只见笔墨，不见文学——当今书法界的“名利观”

时代光华

　　今人谈论书法，常以书论书，不及左右，毛笔的用途已经日益萎缩，当它作为一种传统文化被我们继承与发扬光大时，我们却早已忘记了古人对待书法的谦和与智慧。
7 v1 F% @4 E8 P8 I- a5 j　　纵观当今书法界，书法成了一项专业技能，成了一种显摆与营生，成了明争暗斗的名利场，有的甚至成为了摇钱树，眼目所及，除了书法还是书法，大都为练字而练字，为线条而线条，只见笔墨，不见文学，不见精神，到处是不学无术的无知的“书法家”。
0 U2 \0 s( f( z+ i# I2 O' H　　今天的书法，群众基础广，参与度高，但门槛又相对低。很多人顺手就可以写书法，顺口就可以自称书法家。这便是可悲的今天的书坛!何其有幸，我在这样一个鱼龙混杂、乌烟瘴气的书法界里认识了一位“奇葩”——行书大家方志恩老师。
　　他出淤泥而不染，书法背后依旧可见其修养与情操，打开《秋兴》、《画禅室随笔》、《司空图二十四诗品》这些经典之作，你会发现对书法点画的审美，不只是方圆、长短、粗细、轻重的具体运用和形态、动作的完整性，也包含了力、情、意、精、气、神、势、趣、韵等等多种文化审美内涵构成的质地要求，而这些形、质的融合，是在书写的一瞬完成，需要书法家的技法积累，更需要性情、修养的真诚呈现。
# b- i/ @+ ~! L5 r# l5 E; z# l　　笔性墨情，皆以其人之性情为本，书法本是注重“写”的艺术，抒发自身性情，但当今很多书法家却为夺人眼球，用夸张的对比进行点画形态、字形结构、章法构成设计，具有设计化、制作化、工艺化特点，弱化了能够连贯气韵的书写之“势”，这种本真的缺失，无法真正产生美感。
  w3 a& J. `# a7 p8 F　　在我看来，只有每一笔、一丝一毫都从心中流淌出来，是个人真气的贯注，真性情的发挥，才可能形成整体的生机、生命力，行书之法在于达到气韵生动的效果，人的情、意、力完全融入，才能使书法家的体验之真贯穿于作品之中，让欣赏者接通艺术之真。
　　抛开世俗，抛开功利，重新审视书法历史上曾经具有的超越时空的文化、人生深度，绝不会是单纯的形式崇拜者和技法机器，真正的书法家要达到这种素白无华、素朴平实、纯真天然的艺术至美，必须具备精诚的态度，不造作，不矫饰，用笔技巧将书法运用得高超、熟练，才能实现书法自身的至美。
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万盛贾秀平

潇水河畔