学书法，有价值的投资。

瞳人善

书法不是写字，写字不是书法，它们最大的区别是在线条质量上，
写字线条是一写就写出来了，它很简单，书法线条却不是这样，书法线条是无数个点的集合，它是欲提却按，欲按却提，在不断地这种意思中形成，这样行是为了操纵许多的意思，如墨的控制或按意思释放，如使线条按意思表达。
书法与写字，书法似乎好像是写字，但写字不是书法，我见许多人的书法是写字而不是书法，它们的区别到底在哪里呢？我拿什么与之比较呢？就如驴不是马，马不是驴，稗子不是麦子，麦子不是稗子，它们是二个不同的品种，粗看有极相似之处，
书法与写字最大的不同是在其线条的质量上，你不能粗看，眼目若老花也不能离了眼镜看，
书法欣赏需要正确理论引导，

瞳人善

老陆好
书法从其形态看无非就是线条结体章法构成视觉效果，
一个漂亮的线条能让人有美的享受，一个漂亮的结体字更是如此，形成一幅作品那就更不用说有多美，
一般来说，单个的线条若不能表现好就很难安排好结体字，更不用说整幅作品的大章法，
似乎线条结体章法永远是人们追求的目标，其实那也是死的东西，关键在乎表现手段，看字就琢磨他的手段，这是根本的东西，我夸王羲之的手段，却不肯定王献之的手段，外行看闹猛，内行看门道，所以追求不是在外面的形体上，而是内在的手段上，
我不知道将怎样来表述线条，就用打结作比方吧，活结总比死结好，怎样将线条表现活泼，那就话多了，它关乎到力 速度 轻重，关乎到掌控能力，
。。。。。。

瞳人善

给制笔商的建议建议制笔商将笔分为二段制作，就是将笔头和笔杆分开来制作，
因为笔头容易废坏，而笔杆基本上不大会坏，这样可以节省许多竹竿材料，书家使用也方便，笔头用坏可以卸下按上新笔头就可，可制成螺丝状配合，方便装卸。



正确书法写字，字有力，笔会很费才对才正常，
笔头稍小或笔头稍大的都可安装使用同一根笔杆，
书法若不知道笔的习性那是一件很奇怪的事情，

瞳人善

从横折可以看出许多人书写发力是出于指力和臂力，颜字也是这样，
指力和臂力发力只能靠多蘸墨才能将墨湿于纸上，若是用腕力和臂力就能有效将墨逼到纸上，二者书写出的线条质量根本不一样，前者无力弱软后者则苍劲。

瞳人善

当我看别人的字的时候，不是看其漂亮或难看，而是看这字在书写时其所用的力可能会从那里出来，或臂或肩或腕或指或从某一块肌肉发出来，也是很容易猜测其用笔握法是怎样的一个姿势，若不这样就会看错或不知道所以然，

瞳人善

练书法的人不可光练小字不练大字，不可只练楷书不练草书，否则易为眼高手低

瞳人善

书法是书写速度与用力轻重的达到凝合点，它最忌急和燥。也是墨的浓度与纸的吸水性达到凝合点，笔的制作也有凝合点，如软硬凝合点，锋的长短与粗细凝合点，造纸也有凝合点，如棉性与胶性等，用墨也是。当然是更多，研究细观。

瞳人善

瞳人善

怎样使软毫硬起来，或为对笔的掌控能力，蛇是怎样向前运动的，是s形状，
人们骑自行车时双脱手，不用手扶住龙头也能照样行，靠的是脚踩和屁股还能照样行驶，人们对软毫的掌控能力绝大多数人是靠臂力和手指的力量来达到完成，在一定的程度上它能勉强地掌控笔，它不能精确很有把握地去任意指挥笔，

瞳人善

朋友们可以这样来操练，
练习运指，臂腕不用力，单用指力，注意在握笔上会偏重于凤眼法，
练习运腕，臂指不用力，单用腕力，在握笔上会偏重于鹅头法，
练习运臂指力，腕不用力，只用臂和指力，在握笔上会偏重于凤眼法，
练习运臂腕力，指不活动，只用臂和腕力，在握笔上会偏重于鹅头法，
练习运臂腕指力，肩臂腕指都可齐用力，注意凤眼法不可能这样运笔，也不是鹅头法意义下的的运笔，因为它虽也可以运肩臂腕指力，但腕和指力在时间上已有了间隙分离，力被分散肢解抵消，
朋友们一方面练习运笔，一方面注意在握笔上的变化。