翰墨焦点——当代书法名家邀请展 在京举办（附全部展览作品）

湘仔

谢少承先生的书法既有“二王”经典之韵致，又蕴含唐人之法度、宋人之意趣、明清之洒脱，同时借鉴当代书家之技法，力图碑帖兼容，将碑的古朴、典雅、遒劲、厚重与帖的自然、豪放、流畅、潇洒集于一体。又开创性地将经典书法艺术与现代书法多变的线条艺术有机融合，按照书法艺术发展的内在规律，博采众长，熔古铸今，基本形成了以抒情写意为特色的书法风格。

书法追求简淡、自然、清和、萧散之韵味，既讲究线条的质感与内涵，又注重线条韵律与心律情感的协调，还注重用笔的精微、精妙、精致。字态的端庄，墨色丰富，行气的从容，章法的和谐。整体看来，重内涵，讲细腻，求清雅，贵风骨。

先生不光是经典书法艺术的传承者，也是一位书法艺术的创新者。先生通过自己的感悟和理性思考，揭开传统经典的面纱，从而复活传统书法艺术。还从大量传统经典中选择性地消化、吸收和创新的能力。有自己新的领悟，新的探索，新的突破。虽然是初步的探索，但已弥足珍贵。

“书如其人”先生的书法格调高古，清逸雅致。欣赏谢先生的书法作品，有一种如沐春风的清爽，特别是先生的行草，有时如涓涓清泉，自然流淌；有时如清风入怀，清爽宜人；有时如行云流水，潇洒飘逸；有时如电闪雷鸣，气势如虹。既有“大江东去”的豪放，又有“寒蝉凄切”的婉约。正所谓“书者抒也”，真正达到了天人合一，心手双畅的妙境。

先生书法之美——美得自然，美得率真，美得朴茂。正可谓，“淡然无极，而众美从之。”【庄子·刻意】。

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通观周剑初先生的书法作品，湖湘文化的独特风貌有较多呈现，特别是书法作品中表现出来的富于浓郁浪漫主义色彩的地域风格，又兼有自由豪迈的军旅书法家的风彩，两者完美结合，真是妙不可言。大体看来：


一是先生的书法艺术五体皆能，体体由出处，字字有来由。先生的篆、隶可谓古风弥漫，起笔与收笔圆融、静穆，字态寓巧于拙、古雅灵动，又新意盎然；行、草轻松率真、风流倜傥而又自然天成；而楷书笔法娴熟，结构严谨，清雅劲丽。整体看来，先生的书风构思奇妙，天真烂漫，弘扬自我个性，而又合理源于传统。可谓，不拘陈法而古意犹存，不追时尚而新韵迭出，不激不厉而风规自远。

二是先生笔墨紧跟时代，无论是内容亦或是形式。我们这个时代更需要黄钟大吕、金声玉振，而先生的书风便集中体现了这种审美情趣。这是先生的审美追求，也是先生的艺术理想与聪明睿智，而且并没有因此而缺乏古朴典雅的特质。比如，先生的行草尤其是巨幅大草，结体开开合合，而又蜿蜒连绵；运笔或正或倚，或收或放，起伏跌宕，变化多端，而又相互呼应，整体来看却浑然一体。先生的书法已达到心手双畅，物我两忘的妙境。让我们分明感受到了草书艺术那种力与美的融合、刚与柔的和谐、巧与拙的统一。

三是先生在注重书法经典学习的同时，也善于吸收现代艺术元素，博采众长，熔古铸今。从容自如地将古典与现代完美结合，将现代书法美学思想流灌于自己的书法创作之中。细察先生的书法，给人的感觉蕴含一股气势，一种属于军人特有的阳刚之气和湖南人富有的灵气。

