上世纪八十年代。得自于大巴山某县中学。
值此远年回观之际，不觉颔首有思: 画中这昔日“招之即来”的小兄妹俩，今真不知已是何种模样、且又有过何等人生经历矣!
116、房东小兄妹（1982年）
这个阶段，同时也仍在画着自感有点所谓“社会意义”的东西。这儿出示的这幅油画，从标题上看，所画的对象是谁，已不存在疑问。此前在乡下，这两个小孩，可是咱日日照面、最为熟悉的人哦！当时曾为其作过一张类似的速写画，后来觉得这似乎本身就象是一幅带社会风俗味儿的二人肖像，因而干脆便让其“正式化”了。许多年来，我每看见这幅画，当然，不单是指看见这画中之人，同样也包括其整个环境氛围，都禁不住会油然产生出一种带苦涩味儿的滑稽可笑之感，尤其是当把这人物与背景中那虽未全示、但亦分明可以知之的“召之即来”几字联系起来玩味的时候。说实在的，那幅标语在这儿真的有点幽默味，——是什么颜色的幽默，倒是不大好说。而这画中的“房东小兄妹”俩本身，看上去，也还算是很能体现其本人的内外特征。这小哥儿，活泼，顽皮，极端机灵，模样看来却多少有着一点儿喜剧色彩：脸相倒不说了；且看那大大的肚皮，真象是一位即将临盆的孕妇，而这，都不知是由什么样的“毛毛草草”的“饮食”给撑出来的啊……那位妹子，生性内敛，文静，不大开腔，可心头也还满有数的。其实她这小模样还可说是挺端正，兴许长大之后，是位“山乡之花”，也都很有可能。不过也确是时运不济，托身此时此地，终日都蓬头垢面、衣衫褴褛甚至于鼻涕滴搭的。只是，也得说句公道话：其实两个小人儿在其家庭生活中，还都是受着相当特殊的待遇：只要还存在一点可能性，每顿吃食，那锅里搭盖在黑乎乎的“和和子”（杂粮或老干菜）面上的一小点儿白生生的米饭，基本都是首先便小心翼翼地剔铲给他们吃（特别是那哥儿，更是全家重点保护的对象）。好吧，闲话也说了这么些，有关这二人，想必读者诸君已然略知一二，且请观画，我就不再担搁大家的时间了。最后只还提示一句：这是他二人站在我的屋墙这边（自然，说到底这屋毕竟也还是他们家的）画成的；两人是否由我“召”来，记不得了，姑且就把它真当做是“召之即来”吧！呵呵。
117、月下的忧郁（1982年）
这幅画所表现的场景，仍是追忆中的知青生涯的一幕。题材的得来，是当年在乡下，恰逢一年一度的“招生推荐”之后，自己亲眼之所见。当然，既为自己眼中所见，画中之人，必然也就不会再是画者本人了。这是眼看一位知青同伴，在同样也是经过相当的努力、最终却仍是一无所获，因而将一腔悲愤与忧郁，都寄托于其自身的小提琴技艺，这样一番景象，由此才引发的作画意愿。也可谓是“同病相怜”吧。当彼现场时，只是画的一幅速写；事后，也就是在县中的那一段，为了将自己对社会人生的诸般感受，都诚实地用手中的画笔展现出来，所以便重新发掘出这题材，使之成了这幅油画。画中的整体意象与氛围，固然是带有一种饱含忧伤的抒情味儿，但那作为旁观者的乡村小孩及猫，却又正是以其对这眼前的一幕茫然无知，而表现出的神情，似愈发加重了这场面的悲剧及幽默感，同时也令其相对地有了一种多样化的效果。因为画这画的时候，自己心中的艺术理想，已不再是纯粹的写实主义，兼之事实上也缺乏现场模特儿来对这场景的“逼真性”作什么推敲，所以，这画自然也便有了一种带有“表现”或“写意”的性质。好吧，有关于它，我就只说这么些了；余下的，但请读者诸君自己玩味这画，倘是还能够设身处地地站在咱知青的立场上去看待这整个问题，肯定就更好……
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以赤子初心、文士才情、达人意趣、艺者性灵，搜觅人生旅途种种苦乐参半事境，乃借助拙手所持翰墨丹青之技，得成带有一己独立标识之画品。
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狗仔卡
发表于 2020-4-17 11:04
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