。多次在西部墨潮书法雅集的聚会中见到这位才华横溢的青年书法家。
记不得是哪位名人曾说过：“不是生活中缺少美，而是我们缺少发现美的眼睛。”这句话用在党永锋的作品上一点也不错。读他的书画，既有一种视觉的冲击力，又仿佛在和一个现代人在对话。这是一种现代思想的奔动，这是一种现代***的情绪，这是和都市人的心态一脉相承，如果说，在浮躁的都市生活中，我们可以分为两种，一种是追求一种宁静，一种是追求一种律动追求一种***。宁静和***其实都是心态的两个方面，而永锋的作品就是***律动的一面。所以他的作品是现代的，是适合年轻心态阅读的，是适合在都市里徜徉自如人们的，也属于那些精神富足的人士的。

苏斌

阿永早年习字，自幼受家学影响，酷爱书画艺术。初临初唐四楷，曾研习过晋、唐、明、清时期的书法。醉迷于中国“行、草文字”的神奇结构与造型，对书圣王羲之和书法大家米、苏、于的行草书极为喜爱，苦心钻研，充其精髓，并广涉古今名家之所长。后得名师指点。书艺大进，擅长行草、狂草。其草书章法灵活多变、潇洒自如、刚柔并济、气势磅礴、一泻千里。阿永已形成个人独特艺术风格，曾在《中国书画报》、《书法导报》、《书法报》、《美术报》、《青少年书法报》、《中国书法》、《陕西日报》、《三秦都市报》、《西安晚报》、《今早报》发表作品八十余幅。2007年春，陕西省教育厅《现代教育》隆重推出雷珍民、李成海、王蒙、童辉、朱满堂、曹伟革、毛国典、阿永、孙平燕及陕西长海印社实力书画家的创作专题，其中阿永的行草书标新领异，令长安艺术界刮目相看。

苏斌

党永锋痴心于书艺数十春秋,吞咽过几多酸咸苦辣,历经了几多雨雪风霜,曾有过几多摸爬滚打,他对书坛古往今来各种流派已有认知, 他的作品面目新,个性强,就像一首首久经传唱的陕北民歌,因为它符合民族审美习惯,很传统又很鲜活,所以我愿为这位具有豪情的书道学子鼓劲。我们可以深信, 志宏以他不断丰富的学识和素养，加上坚韧的学书意志,只要孜孜不倦地进行艺术实践,必将更上层楼,必将无愧于西部墨潮这快高地中一骑独具神韵的天马!

陈英

祖先给了我黑色的眼睛,我却用他来发现黑色的书法