《龙门》、还有美国英语

金沙石

(一年前的旧文，发在这里见见人。）

《龙门》也练习了快一个月。只是挑里面看的顺眼的、比较清楚的几个在练习，例如《王元祥》、《魏灵藏》、《尉迟》和《孙保》，其中，《魏灵藏》花的时间长点。总结起来说，就是感受了入笔的一些要求，方笔的特点。以前写的《比干》和《高贞》，这些特点没有那么明显。但因为有以前的训练，对《龙门》的感受，才比较深。很高兴，可以练习这些初看起来不媚人的字。

北魏（386年－534年）的字，虽然在王羲之（321—379年，或303—361年）之后，但由于历史和地理的关系，却保留了更早的写法。和王羲之父子比起来，它们是更古老朴实的，保留了很多汉隶笔法和自由的发挥。王羲之已经完全是现代的新法了。原因，我看是因为晋朝的南渡，王家带了钟瑶等新楷书的帖子过江，形成了以长江为界的局面，和当时的政治历史一样。当时没有摄影，少数的帖子，带走了就带走了。风流南渡，北方，就留给了鲜卑等少数民族。等到北魏迁都洛阳（493年），那里已经是废都，残垣败瓦，文化也是待魏文帝倡导，才恢复元气。书法呢，从仅存的一些不知名的文士那里，保留了写晋朝南渡前发展起来的楷书方法。这就是方笔，加上北方民族的彪悍性格，中原旧地的佛教传统，生产的恢复和财富的积累，才发展出龙门石窟这个文化宝藏。谨守方笔笔法，加入了这些精神元素，是北魏石刻，留下了让人瞠目结舌的书法。而古朴雄野，不羡秀丽。王羲之在江南，走了另外一条道路，加入了江南的明媚秀丽。当时南北两国，文化来往不多，书法的道路，就分成了不同的走法。这和300年前英国英语到了美洲大陆，保留了更古老的发音，和留在英国本土的英语，有了不同路线的情况一样，但根，是一个。实际上，反而是留在英国的英语，语音的变化更明显了，而造词能力，却是美国人更有生机。

这里不谈南北的优劣。我个人比较喜欢大气点的字，喜欢有点刀光剑影，不很喜欢法度森严的字。因此，喜欢用比较简单的规矩的北字。唐太宗喜欢王字，是因为他来自北朝。唐朝（（618年—907年）的建立，是在北朝的基础上，唐太宗本人，按陈寅恪的考证，就有鲜卑血统。他也是个有成就的书法家，他的书法理论很有价值。他统一中国，看到江南王羲之的字，肯定大为惊讶。那毕竟是先进的写法。因此，他倡导新风，亲自为王羲之写《传》。从此，书圣之名立，北法湮没无闻几乎上千年。直到清朝，字越写越软，越来越保守，帖子越来越少，书法失去了新意，人们才重新发现，在洛阳的龙门，还有另一条道路，可以参考。这就是由包世仁和康有为提倡的“碑学”。王羲之的字，和北碑其实是相通的，没必要对立起来，只是风格一文一武，南派的字，结构更严谨，只是因为没有的真迹，笔法法难求。就是唐朝立的碑，也因为拓写过分，很多损耗，看不清细节了。流言又多，迷信又多，以讹传讹，需要从更古老的写法里，找到古法的印证。这在我看来，才是学北碑的意义。书法界南北之争，有时矫枉过正，也是可以理解的。但门派之争，不要束缚了互相渗透交融。

讲过头了。我在学字，也要在纷争里找答案，因为挑选什么帖子，不能太盲目。挑帖子，就是挑选老师或看医生。得了肠胃病的，不要找心血管医生。要学日文，不要找周老师。我自己的钢笔字，本来也不硬朗，所以要找个硬朗的老师。道理，和唐太宗是北人，他要找的，却是秀丽的江南才子的字，道理是一样的。我要找的，是古法、硬瘦的，因为古，所以简单实用。法，因为不能没规矩。硬和瘦，是自己写字有毛病，软和胖。这年代，谁喜欢软、胖？瘦才好嘛。姑娘们都明白这道理。我总是怀疑唐朝的杨贵妃的胖，只是唐玄宗的个人嗜好，也影响到当时书法的取向，搞到颜真卿也写的很胖。其实他早期的字，也没胖的那么厉害。杜甫不是说“字到瘦硬始通神”吗？所以，颜字的肥，有政治上的需要，属于歌功颂德的，在美感上并不可取（纯属个人意见，不是要冒犯学颜体的人）。王羲之就不肥胖嘛，苗条的很，健康的苗条。

又说过头了。反正，我就练习开北碑了。以后，还要练习王羲之。南北之间，我没有心理的隔阂，但要有基本功（学英语，也不要分什么英国英语美国英语，都得学，最好都注意，可以揣摩发音的线索。以后可以按喜好可以有所侧重而已。）。这样，以后看不那么清楚的王羲之（因为真迹已经没有了，流传的，都是摹仿的比较好的而已），也可以看的清楚一点。

森豪正室

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耕砚斋主人

拜读！获益匪浅！em1 em1 em1

殿标

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披褐堂

好文章！希望先生能常来初学者园地，让大家受益！

金沙石

谢谢斑竹鼓励。

金沙石

谢谢。em13

金沙石

谢谢。em13