总体来看，先生的书法不温不火，不偏不倚，恰到好处，用“书如佳酿不宜甜”来描述最为恰当。

先生的书法给人展示的不光是艺术的追求，还有对人生的感悟，对美好未来的憧憬，对书法艺术巅峰的大胆亮剑。先生已具有自己的书法艺术特色，同时也具有书法大家的气象。

祝福先生，期待精彩！

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李有来先生的书法艺术以“二王”为宗，兼有王铎的洒脱，米芾的劲挺，还有鲁公的雄浑。突出表现在浓郁的清逸味。书法的章法构思奇妙，行云流水的挥洒之间，却往往出“新意于法度之中，寄妙理于豪放之外”。李先生正是以这种“入乎其内”“出乎其外”的审美再创造，探索艺术真谛，进而创造快乐，感悟人生。

先生的书法带给我们的审美感受是精致而典雅，灵气而洒脱，洗练而利落。在书法艺术风格的追求上，重气势，重神韵，重线条的质量。而在书法的结体上却顺其自然，不故作姿态，不刻意追求技巧。显出一种灵气和非同一般的驾驭能力，先生还是一个重思考、重交流、重实践、重品位的书法艺术家，个人认为，先生不光是一个才气超人的人，还是一个智慧的书家。

“书为心画”，先生的书品极高，心正则笔正，先生的文气、大气、雅气和可遇不可求的清逸之气，流灌于书法创作之中，而又绝无矫揉造作之态。因此先生的书法风格偏重于飘逸和俊美，尽管也不失凝重和古朴之处，但其总的情态，还是清逸典雅的风格。真正的雅士，真正风流倜傥的君子书法。

“书如佳酿不宜甜”这是先生的书法带给我的另外感受，先生的书法是那种可以细细品味而不是过眼便忘的东西，客观地说先生已具有书法大家的气象，我期待先生的更多精彩。

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徐健先生的书法艺术，隶书出自汉碑，融入了秦简帛书；行草取法“二王”，走的是碑帖相结合的路子，又大胆地吸纳了现代艺术元素。用笔简练，线条简静，意境简远。总体看来，先生的书法艺术灵动而严谨，古拙而飘逸，抒情达意。

徐先生的书法艺术取得成功的重要因素是先生的书法立足传统，取法经典，熔古铸今，自出机抒。先生笔下的书法既古拙雄浑，又清雅飘逸，还有浓郁的传统文人情趣，这是中华文明的根，也是书法艺术的本。路子对了，离成功还会远吗？相反的，现在一些新锐书家，出于急功近利或投机的缘由，根基不牢，地动山摇。想以秀美清丽取胜，而失之纤弱漂浮；想以古朴取胜，而又失之粗俗。这一切充分说明了先生的睿智，也彰显了先生的眼光。

徐先生的成功当然还离不开孜孜不倦的追求、深厚的学养、良好的悟性加上军营这所大学校的陶冶以及京都书法名家的点拨。可谓占尽天时、地利、人和。

徐先生的书法艺术师古不泥，食古能化；深深地将传统之法植根于个人情趣之中；采百家之长铸自家风姿。先生的书法艺术厚重不失灵动，创新而不失传统；细察之，先生的书法结体疏而不散，章法变化多端，意境简远，飘逸雅致。先生的隶书笔法寓巧于拙，意态古雅，静穆灵动，意趣盎然；比如，隶书《白马》。其次，先生的隶书美而劲键，爽爽有一股清气。如《海风》。先生的行草师“二王”而另辟蹊径，势如行云流水，又如急湍危石，极富新意；如，先生笔下的《王国维诗》。还有，先生的行草既具有豪迈情怀，又不失婉约的韵致。如《出塞》诗等等。总之，先生的书法艺术已由形而下的“技”精进为形而上的“道”。

湘仔

李胜春先生的书法以“二王”经典为根基，以【丧乱帖】、【二谢帖】、【孔侍中帖】等经典为主选，深得萧然散淡、空灵宁静、温润通畅之魏晋风骨；又下探唐宋，诸如孙、旭、素、苏、米等，悟得雄强劲健、洒脱豪迈、行云流水之唐宋法度，于孙过庭《书谱》得气韵。既立足于传统正脉，锲而不舍，一往情深。又博古通今，取精用弘，与时俱进。

品之，先生的书法雄强豪迈，气势磅礴，笔势遒劲圆实，章法严谨多变，具有清雅气息，将神采与形质兼容；又是清新、稳健、醇厚的，赋予含蓄温婉、刚柔相济、中庸和谐之韵致。在传统与个性上，将“二王”风神于自我个性相依相容；又在古雅与时尚之中寻求对接点，气息古淡，直入晋人堂奥，又别具一格地秀出时代风采。

简言之，先生的书法将书卷味和可遇不可求的敦厚之气，流灌于书法创作之中；又赋予笔下的书法艺术文人的气慨、美学的眼光、辩证的思维，通过由表及里、由浅入深、熔古铸今的探求，为当代书法的创作提供了一个成功的参照范例。

先生的书法艺术有敦厚严谨、雍容大度之韵，无矫揉造作、哗众取宠之态。墨色变化适宜，润如杏花春雨江南；章法错落有致、开合有度、呼应自如，疏密匀称，意味深藏。

先生是安徽宿州人，此地为“舟车会聚、九州通衢之地”、“中国书法艺术之乡”，可谓，人杰地灵，人才辈出。当代著名书家尉天池、李百忍便是宿州人。我在想，先生能孕育出这般气韵雄浑、清逸敦厚、雍容大度的书法艺术。一定是生您养您的宿州赋予您的灵气与情怀，还有长期书艺探求铸就您的艺术特质与情趣。

以展览与选秀为时潮的当代书坛可谓新韵迭出、高手如云、各领风骚。诸如“二王”风、古韵风、流行风·····随着国展的节奏，让人欢喜让人忧。是随波逐流、亦或逆势而动、还是与时代同步而又有所作为？我想先生一定已经找到自己的契合点得以与传统对话、与时代同步、与市场对接。但还是斗胆建言：先生是不是将“二王”风神的行草写精、写透、写出神采，来进一步确立自己在书坛的地位呢。

我们有所期待。

湘仔

许金学先生是著名的青年军旅书法家。先生书画皆能，尤以雄浑古雅、生辣奇肆、风格独具的隶书最为夺目。
值得关注、值得期待、值得推介。
先生出生于中国书法之乡河南固始；成长于风清气正、雄风凸显的军营；现在又身居京都军委总参机关。问道有鸿儒，求教有名家。可谓占尽天时、地利、人和。

隶书

以汉隶经典为依托，深得《张迁碑》等方整、刚劲、雄健、古朴之精髓；又独具匠心地取法秦、汉简帛书，悟得灵动、率真、浪漫之笔韵。
先生的隶书中锋落纸，起笔与收笔圆融、静穆；结体寓巧于拙，意态古雅，静穆灵动，率真浪漫；章法错落有致，穿插有序，揖让不乱，方圆兼用，气韵流畅。
整体看来，雄浑之中见灵动，创新之中见传统，将传统之法植于个人情趣之中。难能可贵！
品之，先生隶书蕴含雄浑之美、静穆之美、古雅之美、灵动之美。

行草

先生的行草以篆隶笔意为之，融碑于帖，碑帖兼容。
先生行草运笔迅疾稳健，收放自如；犹如风樯阵马，酣畅淋漓；用笔方圆兼容，折转顿挫适宜。圆而不媚，方而不刻；折而有神，转而生意。书风温润浑厚，坚朗硬挺，妍中见质。
一路写来，不雕不琢，不做惊人之举，看似漫不经心，却在行云流水、笔走龙蛇之间一气呵成。妙不可言！
先生的行草写得情真意切，写得意趣盎然，写得风姿绰约。
让人感受到一种酣畅淋漓的快意，一种雄健阳刚的豪迈，一种可遇不可求的闲情逸致。

湘仔

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湘仔

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管布坤

气氛很热烈，作品很精彩！

耕耘斋

好活动，大场面，好多精彩。